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《美聲唱法的的發(fā)展歷史》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、美聲唱法的的發(fā)展歷史 聲樂是指用人聲演唱的音樂形式聲樂包括：美聲唱法、民族唱法和通俗唱法現(xiàn)在中國又出現(xiàn)了原生態(tài)唱法通常聲樂指美聲唱法下面來和小編一起看看聲樂的唱法具體內(nèi)容吧 唱法分類 美聲唱法 簡介：在人類聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史上BelCanto是最重要的發(fā)展主線BelCanto應(yīng)翻譯為“美好的歌唱”在我國一般譯為“美聲唱法”《格羅夫音樂詞典》、《牛津音樂詞典》及《辭?！分卸紡母鱾€角度用各自的方法對此進行了闡釋《辭?！分姓f：“BelCanto是17世紀產(chǎn)生于意大利的一種演唱風格它以音樂優(yōu)美、發(fā)聲自如、音與音連接平滑勻凈、花腔裝飾樂句流利、靈活為特點”BelCanto自
2、產(chǎn)生以來經(jīng)歷了數(shù)百年發(fā)展已具有深刻的內(nèi)涵它既是科學的發(fā)聲方法也代表著歌劇發(fā)展中的—個重要的歷史時代、一種音樂風格和一種歌唱風格同時也貫穿著規(guī)范的歌唱技能技巧的一種發(fā)聲訓練法因此也可視為“美聲學派”作為科學的聲樂學派BelCanto自產(chǎn)生經(jīng)歷了歷史的考驗才逐漸形成了完整、系統(tǒng)、科學的發(fā)聲方法和演唱風格“美聲”的誕生是有各個方面的原因和前提的 發(fā)展歷史: 一、圣詠音樂是美聲唱法的萌芽 美聲唱法起源于歐洲它的產(chǎn)生不僅與歐洲音樂的發(fā)展過程有著密切聯(lián)系而且作為人類文化意識形態(tài)的一部分它同樣也是社會、時代發(fā)展的產(chǎn)物13世紀前的歐洲音樂均為單聲部音樂其中古希臘的聲樂也以單聲部為主并受
3、到嚴格的詩歌韻律的支配主要以獨唱、齊唱、領(lǐng)唱、說唱和吟唱為歌唱形式在這一時期產(chǎn)生了諸如《荷馬史詩》、《伊利亞特》、《奧德賽》這樣出色的作品它們是由盲人詩作者荷馬創(chuàng)作并以說唱的方式演唱的可以說這就是比較初期的聲樂表現(xiàn)形式隨著古羅馬帝國不斷對外擴張歐洲進入了長期的教會統(tǒng)治的時期在歷史上被稱之為“中世紀”教會教義幾乎壟斷了一切思想意識領(lǐng)域歌唱同樣成為各種宗教的附屬品古羅馬帝國擴張不僅帶來了領(lǐng)土的擴大也為音樂世界帶來了許多來自亞洲、非洲、歐洲的優(yōu)秀藝人及豐富的音樂文化他們聚集到羅馬并使之成為當時歐洲最大的音樂中心當時的教會演唱圣詩和朗誦《圣經(jīng)》這就成為了最早的合唱形式 教堂中用拉丁文演唱與
4、宗教相關(guān)的內(nèi)容即為被稱詠的音樂形式公元590年羅馬教皇格里高利一世選編、修訂了配合教儀的《唱經(jīng)本》即著名的《格里高利圣詠》實際上相當于規(guī)定了教堂中演唱教義的歌調(diào)圣詠是歐洲聲樂藝術(shù)的萌芽它要求莊嚴、肅穆的演唱配合教堂的氛圍雖然圣詠有宣敘性和旋律性兩種歌調(diào)但由于它只是單旋律音樂使人乏味隨著發(fā)展演唱者將它作了一些華麗、流暢的“再創(chuàng)造”形成了新的、更好的演唱方法 在圣詠音樂流行的時期從11世紀起出現(xiàn)了一些促進音樂藝術(shù)的發(fā)展、豐富聲樂藝術(shù)內(nèi)容的音樂形式由于當時手工業(yè)和商業(yè)得到了發(fā)展城市開始出現(xiàn)了針對宗教音樂的世俗音樂它要求人們用音樂反映生活和世俗的情感此后又相繼出現(xiàn)了游吟歌手、戀詩歌手、民歌
5、手等專業(yè)的歌唱者他們雖無法完全擺脫宗教的濃厚色彩但已可堪稱為對宗教音樂的大膽突破 二、閹人歌手促使歌唱技巧的發(fā)展 13世紀中期的歐洲音樂逐步突破單聲部開始進入復(fù)調(diào)音樂時期聲樂演唱也為多聲部合唱形式分別由女高音(soprano)和女低音(Alto)擔任圣詠旋律則由男高音(Tenor)擔任后來又加入了男低音聲部(Bass)由于圣經(jīng)的古訓規(guī)定“婦女在教堂中應(yīng)保持緘默”因此演唱中的女聲部均由男童聲代替這些男童是被閹的男童聲歌手在聲樂發(fā)展史上被稱作“閹人歌手”他們的出現(xiàn)曾為歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻并奠定了“美聲唱法”的基礎(chǔ)也在一定程度上推動了歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展他們盛極的時代同時
6、也帶來了美聲唱法的黃金時代早在4世紀意大利就建立了專門訓練童聲演唱圣詠的歌唱學校他們遵循古訓嚴禁婦女在唱詩班演唱由于童聲會隨著年齡的增長而發(fā)生音色的變化而不能唱出符合圣詠需要的優(yōu)美自然的歌聲所以出現(xiàn)了這種不人道的“閹人歌手”現(xiàn)象 他們的聲帶及喉頭不會隨著年齡和身體的成熟而變化閹人歌手具有女聲的聲帶同時又具備男子的體魄所以無需用假聲就能發(fā)出悅耳的女聲雖然他們的聲音不如真正的女聲柔美但他們?nèi)A麗、輕巧、明亮的音色寬廣的音域能令聽眾激動不已在閹人歌手興起和盛行的時期不僅排擠了女聲甚至在一定程度上幾乎搶占了男聲在歌壇上的地位閹人歌手在歐洲盛行了近兩個世紀之久還有學校和教育機構(gòu)專門訓練閹人歌手
7、意大利著名閹人歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里就是閹人歌手盛行時期的典范他們的演唱技巧已經(jīng)達到出神入化的地步不容置疑他們將歐洲的聲樂水平推進到了一種較高的境界18世紀末19世紀初歐洲封建制度開始動搖人們紛紛要求廢除這種不入道的歌唱現(xiàn)象同時婦女們也要求沖破封建束縛走上舞臺加上此時的男聲也通過“關(guān)閉”的唱法提高了演唱能力因此閹人歌手在18世紀末開始走向衰落 三、歌劇與美聲唱法的產(chǎn)生 美聲的發(fā)展與歌劇的誕生有密切的關(guān)系如果說閹人歌手的
