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《淺談豫劇發(fā)展存在的問題及對策》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談豫劇發(fā)展存在的問題及對策【摘要】改革開放之后，隨著國民的經(jīng)濟高速發(fā)展，國民生活水平不斷提高，同時，外來的多元文化進入我國，充斥著人們的視野，也沖擊著我國的文化。人們對外來文化感到新鮮和好奇，對中國傳統(tǒng)文化感到厭倦，因此，具有明顯地方特色文化的中原豫劇，面臨著各種困難和挑戰(zhàn),公眾的關注度越來越少，尤其是我們的80后和90后的年輕朋友。在此背景之下，研究和探討豫劇發(fā)展存在的問題和對策，具冇十分重要的現(xiàn)實意義和深遠的歷史意義。本文共分兩個部分，首先闡述了中原豫劇的發(fā)展歷史、特點和當前發(fā)展存在的各種問題，然后究其原
2、因進行分析和探討，針對存在的問題談談自己的對策建議。本課題是通過到劇團中親身體驗，來了解豫劇的發(fā)展。以期能為中原豫劇的發(fā)展、繼承以及學術研究提供案例參考及內(nèi)容支持。【關鍵詞】豫劇;現(xiàn)狀;發(fā)展;對策豫劇是在河南人民群眾的生活方式、民俗禮儀、民間歌舞、語言風格的基礎上形成的，是中原人民文化的精髓，是河南民間藝術的奠基石，它構(gòu)建起了河南民間藝術、文化的橋梁。從它誕生、成長、到現(xiàn)在，對我們中原民間音樂藝術文化的發(fā)展起到了不可替代的作用；它植根于民族文化心理的土壤中，具有濃厚的地方性色彩，豫劇親切、樸實、又剛強直率、熱情
3、奔放，地方特色鮮明。是我國民間藝術中的一朵奇葩。、當前豫劇發(fā)展存在的問題隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人民生活方式逐步改變受到多元文化的沖擊，加之豫劇自身發(fā)展存在的問題，致使豫劇出現(xiàn)了嚴峻的生存危機。常常出現(xiàn)新作品排練出來放到劇場，觀看者寥寥無幾的現(xiàn)象;80后的觀眾甚少，兒乎沒有90后的觀眾。究其原因：一是豫劇的精品劇目非常少，而創(chuàng)作緩慢。傳統(tǒng)的豫劇劇目大多是創(chuàng)作者根據(jù)民間傳說、地方典故或者歷史故事改編而成的。雖然這些劇目，特別是經(jīng)典劇冃對現(xiàn)代人來說有一定的影響力，但是隨著時代的變遷和外來事物的影響，人民的生活內(nèi)容也在發(fā)
4、生著改變，人們逐漸失去了對這些一味老劇老演、老演老劇的新鮮感。許多劇日仍然延續(xù)著傳統(tǒng)劇目的創(chuàng)編風格并沒有觀念上的更新、也沒有把握時代的氣息;而且在創(chuàng)編內(nèi)容上挖掘的不夠深入;有的作品創(chuàng)編甚至脫離了實際生活，精品也少且創(chuàng)作緩慢。二是豫劇的專業(yè)演員隊伍建設有待加強。人員結(jié)構(gòu)不合理，出現(xiàn)斷層。演員的年齡層次老化。筆者對豫劇團的調(diào)查得知該團的演職人員18人，其中：老演員（50到70歲以上）有8人，中年演員（30到50歲）5人，剩下的則是年輕的演員（主要擔任跑龍?zhí)缀臀浯虻慕巧?；演員的專業(yè)水平有待提高。豫劇的從業(yè)人員中專學
5、歷占百分之六十五，而大學本科學歷僅占百分之二十五，還有少部分的是進入劇團之后跟隨演出。該團的演員大部分都是在跟隨豫劇團演出的過程屮拜師于本劇團的老演員學習豫劇，是從實踐中一步步成長起來的演員。由丁文化水平較低，豫劇的文化底蘊將很難得到體現(xiàn)，好的精品無法創(chuàng)作出來，致使市場萎靡;演唱技巧形式單一、同腔同調(diào);往往存在演唱大段的“唱”詞，少有戲曲四功中的“念、做、打”，給人以蒼白的感覺，沒有藝術的感染力，更沒有豐富的觀感。三是政府重視不夠，對劇I才I建設經(jīng)費投入非常有限，劇院簡陋，道具存舊；設備老化，有些音響、傳統(tǒng)戲服
6、大多都是20世紀70年代、80年代購置，以至破I口戲服和失真的高音喇叭仍在“超期服役”，演出人員要依靠劇院自身的創(chuàng)收來發(fā)放酬勞。二、解決問題的對策第一、政府對豫劇的發(fā)展應給予支持：新中國為社會主義國家，任何文化形式的發(fā)展都離不開國家政策的有力支持，戲曲如此，當然豫劇藝術的發(fā)展也離不開國家的支持。在當今戲曲文化處于低迷的形式下我們更需要國家政府的人力扶持。由于藝術人才匱乏，嚴重制約著豫劇藝術質(zhì)量的提高，影響了豫劇藝術的創(chuàng)新和發(fā)展，豫劇的發(fā)展的背后需要有更多優(yōu)秀的藝術人才，因此政府需要重視專業(yè)人才的培養(yǎng)，提高戲曲院
7、校的辦學水平，提高豫劇演員和編劇工作者的整體素質(zhì)。再者豫劇中具有較高的歷史價值、藝術價值、文化價值的劇目需要國家給予相關的保護，這既是繼承和振興豫劇，而且也是一種保護我們優(yōu)秀的民族藝術、弘揚民族藝術的責任，也確保豫劇的發(fā)展后繼有人。第二、豫劇應主動把自己推向市場：由于豫劇具有的特殊文化價值，豫劇需要重視宣傳。新的優(yōu)秀劇H可采取各種各樣宣傳方式，可采取電視媒體、報刊廣告、宣傳圖冊以及網(wǎng)絡等手段來包裝和宣傳自己。也可通過編寫出版豫劇相關的歷史、故事、藝術欣賞等來宣傳，今年來河南電視臺的為豫劇而創(chuàng)作《梨園春》節(jié)目受到
8、越來越多的觀眾朋友們的喜愛，此欄目提高了豫劇自身的知名度，擴大其社會的影響力，從而激發(fā)起更多觀眾來喜愛豫劇。第三、豫劇木身耍兼收并蓄自我超越：隨著時代的發(fā)展，豫劇自身需要革新。豫劇發(fā)展應將H光投向全國各地，在創(chuàng)作新作上應吸取其他地區(qū)的優(yōu)秀戲曲藝術，來豐富自身。河南是豫劇的發(fā)源地，屮原文化有著悠久的歷史和厚重的文化沉淀，有著持久不衰的生命力，應將中原文化精神與地方的優(yōu)秀藝術相結(jié)合，將具有
