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1、古代名家書法用墨技巧 書法家對于用墨用水很講究，為此，愛書法的出guo了古代名家書法用墨技巧的相關(guān)資料，歡迎閱讀，希望對你有幫助。 中國書法簡潔而豐富，古雅且豪邁。隨手萬變，任心所成，通三才之品匯，備萬物之情狀。書法美傳神生動，可以愉目、愉耳、可以動情?！盁o色而有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧，引人欣賞，心曠神怡?！逼湮骞馐纳癫?，輕重徐緩的節(jié)奏，就是筆墨的魅力。書以韻勝，而風(fēng)格則隨之而生。古人感嘆“書法唯風(fēng)韻難及”。張懷瓘《書議》評說書法“以風(fēng)神骨氣者居上，妍美功用者居下”。書貴在得筆意。書之韻昧取決于
2、用筆與用墨，兩者結(jié)合生發(fā)所體現(xiàn)的即為書家的生命氣韻。今人不少書作平板乏味，雕琢鄙陋，浮薄淺易，丑拙粗俗，究其因，均不得筆墨所致。只求“個性之張揚”，“形式之新奇”，中國書法的藝術(shù)精神與本體價值在一片對傳統(tǒng)的叛逆聲中失落了。 書法本于筆，成于墨。古來書家重視筆法的同時，也無不重視墨法。清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》中指出：“蓋筆者墨之師也，墨者筆之充也;且筆非墨無以和，墨非筆無以附?！滨r明地闡述了筆墨之間的辯證關(guān)系。縱觀中國書法史，如果說，魏晉六朝書家開始對用墨的追求是自發(fā)的，那么到了唐代則表現(xiàn)為自覺。鐘王之跡，蕭散簡遠(yuǎn)
3、，妙在筆畫之外。晉人書法重于對筆法的追求，對用墨的關(guān)注則注重于入紙度，王羲之為使筆毫揮灑自如，故“用筆著墨，下過三分，不得深浸”。晉人用筆以使轉(zhuǎn)為主，“把筆抵鋒，肇乎本性，力圓則潤，勢疾則澀;緊則勁，險則峻;內(nèi)貴盈，外貴虛，起不孤……”此用墨入紙產(chǎn)生圓潤達(dá)到力圓的審美，特定的運筆方式?jīng)Q定了“魏晉六朝，專用濃墨，書畫一致……”這一“濃墨如漆”的審美觀照與藝術(shù)風(fēng)格。到了唐代，書體的演變已終結(jié)，楷書日臻規(guī)范成熟，書論漸入高峰，名家輩出，輝映千秋。歐陽詢、褚遂良、孫過庭等各家對書法用墨論述精到絕倫，啟示后學(xué)。 歐陽詢《八
4、法》中“墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫，肥則為鈍，瘦則露骨?！睂O過庭《書譜》中“帶燥方潤，將濃遂枯”等論述，已將墨法理論上升到技法論中的十分重要的位置。尤其在力追二王的行草書中增強筆墨的殺紙力度，得以燥中見潤，濃中顯勁，于筆法中力現(xiàn)墨彩與墨調(diào)，增強了書法的藝術(shù)表現(xiàn)力。筆者曾在臺北故宮博物院觀賞到顏真卿《祭侄稿》真跡，筆與墨渾然一體，其墨極濃與極干用在一起，燥渴之筆將墨調(diào)推向深、潤。這種筆墨技進(jìn)乎道的境界，令人叫絕!宋代由于文人水墨畫的興起，用墨打破原有的程式，墨色層次豐富，書家在創(chuàng)作上有更大的自由空間。沈曾植在《海日樓札叢
5、》中談到：“北宋濃墨實用，南宋濃墨活用，元人墨薄于宋，在濃淡間?！北彼螡饽珜嵄∮谔?，南宋濃墨破水活用實勝北宋?！ ≡娜水嬕堰_(dá)高峰，追尋晉人風(fēng)韻，清簡相尚，虛曠為懷，故用墨之清淡為其特色，達(dá)到水墨不漬不燥，濃淡自然的清遠(yuǎn)境界，完成藝術(shù)本性的回歸理想。元代之后，董其昌是承趙孟頫獨開淡墨一派的代表人物?！爸炼拿粢援嫾矣媚ㄗ鲿?，于是始當(dāng)?shù)??！倍洳蓞⒍U而悟到莊學(xué)的最高意境——淡，一種自然平淡虛靜的境界。董氏又以山水皴法的用墨參于書法，這種用水破墨活用，淡墨枯筆求潤，開創(chuàng)一代風(fēng)格。清代笪重光在《書筏》中論述得十
6、分到位——“磨墨欲熟，破水用之則活;蘸筆欲潤，蹙毫用之則濁。墨四而白方，架寬而絲緊?！睍ㄖ撩髂┣宄酰寻l(fā)展成為文人個性張揚的載體，用墨當(dāng)然也成為書家生命節(jié)律的折射。王鐸、傅山等在用筆奇恣縱放的同時，用墨大膽突變，漲墨、渴筆的交替任情揮灑，贏得天趣橫生。“動落筆似墨瀋，甚至筆未下而墨已滴紙上，此謂興會淋漓，才與工匠描摹不同，有天趣，竟是在此，而不知者視為墨未調(diào)合，以為不工，非不工也，不屑工也。”你看王鐸書跡，往往蘸重墨，一筆揮寫十多字，直到無墨求筆，極濃極淡的兩極反差形成了用墨技法的高峰。由于清代金石考據(jù)學(xué)的興起，篆隸
7、書法金石氣的追求，清代名家“又有用干墨者”，從鄧石如一直到后來的吳昌碩，“干墨者”濃墨厚澤，老辣勁健，膏潤無窮。正如劉熙載所說的“書有骨重神寒之意，便為法物”，此骨重神寒即內(nèi)重外清也?！ 」湃擞小安恢霉P，安知用墨”，“字字巧處在用筆，尤在用墨”，“墨法尤書藝一大關(guān)鍵”等論述，正是說明墨法在書藝創(chuàng)作中的重要地位。傳統(tǒng)書論有“墨分五彩之說”，指的是“濃、淡、潤、渴、白”。具體地說：濃欲其活，淡欲其華，潤可取妍，渴能取險，白知守墨?！ 皾狻薄獫饽泄P中實凝重而沉穩(wěn)，墨不浮，能入紙?！跋鹿P用力，肌膚之麗”。林散老
8、說“用墨要能深透，用力深厚，拙從工整出”。包世臣《藝舟雙揖》中指出：“筆實則墨沉，筆飄則墨浮。凡墨色奕然出于紙上，瑩然作紫碧色者，皆不足與言書，必黝然以墨，色平紙面，諦視之，紙墨相接之處，仿佛有毛，畫內(nèi)之墨，中邊相等，而幽光若水紋徐漾于波發(fā)之間，乃為得之。蓋墨到處皆有筆，筆墨相稱，筆鋒著紙，水即下注，而筆力足以攝墨，不使旁溢，故墨
