淺談美聲唱法在中國的發(fā)展

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1、淺談美聲唱法在中國的發(fā)展【摘要】美聲唱法作為一種“洋唱法”進入中國已有半個多世紀(jì)的歷史了，從最初的和民族唱法的沖突碰撞、交匯融合，再到現(xiàn)在的尋求更好的切入點和目標(biāo)?？偠灾?，對美聲唱法在中國的發(fā)展談?wù)剮c認識無疑具有重要意義?！娟P(guān)鍵詞】美聲唱法;中國;發(fā)展美聲唱法最早出現(xiàn)在十七世紀(jì)意大利。由于它能夠充分發(fā)揮腔體的共鳴作用，以此展現(xiàn)出人聲的優(yōu)美特性，在擴大音量的同時更是對聲音進行了進一步地美化;它有著一套完整、系統(tǒng)以及科學(xué)的訓(xùn)練方式，歌唱者一旦發(fā)現(xiàn)在聲音上存在疑難問題的話都能夠得到有效地解決，使得歌唱逐步達到聲音技巧與情感表現(xiàn)的完美統(tǒng)一、聲情并茂的理想境界。美聲唱法是藝術(shù)文化的結(jié)晶，

2、是藝術(shù)寶庫中熠熠閃光的瑰寶，因此得到了全世界人民的喜愛。在中國發(fā)展美聲唱法，有利于美聲唱法的世界化、民族化以及國民藝術(shù)素質(zhì)的提高。本文將對此展開一番探討。一、美聲唱法概述“美聲唱法”可以說是人的全部聲音精準(zhǔn)的提煉，是17世紀(jì)以來意大利演唱家們所使用的聲樂唱法的統(tǒng)稱。到了18世紀(jì)，美聲唱法隨著歌劇和演唱家們的興起以及繁榮迅速成為歌劇演唱中唯一和必須的唱法。在這之后，美聲唱法對全球產(chǎn)生了幾個世紀(jì)的影響，以其唱腔優(yōu)美、柔和、輕松、自然，注重句法連貫的特色征服了全世界。二、美聲唱法在中國的發(fā)展歷程(1)美聲唱法在20世紀(jì)初期傳入中國。清朝晚期，美聲唱法和一些美聲經(jīng)典作品正式傳入我國，最初，

3、不管是通過留學(xué)歸來者還是通過外籍傳教者，都唱外國歌曲，而這些演唱的聲樂作品在留過洋、懂得一定的外語、以及有一定藝術(shù)修養(yǎng)的一小部分人群中是頗受歡迎的，但是更多的時候遭受了冷遇，這是由于絕大多數(shù)觀眾聽不懂外文，因此自然對這種演唱方式表現(xiàn)出一種排斥的態(tài)度。直到五四新文化運動之后，很多留學(xué)海外的音樂家們回到祖國，比方說黃自、蕭友梅、趙元任等等，他們將新的音樂思想文化以及聲樂教育體系帶入中國，美聲唱法以及美聲音樂在中國的情形才有所改觀。(2)20世紀(jì)初期的藝術(shù)歌曲是美聲唱法在中國發(fā)展的載體。20世紀(jì)初期，美聲唱法之所以在中國發(fā)展得十分地緩慢，其中一個關(guān)鍵性因素在于沒有合適的適合中國人演唱的中

4、國作品。大豕開始認識到，中國人應(yīng)該唱中國歌，但它當(dāng)時的風(fēng)格與歐洲古典歌曲、藝術(shù)歌曲進行比較的話相差得實在太遠了，自然難以用美聲唱法進行演唱。于是20世紀(jì)初期，中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，成了美聲唱法發(fā)展的重要載體。(3)20世紀(jì)初期美聲唱法演唱中國藝術(shù)歌曲的特點。一是充分考慮到母語習(xí)慣和兩國文化差異等深層因素的影響，注重歌詞語言的準(zhǔn)確發(fā)聲和曲調(diào)的結(jié)合;二是縱觀當(dāng)時的藝術(shù)歌曲絕大多數(shù)都是運用古詩詞創(chuàng)作而成，具有優(yōu)美的音樂旋律，但是跳躍并不大，音域也不是很寬廣，因此，歌唱家們在聲音技巧運用方面自然是得心應(yīng)手;三是對于20世紀(jì)初創(chuàng)作的這一部分藝術(shù)歌曲，歌唱家們不僅要在演唱技術(shù)上充分借鑒美聲唱法的

5、共鳴、氣息、咬字吐字的運用，而且演唱中特別關(guān)注了那個時代的精神氣質(zhì)。以上種種都為美聲唱法在中國的進一步傳播以及發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)，也為后人學(xué)習(xí)美聲唱法樹立了良好的典范。三、美聲唱法在中國的發(fā)展現(xiàn)狀唱法，要求以作品風(fēng)格來定唱法，即作品決定唱法，即可以總結(jié)為唱法主要是由如下三部分組成的，即文化、風(fēng)格、語言。因此，在我國聲樂界理，民族唱法與美聲唱法是兩大主要唱法，無論哪一種唱法，它們的發(fā)音基礎(chǔ)都是相同的，都要保證發(fā)聲方法的科學(xué)性及正確性。進入20世紀(jì)80年代之后，民族唱法呈現(xiàn)岀如下特征，即題材向多元化方向發(fā)展，并且涌現(xiàn)了一大批民族歌手，深受廣大群眾的歡迎，普及性極強，并進一步吸取美聲唱

6、法的技巧得到了快速的發(fā)展。但是我們不容忽視的事情在于，美聲唱法在中國普通民眾中基礎(chǔ)還比較薄弱，要想吸引觀眾的注意力，刺激更多觀眾的眼球，就必須借鑒民族唱法繼承和吸取傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民歌的演唱精華的成功經(jīng)驗，在演唱體裁上要一步步地向著多元化方向發(fā)展，努力將美聲唱法的科學(xué)方法和演唱技巧與民族唱法的民族語言、民族風(fēng)格結(jié)合起來，演唱更多具有中國特色的聲樂作品，才能讓美聲唱法真正地中國化。四、發(fā)展中國美聲的對策（1）要注意美民結(jié)合，加速美聲的民族化。美民結(jié)合有兩個關(guān)鍵之處：第一是如何結(jié)合美聲的重要特征，充分運用民族唱法中的十三轍理論，解決個別漢字打開困難的問題。美民結(jié)合的第二個關(guān)鍵是對高位置

7、判斷的認同。美聲唱法強調(diào)“貼著后咽壁吸著唱”，從氣柱的反射方向獲得高位置（先氣息而后位置）；而民族唱法則要求掛好面罩向下唱（先位置而后氣息）o兩者顯然各有特色，唯一的辦法是求同存異，只要有利于歌唱的發(fā)揮，采用哪種方法都行。（2）注重個性聲音的發(fā)展。只有充分彰顯歌唱者聲音的個體特點，才會激發(fā)人們對美聲產(chǎn)生濃厚的興趣，從而去欣賞美聲，美聲唱法才會呈現(xiàn)岀不一樣的魅力。唱法規(guī)范的聲音特點，可以概括為八個字，即''通、實、圓、亮、純、松、活、柔”。如果在對歌曲進行演唱時剛好能夠