王羲之《樂毅論》臨習(xí)指導(dǎo)

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1、實用文檔王羲之《樂毅論》臨習(xí)指導(dǎo)一、《樂毅論》簡介《樂毅論》(上圖為拓本局部)系王羲之小楷法帖,創(chuàng)作于永和四年(348年)。《樂毅論》為三國時期夏侯玄所撰,是一篇論述戰(zhàn)國時期燕國名將樂毅征戰(zhàn)主事的文章。王羲之抄寫這篇書跡,是付給其子王獻之的。原跡久已不存,有《越州石氏帖》、《玉煙堂帖》、《快雪堂帖》等眾多刻本傳世。文案大全實用文檔《樂毅論》是王羲之楷書中頗負盛譽的名帖,歷代名家對此贊不絕口。隋智永在《題右軍{樂毅論)后》說:“《樂毅論》者,正書第一。梁世模出,天下珍之。自蕭、阮之流,莫不臨學(xué)?!碧岂宜炝肌锻乇?樂毅論

2、)記》指出:“(《樂毅論》)筆勢精妙,備盡楷則?!北彼吸S庭堅有詩詠《樂毅論》為:“小字莫作癡凍蠅,《樂毅論》勝《遺教經(jīng)》?!鼻迦隋X泳《書學(xué)》對《樂毅論》更是大為推崇:“昔人謂右軍《樂毅論》為千古楷法之祖,其言確有理據(jù)。蓋《黃庭》、《曹娥》、《像贊》非不妙,然各立面目,惟《樂毅》沖融大雅,方圓適中,實開后世館閣試策之端,斯為上乘?!薄稑芬阏摗吠鈽?biāo)沖藹之容,內(nèi)含清剛之氣;遒勁之中不失婉媚,端莊之中不失姿態(tài);精淳粹美,清雄雅正,意境高遠,靜氣迎人,所謂“不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠”;空靈淡蕩,高懷絕俗,真大雅不群之作也。《樂毅論

3、》是學(xué)習(xí)小楷的上乘法帖,從其學(xué)起,定能獲益匪淺。二、學(xué)習(xí)《樂毅論》應(yīng)注意的幾點《樂毅論》(下圖為拓本局部)是小楷名帖,它與寫其他大楷碑帖不一樣,因此在臨寫該帖(也包括臨寫其他小楷字帖)時必須注意以下幾點:第一,寫小楷雖僅靠鋒尖運行,但仍保持“逆起、行筆、回收”的運筆過程,也按輕、重、疾、澀的方法運筆。在結(jié)構(gòu)上,小楷講究舒展,抱成一團則眉目不清。文案大全實用文檔第二,初學(xué)小楷,用筆宜緩,緩則允許我們有時間注意到筆法的完善。王羲之《筆勢論》中說:“初業(yè)書要類乎本,緩筆以定其形勢,忙則失其規(guī)矩?!毙】中坞m微,但用筆最要精

4、到。端坐作書時,思想要集中,一念不可它移,精神要貫注,一毫不可茍且,使鋒藏畫中,力透紙背。特別是發(fā)筆、收筆、轉(zhuǎn)換、過渡、中間走筆處,尤不可忽略。明末清初書法家倪蘇門《書法論》中說:“輕、重、徐、疾四法之中,惟以徐為要。徐者,緩也,即留得筆住也。此法—熟,則諸法方可運用?!鼻屑勺中《π泄P勢,犯急躁草率、信手疾書之病。第三,初學(xué)小楷,當(dāng)先從基本點畫人手,后構(gòu)結(jié)體。點畫結(jié)字既熟,方可注意到筆勢的往來和自然的韻律。小楷雖以沉靜端莊為主,但亦當(dāng)靜中寓動,既欲態(tài)度自在,有老僧補衲之沉靜;又要筆機活潑,兼天馬行空之動勢??傊瑢W(xué)

5、習(xí)小楷,捷則有之,忙則不可。要達到這種境界,惟一的辦法就是一個“熟”字。筆法圓熟,則腕不停筆,筆不離紙,雖翰落如飛,而點畫精到、結(jié)體熨帖、態(tài)度雍容,氣韻自然生動。三、《樂毅論》的點畫特點盡管點畫在用筆方法上,小楷與大楷并無多大的區(qū)別,但事實上小楷比大楷要細微得多,如果沒有一定的大楷基礎(chǔ),就很難體味到小楷用筆的微妙之處。1、點法文案大全實用文檔點在筆法中占有很重要的地位,它起著畫龍點睛的作用,若一點失所,則如美人之眇一目,勢必會破壞字形的結(jié)構(gòu)美?!稑芬阏摗诽械狞c變化多端,下面簡單介紹幾種:(1)半蟻點。如上圖中“放”

6、字首點,露鋒入紙,順勢迅落,向右下鋪毫,鋪毫?xí)r借力于上,自然頭尖、背圓、腹平。收筆時稍作一兩次提頓,切忌動作太大。(2)杏仁點。如上圖中“宇”字左點,露鋒入紙后左下鋪毫,力偏重于左,收筆時向左上方輕提輕頓一兩下,然后反揭收之。(3)豎點。如圖中“廣”字上點,先向左上逆鋒起筆,注意用筆尖,向右稍頓后向下行筆,寫成短豎狀。(4)長點。如圖中“大”字點畫,該點畫寫法如半蟻點,但比半蟻點更粗重,向右下方伸長,穩(wěn)住重心。(5)捺點。如圖中“戈”字右上點,該點畫似一短捺,行筆雖不事雕琢,卻使該字古意頓生,令人回味無窮。(6)挑點

7、。如下圖中“節(jié)”字左上點,露鋒起筆,向右下作頓后直接向右上挑出,與右邊第二筆相呼應(yīng)。(7)左右點。如下圖中“未”字下面左右兩點,左點用挑點,右點用半蟻點,這樣兩點左右呼應(yīng)成趣,可使字勢富有動感。文案大全實用文檔(8)上下點。如圖中“于”字的兩點,上一點在收筆時引帶下一點,動感十足,使字形更加瀟灑流暢。2.橫法橫法又稱為“勒”。所謂“勒”有愈收愈緊之意。具體而言,就是在發(fā)筆時要逆入,收筆時要回顧,行筆時要意有所頤,逆勢澀進?!督?jīng)》中有“畫如長錐界石”之說,喻行筆不可太光滑浮薄。凡寫長畫,當(dāng)于不平中求平,使其畫勢上平而

8、下呈拱狀,就像一只覆舟之樣。若上平下亦平,則板刻之弊立見。橫畫貴于變化。陳繹曾《翰林要訣》中說:“凡平畫忌如算子,終篇展玩,不見橫畫,始是書法?!狈挝浮安灰姍M畫”即指無平行齊頭、板刻凝滯之筆。下面我們來看看《樂毅論》中橫的寫法。(1)長橫。該畫的寫法是先輕鋒逆入,將筆略提,然后迅速朝右下作一斜直落點,點后鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢。然后用

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