歐洲的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)

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1、外國電影史第三章歐洲的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)第三章歐洲的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)第一節(jié)法國印象派電影第二節(jié)法國超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派第三節(jié)德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的美學(xué)追求先鋒派電影：按電影詞典的解釋是：不以盈利為目的、不敘說故事的純視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨(dú)立拍攝，大多為短片。先鋒派電影運(yùn)動(dòng)：是指從1917－1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個(gè)空前的電影運(yùn)動(dòng)，即先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。該運(yùn)動(dòng)主要出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的法國和德國。先鋒派電影運(yùn)動(dòng)的目的：對電影的美學(xué)形態(tài)和表現(xiàn)功能進(jìn)行各具風(fēng)格的實(shí)驗(yàn)和探索。先鋒派電影的藝術(shù)主張：1、反對敘事，反對舞臺(tái)化、反對文學(xué)性，要求以抽象的圖形

2、、唯美抒情的形式作為影片的內(nèi)容，主張“非情節(jié)化”、“非戲劇化”。2、通過聯(lián)想的絕對自由力求達(dá)到“電影詩”的境界，排斥任何真實(shí)、任何理性的含義，需要的只是“純粹的運(yùn)動(dòng)”、“純粹的節(jié)奏”、“純粹的情緒”。3、描寫夢幻的世界，即一個(gè)充滿了潛意識活動(dòng)的非理性的世界。4、平等表現(xiàn)物和人。認(rèn)為“物和人一樣有趣”。先鋒派運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì)背景：第一，美國電影的強(qiáng)大競爭力使歐洲電影商業(yè)化傾向日益嚴(yán)重，在藝術(shù)上停滯不前。第二，19世紀(jì)末在歐洲興起的現(xiàn)代主義文藝思潮日趨流行，侵入電影。先鋒派電影的兩個(gè)主要特點(diǎn)：1、力圖否定電影的大眾化性質(zhì)，使電影成為供少數(shù)人玩賞的、無功利目的的藝術(shù)（目的在于反對商業(yè)電影）。2

3、、搬用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法，如未來主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等。第一節(jié)法國印象派電影印象派電影：德呂克極其友人創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實(shí)的反映生活，反對形式主義。在美學(xué)上，印象派電影接受了英國（布萊頓學(xué)派）及瑞典電影（反映現(xiàn)實(shí)生活）寫實(shí)風(fēng)格的影響，強(qiáng)調(diào)要真實(shí)反映普通人的生活和命運(yùn)，提倡樸素真切的風(fēng)格。1、印象派電影的形成于20世紀(jì)20年代在法國形成“印象派電影”首先由法國電影史學(xué)家亨利·格朗盧瓦倡議使用。印象派電影主要?jiǎng)?chuàng)立人：路易·德呂克和他的友人他們創(chuàng)辦了《電影》雜志，并成立了一個(gè)電影社。在雜志首頁上寫道：“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法

4、國的電影”。他還提出的“上鏡頭性”的理論，其內(nèi)涵是：電影藝術(shù)應(yīng)當(dāng)在自然和現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)適宜于光學(xué)透鏡表現(xiàn)的形象和景物，強(qiáng)調(diào)樸實(shí)無華，提倡使用自然光線，焦點(diǎn)發(fā)虛等表現(xiàn)手段，營造電影藝術(shù)獨(dú)有的詩意，而且認(rèn)為唯有處于運(yùn)動(dòng)中的視覺形象才最具有“上鏡頭性”。在創(chuàng)作實(shí)踐上：印象派電影受印象派繪畫的影響，不注重情節(jié)故事，著重創(chuàng)造氛圍，以風(fēng)景或背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。2、印象派電影的代表人和代表作路易·德呂克：《流浪女》（1920）《狂熱》（1921）謝爾曼·杜拉克：《西班牙的節(jié)日》（1918，德呂克劇本）阿佩爾·岡斯：《車輪》（1922）馬賽爾·萊皮埃：

5、《黃金國》（1922）讓·愛普斯坦：《忠實(shí)的心》（1923）西班牙的節(jié)日車輪（1922）忠實(shí)的心（1923）愛普斯坦的《厄舍古廈的倒塌》，影片不同的攝影角度、特寫鏡頭、畫面疊印、鏡頭移動(dòng)等藝術(shù)技巧，較好地傳達(dá)了原著的恐怖和神秘氣氛?！盾囕啞吩诒憩F(xiàn)手法上：（1）用加速蒙太奇的手法，表現(xiàn)火車車輪風(fēng)馳電掣的運(yùn)動(dòng)。特別是表現(xiàn)飛快的車輪迫近懸崖，造成翻車的事故的場面。（2）交叉剪輯：影片中風(fēng)景、人的面孔、機(jī)車制動(dòng)桿、水蒸氣等交替出現(xiàn)，節(jié)奏越來越快，觀眾的神經(jīng)愈來愈緊張，畫面產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的視覺效果。（3）運(yùn)用主觀鏡頭，以探測西西福的內(nèi)心世界。（4）三面銀幕放映。3、印象派電影的主要特征：（1

6、）題材上選擇適合描寫人物心理活動(dòng)的故事情節(jié)。（2）表現(xiàn)上追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)。（3）影片多表現(xiàn)個(gè)人的感情糾葛，很少關(guān)心重大社會(huì)問題。（4）關(guān)注畫面本身，通過主觀攝影來強(qiáng)調(diào)場景的主觀性。4、在攝影技巧上的突破：印象主義學(xué)派在攝影技巧上的新的突破主要表現(xiàn)在：主觀攝影、移動(dòng)攝影和特技攝影三個(gè)方面。移動(dòng)攝影，輕便攝影機(jī)的研制為移動(dòng)攝影提供了可能。第二節(jié)法國超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派超現(xiàn)實(shí)主義，是20世紀(jì)西方重要的文學(xué)藝術(shù)流派，也是一次規(guī)模較大，影響深遠(yuǎn)的文藝運(yùn)動(dòng)。1924年，原屬達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的一批青年文學(xué)藝術(shù)家在巴黎聚會(huì)，成立超現(xiàn)實(shí)主義研究室，并發(fā)表宣言。作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)，其活動(dòng)遍及文學(xué)、

7、繪畫、電影等許多領(lǐng)域，并蔓延到幾乎是整個(gè)歐洲大陸以及美國日本等國。超現(xiàn)實(shí)傾向的電影包含了以下幾種相互關(guān)聯(lián)又有所區(qū)別的創(chuàng)作流派：一、“純電影”“純電影”是法國電影導(dǎo)演謝爾曼·杜拉克提出的理論主張。認(rèn)為電影并非敘事藝術(shù)，不需要情節(jié)和演員表演，而應(yīng)成為“眼睛的音樂”、“視覺交響曲”。她提出的完整電影是“形式電影”與“光的電影”的匯合。她還認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)主義影片和情節(jié)影片可以運(yùn)用電影手段，但這種意義上的電影只是類型電影，而不是真正的電影”。代表作：費(fèi)爾南