王羲之《樂(lè)毅論》臨習(xí)指導(dǎo)

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1、王羲之《樂(lè)毅論》臨習(xí)指導(dǎo)一、《樂(lè)毅論》簡(jiǎn)介《樂(lè)毅論》（上圖為拓本局部）系王羲之小楷法帖，創(chuàng)作于永和四年（348年）?！稑?lè)毅論》為三國(guó)時(shí)期夏侯玄所撰，是一篇論述戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)名將樂(lè)毅征戰(zhàn)主事的文章。王羲之抄寫這篇書跡，是付給其子王獻(xiàn)之的。原跡久已不存，有《越州石氏帖》、《玉煙堂帖》、《快雪堂帖》等眾多刻本傳世?！稑?lè)毅論》是王羲之楷書屮頗負(fù)盛譽(yù)的名帖，歷代名家對(duì)此贊不絕口。隋智永在《題右軍｛樂(lè)毅論）后》說(shuō)：“《樂(lè)毅論》者，正書第一。梁世模出，天下珍之?？谑挕⑷钪?，莫不臨學(xué)。”唐褚遂良《拓本<樂(lè)毅論）

2、記》指出:“（《樂(lè)毅論》）筆勢(shì)精妙，備盡楷則。”北宋黃庭堅(jiān)有詩(shī)詠《樂(lè)毅論》為：“小字莫作癡凍蠅，《樂(lè)毅論》勝《遺教經(jīng)》?！鼻迦隋X泳《書學(xué)》對(duì)《樂(lè)毅論》史是大為推崇：“昔人謂右軍《樂(lè)毅論》為千古楷法之祖，其言確有理?yè)?jù)。蓋《黃庭》、《曹娥》、《像贊》非不妙，然各立面冃，惟《樂(lè)毅》沖融大雅，方圓適中,實(shí)開后世館閣試策之端，斯為上乘。”《樂(lè)毅論》外標(biāo)沖藹Z容，內(nèi)含清剛Z氣；遒勁Z中不失婉媚，端莊之中不失姿態(tài)；精淳粹美，清雄雅正，意境高遠(yuǎn)，靜氣迎人，所謂“不激不厲，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”；空靈淡蕩，高懷絕俗，真大雅

3、不群之作也。《樂(lè)毅論》是學(xué)習(xí)小楷的上乘法帖，從其學(xué)起，定能獲益匪淺。二、學(xué)習(xí)《樂(lè)毅論》應(yīng)注意的幾點(diǎn)《樂(lè)毅論》（下圖為拓本局部）是小楷名帖，它與寫其他大楷碑帖不…樣，因此在臨寫該帖（也包括臨寫其他小楷字帖）時(shí)必須注意以下幾點(diǎn)：第一，寫小楷雖僅靠鋒尖運(yùn)行，但仍保持“逆起、行筆、冋收”的運(yùn)筆過(guò)程，也按輕、重、疾、澀的方法運(yùn)筆。在結(jié)構(gòu)上，小楷講究舒展，抱成一團(tuán)則眉目不清。第二，初學(xué)小楷，用筆宜緩，緩則允許我們有時(shí)間注意到筆法的完善。王羲之《筆勢(shì)論》中說(shuō)：“初業(yè)書要類乎本，緩筆以定其形勢(shì)，忙則失其規(guī)矩。”

4、小楷字形雖微，但用筆最要精到。端坐作書時(shí)，思想要集中,一念不可它移，精神要貫注，一毫不可茍且，使鋒藏畫中，力透紙背。特別是發(fā)筆、收筆、轉(zhuǎn)換、過(guò)渡、中間走筆處，尤不可忽略。明末清初書法家倪蘇門《書法論》屮說(shuō)：“輕、重、徐、疾四法之屮，惟以徐為要。徐者，緩也，即留得筆住也。此法一熟，則諸法方可運(yùn)用。”切忌字小而忙行筆勢(shì)，犯急躁草率、信手疾書之病。第二，初學(xué)小楷，當(dāng)先從基本點(diǎn)畫人手，后構(gòu)結(jié)體。點(diǎn)畫結(jié)字既熟,方可注意到筆勢(shì)的往來(lái)和自然的韻律。小楷雖以沉靜端莊為主，但亦當(dāng)靜中寓動(dòng)，既欲態(tài)度自在，有老僧補(bǔ)衲

5、之沉靜；又要筆機(jī)活潑，兼天馬行空之動(dòng)勢(shì)?？傄覍W(xué)習(xí)小楷，捷則有Z,忙則不可。要達(dá)到這種境界，惟一的辦法就是一個(gè)“熟”字。筆法圓熟，則腕不停筆，筆不離紙，雖翰落如飛,而點(diǎn)畫精到、結(jié)體熨帖、態(tài)度雍容，氣韻自然生動(dòng)。三、《樂(lè)毅論》的點(diǎn)畫特點(diǎn)盡管點(diǎn)畫在用筆方法上，小楷與大楷并無(wú)多大的區(qū)別，但事實(shí)上小楷比大楷要細(xì)微得多，如果沒(méi)有一定的大楷基礎(chǔ)，就很難體味到小楷用筆的微妙之處。就字廣￥*即Q點(diǎn)在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點(diǎn)睛的作用，若一點(diǎn)失所，則如美人之眇一目，勢(shì)必會(huì)破壞字形的結(jié)構(gòu)美。《樂(lè)毅論》帖中的

6、點(diǎn)變化多端，下面簡(jiǎn)單介紹幾種：⑴半蟻點(diǎn)。如上圖中“放嚀首點(diǎn)，露鋒入紙，順勢(shì)迅落，向右下鋪毫，鋪毫?xí)r借力于上，自然頭尖、背圓、腹平。收筆時(shí)稍作一兩次提頓,切忌動(dòng)作太人。(2)杏仁點(diǎn)。如上圖中"宇"字左點(diǎn)，露鋒入紙后左下鋪毫，力偏重于左，收筆時(shí)向左上方輕提輕頓一兩下，然后反揭收(3)豎點(diǎn)。如圖中“廣”字上點(diǎn)，先向左上逆鋒起筆，注意用筆尖，向右稍頓后向下行筆，寫成短豎狀。(2)長(zhǎng)點(diǎn)。如圖中“大”字點(diǎn)畫，該點(diǎn)畫寫法如半蟻點(diǎn)，但比半蟻點(diǎn)更粗重，向右下方伸長(zhǎng)，穩(wěn)住重心。(3)捺點(diǎn)。如圖中“戈”字右上點(diǎn)，該點(diǎn)

7、畫似一短捺，行筆雖不事雕琢,卻使該字古意頓生，令人回味無(wú)窮。(4)挑點(diǎn)。如下圖中“節(jié)”字左上點(diǎn)，露鋒起筆，向右下作頓后直接向右上挑出，與右邊第二筆相呼應(yīng)。(5)左右點(diǎn)。女II下圖中味"字下面左右兩點(diǎn)，左點(diǎn)用挑點(diǎn)，右點(diǎn)用半蟻點(diǎn)，這樣兩點(diǎn)左右呼應(yīng)成趣，可使字勢(shì)富有動(dòng)感。(6)上下點(diǎn)。如圖屮“于”字的兩點(diǎn)，上一點(diǎn)在收筆時(shí)引帶下一點(diǎn)，動(dòng)感十足，使字形更加瀟灑流暢。2.橫法橫法又稱為“勒”。所謂“勒”有愈收愈緊之意。具體而言，就是在發(fā)筆時(shí)耍逆入，收筆時(shí)要回顧，行筆時(shí)要意有所頤，逆勢(shì)澀進(jìn)。《禁經(jīng)》中有“畫如

8、長(zhǎng)錐界石”之說(shuō)，喻行筆不可太光滑浮薄。凡寫長(zhǎng)畫，當(dāng)于不平中求平，使其畫勢(shì)上平而下呈拱狀，就像一只覆舟之樣。若上平下亦平，則板刻之弊立見。橫畫貴于變化。陳繹曾《翰林要訣》中說(shuō)：VL平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。肺胃環(huán)見橫畫”即指無(wú)平行齊頭、板刻凝滯之筆。卜'面我們來(lái)看看《樂(lè)毅論》中橫的寫法。(1)長(zhǎng)橫。該畫的寫法是先輕鋒逆入，將筆略提，然后迅速朝右下作…斜直落點(diǎn)，點(diǎn)后鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢(shì)。然后用腕法迅速調(diào)鋒提筆右行，至收筆時(shí)用腕法輕提、輕頓、疾收。如下圖中“事”字上橫。(