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《淺談音樂(lè)節(jié)奏》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談音樂(lè)節(jié)奏摘要:音樂(lè)是美好的,音樂(lè)是神奇的,一首動(dòng)人心扉的音樂(lè),能喚起人們甜蜜的回憶,能奇跡般地給人以牛?活的勇氣和奮進(jìn)的力量。而人們常常把節(jié)奏比作是音樂(lè)的脈搏,也就是說(shuō),節(jié)奏是音樂(lè)的生命。本文對(duì)節(jié)奏與節(jié)拍、聲音、感覺(jué)、律動(dòng)、速度等五個(gè)方面的關(guān)系進(jìn)行了論述,并對(duì)一些譜例進(jìn)行分析,強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏在音樂(lè)中的重要作用及掌握好節(jié)奏的重要性。關(guān)鍵詞:節(jié)奏聲音感覺(jué)律動(dòng)速度懂得音樂(lè)的人常常不無(wú)根據(jù)地把音樂(lè)作晶的節(jié)奏比作是音樂(lè)的脈搏,換句話說(shuō)也就是節(jié)奏是音樂(lè)的生命。我覺(jué)得人們這樣的比喻是恰好不過(guò)的。他們不把節(jié)奏和鐘表的滴答聲相比,而是和脈搏相比,是有理由的。
2、在我們生命存在的每時(shí)每刻,我們的脈搏都在跳動(dòng),每個(gè)健康的人脈搏的跳動(dòng)是很均勻的,在心緒穩(wěn)定的情況下,基本上保持在七十次上下,當(dāng)興奮一些時(shí),跳得便略快一些,安靜時(shí),則跳的慢一些,這些正常的伸縮都是合理的。如果基本次數(shù)是一分鐘跳七十次,忽然在幾秒種之內(nèi)變成了九十次,一百次,忽然乂掉到五十次,六十次,若出現(xiàn)這樣的變化,那一定是心臟出了問(wèn)題了。音樂(lè)節(jié)奏不可能像機(jī)器一樣地紋絲不變。一首奏鳴曲,一個(gè)樂(lè)章雖有一個(gè)基本速度,但在歡快時(shí),也許稍稍加快了一點(diǎn),抒情的地方也許要稍稍放慢一些,但是基本速度不能改變,從整體感覺(jué)上,速度必須是統(tǒng)一的,這樣,樂(lè)曲才能完整
3、。節(jié)奏和節(jié)拍方而的若干普遍的缺點(diǎn),使人們認(rèn)為節(jié)奏節(jié)拍可分為較難的和較易的。在這里,首先明確是節(jié)奏與節(jié)拍是不同的。節(jié)拍包含在節(jié)奏的概念中。從人們把節(jié)奏的比喻上就可以看出,他們并沒(méi)有把節(jié)奏和擺鐘的擺動(dòng),鐘表的滴答聲和節(jié)拍器的敲打聲上比,其實(shí)這些都是節(jié)拍,并不是節(jié)奏。在音樂(lè)的領(lǐng)域里,節(jié)奏和節(jié)拍最為吻合的情況發(fā)生在進(jìn)行曲中,因?yàn)槭勘鴤兊牟椒プ罱咏?jié)拍的機(jī)械而準(zhǔn)確的敲擊,在音樂(lè)作品表演中,節(jié)奏應(yīng)當(dāng)更接近于節(jié)后,而不是接近于無(wú)節(jié)奏,應(yīng)當(dāng)更像健康人的脈搏。關(guān)于一些基本常用的節(jié)拍,如四四,四三,八六,八三等。我們首先要養(yǎng)成數(shù)拍子,打拍子的習(xí)慣,需要的時(shí)候也
4、可以借助一下節(jié)拍器來(lái)幫助沒(méi)有數(shù)拍子習(xí)慣的學(xué)生。節(jié)拍器的使用只是借助一下外力,從根本上來(lái)說(shuō),還要我們自己有拍了準(zhǔn)確的概念和感覺(jué)。一、對(duì)于拍子的錯(cuò)誤,我們要從實(shí)際練習(xí)和彈奏中常常會(huì)影響拍子準(zhǔn)確的情況:1、樂(lè)曲中的一些的音。往往沒(méi)彈夠其時(shí)值,便匆匆接下去了,這樣就會(huì)岀現(xiàn)缺拍子的現(xiàn)象。下面這一段是八六拍,每小節(jié)六個(gè)八分音我們可以數(shù)為:一二三博士三,即每小節(jié)分為兩個(gè)節(jié)奏組,每組三個(gè)八分音符,即三拍。問(wèn)題常出現(xiàn)在第二與第四小節(jié)的第二組拍子上,此外都是一個(gè)加符號(hào)的四分音符,在以八分音符為一拍的八六拍中,符點(diǎn)四分音符應(yīng)算三拍。而不少學(xué)生彈到這里,都只耽擱了
5、兩個(gè)八分音符的時(shí)間,就提前接下去彈了。這樣,這一小節(jié)就變成了五拍,前半小節(jié)還是三拍,后半小節(jié)變成了兩拍。導(dǎo)致的后果是節(jié)奏不均衡,好像一句話沒(méi)有說(shuō)完,不喘氣地又搶著說(shuō)下去了,聽(tīng)起來(lái)非常不舒服。2、對(duì)休止符要重視。在有休止符的地方視而不見(jiàn),一到休止符,就把拍子搶過(guò)去了,匆匆接著往下彈,這樣節(jié)拍就錯(cuò)了。休止符都是占拍子的,還都要數(shù)拍子,這是從最基本的和基礎(chǔ)的節(jié)拍角度來(lái)說(shuō)的。休止符是音樂(lè)和節(jié)奏的重要組成部分,對(duì)休止符的忽略必將歪曲音樂(lè)和節(jié)奏。這一段譜例最后一小節(jié)第三拍是休止符,這一小節(jié)一個(gè)二分音符占去兩拍,休止符占去一拍,加起來(lái)正好三拍,但有的同學(xué)
6、在彈完兩拍的音后就緊接下一小節(jié)去了。由于這一小節(jié)正好在這一樂(lè)段的末尾,雖只是少停了一拍,并沒(méi)有彈錯(cuò)音,但是卻影響了全曲的完整性,成為一個(gè)無(wú)法彌補(bǔ)的缺憾。3、還有一種常見(jiàn)的彈的不準(zhǔn)確的情況,其實(shí)它和節(jié)奏有間接關(guān)系。大家都知道,剛開(kāi)始學(xué)琴的學(xué)生往往在加強(qiáng)音響時(shí)把速度也加快,減弱音響時(shí)速度也減慢,他們把漸強(qiáng)、漸快、漸弱和漸慢的概念等同起來(lái)。在音樂(lè)實(shí)踐中的許許多多的“漸強(qiáng)但不漸快”的情況,也同樣有許多“漸強(qiáng)并且漸快”的情況。在大多數(shù)情況下,作曲家明確地標(biāo)出是否應(yīng)當(dāng)漸快,但有時(shí)他們并不標(biāo)出,忽而這兩種情況的意義是截然不同的。所以應(yīng)當(dāng)特別小心,不要弄錯(cuò)
7、。4、延長(zhǎng)記號(hào)也必須加以注意。在樂(lè)曲中,最容易確定的是漸慢之后的延長(zhǎng)記號(hào)的時(shí)值。只要在思想上把延長(zhǎng)記號(hào)的那幾個(gè)長(zhǎng)音繼續(xù)彈漸慢即可。也就是說(shuō),用不著增加時(shí)值的倍數(shù),這樣,延長(zhǎng)就成為在它之前的漸慢或更慢的合科邏輯的結(jié)束。這中是延長(zhǎng)的一種類(lèi)型。如果延長(zhǎng)突然出現(xiàn),沒(méi)有先前的減慢或加速,那就應(yīng)當(dāng)按基本的,正常的速度來(lái)數(shù)拍子。只不過(guò)要視情況而把寫(xiě)在延長(zhǎng)記號(hào)下的時(shí)值增加一倍,二倍,甚至三倍。重要的是應(yīng)當(dāng)區(qū)別延長(zhǎng)記號(hào)在作品中作曲結(jié)構(gòu)上所處的地位。這個(gè)“分水嶺”是重要的還是不重要的,也就是說(shuō)它和曲式中的主要分界處相吻合,還是和次要分界處相吻合。延長(zhǎng)記號(hào)并不是
8、無(wú)關(guān)緊要的,不僅延長(zhǎng)記號(hào)如此,多樂(lè)章樂(lè)曲中各個(gè)樂(lè)章之間的間隔也是這樣。記得蘇聯(lián)的涅高茲說(shuō)過(guò):無(wú)論是寂靜、間歇、停頓或休止都應(yīng)當(dāng)是聽(tīng)的清楚的,它們也是音樂(lè)?!皩?duì)音樂(lè)的聆聽(tīng)”一秒鐘也