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《《烏云》與《尾數(shù)》之對(duì)比研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、《烏云》與《尾數(shù)》之對(duì)比研究摘要：若將《烏云》與《尾數(shù)》進(jìn)行對(duì)比分析，不難發(fā)現(xiàn)，這兩部作品有著不少相似之處，福爾斯的精心、巧妙構(gòu)思更是引人入勝。關(guān)鍵詞：女主人公中國(guó)盒子式的敘事模糊的開(kāi)頭與零度結(jié)尾一、引言《烏云》是福爾斯的屮短篇小說(shuō)集《烏木塔》（1974）的末篇：一個(gè)驕陽(yáng)似火的夏日，一隊(duì)英國(guó)人在法國(guó)中部的郊外進(jìn)行派対，期間，以保爾和彼得為代表的男性，攻擊正在編輯巴特《神話學(xué)》英譯本的凱瑟琳為劣等的他者，該小說(shuō)以凱瑟琳的神秘失蹤而結(jié)束?！段矓?shù)》（1982）是約翰?福爾斯最短、最難懂、最受抨擊的小說(shuō)。該作品中女主人公分別以戴爾菲、
2、女朋克手、艾洛朵以及日本藝妓等多種身份，與患失憶癥的作家邁爾斯相遇，并幫助他恢復(fù)記憶力與性功能。若將《烏云》與《尾數(shù)》進(jìn)行對(duì)比分析，不難發(fā)現(xiàn)，這兩部作品有著不少相似Z處，福爾斯的精心、巧妙構(gòu)思更是引人入勝。二、神秘莫測(cè)的女主人公這兩部作品屮，謎一般的、神秘莫測(cè)的女主人公形象被福爾斯刻畫(huà)得淋漓盡致。知性美女“凱瑟琳躲在黑色眼鏡后面躺著，像只蜥蜴；滿(mǎn)身陽(yáng)光，蓄積著，自我沉醉，更像是白H,而不是白H下的人”。[1]238這一隊(duì)英國(guó)人來(lái)法國(guó)的目的是度假、消遣，顯然，凱瑟琳因其神秘性與這種氛用格格不入。而以保爾、彼得為代表的男性更是認(rèn)為
3、凱瑟琳漂亮、狡猾,躲在陰暗處，充滿(mǎn)神秘感，像“一個(gè)可愛(ài)的蜥蜴；滿(mǎn)身綠色”。[1]243而小說(shuō)結(jié)尾處，凱瑟琳的神秘失蹤為該作增添了不少未知成分。而《尾數(shù)》屮的女主人公更是多變得令人眼花繚亂。第一章屮，女主人公以戴爾菲醫(yī)生的身份對(duì)身患陽(yáng)痿的邁爾斯進(jìn)行觸摸，進(jìn)而幫助恢復(fù)他的記憶力，并初見(jiàn)成效。當(dāng)被問(wèn)及文學(xué)經(jīng)典時(shí)，他己經(jīng)能對(duì)答如流，這足以證明戴爾菲醫(yī)生醫(yī)術(shù)高明。而在第二章中，一個(gè)貌似戴爾菲的吉他手出現(xiàn)在邁爾斯的病房，她裝扮雷人，并肆無(wú)忌憚地責(zé)罵邁爾斯，她開(kāi)始彈奏吉他，然而，她的吉他變成了豎琴，她也變成了繆斯。繆斯試圖將女性主義思想植入
4、邁爾斯的寫(xiě)作之中，無(wú)果而終，便將冥頑不化的邁爾斯擊暈在地。第三部分中，戴爾菲再次登場(chǎng)，對(duì)邁爾斯進(jìn)行了新一輪的治療。他們爭(zhēng)吵不休，而墻上的布谷鳥(niǎo)鐘聲的響起，使得他們肆無(wú)忌憚地做愛(ài)，而正當(dāng)他們酣暢淋漓之時(shí)，“奇怪的申情發(fā)生了，盡管主角還在玫瑰地毯上意猶未盡時(shí)，灰色的墻壁變得透明了”。[2]152邁爾斯與戴爾菲被暴露于大庭廣眾之下，眾目睽睽之中，這一事件成為眾人共同參加的行為藝術(shù)。第四部分中女主人公又以撩人、豐滿(mǎn)的H本藝妓形象出現(xiàn)：“好吧，甜心。你這個(gè)調(diào)皮的——”這次，他已經(jīng)不生氣了；只是原始的男性的呼喊……兩步并作一步，邊爾斯一躍
5、而起，直撲床頭，最后結(jié)果如何？……艾洛朵對(duì)此類(lèi)事件非常有經(jīng)驗(yàn)（即使是神也有可能受到傷害，這是顯而易見(jiàn)的事），木能地作出了自我保護(hù)的動(dòng)作。藝妓以最快的速度消失了。[2]190邁爾斯的頭結(jié)實(shí)地撞到了床上的天花板上，又一次不省人事。之后，戴爾菲又一次現(xiàn)身，收拾殘局。凱瑟琳以神秘為天然屏障，將自己與外界世俗阻隔；艾洛朵則以多重身份，向邁爾斯為代表的男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了挑戰(zhàn)。然而，無(wú)論是謎一般的凱瑟琳，還是身份多變的繆斯艾洛朵，都令作詁屮的男性人物和現(xiàn)實(shí)世界屮讀者捉摸不透，百思不得其解。三、中國(guó)盒子式的敘事中國(guó)式盒子的敘事是指敘事嵌套敘事。《
6、烏云》中以保羅和彼得為代表的男人視角構(gòu)建了一個(gè)表層敘事，凱瑟琳則構(gòu)建出了一個(gè)深層敘事，兩個(gè)敘事之間形成了嵌套與被嵌套的關(guān)系，但這兩個(gè)敘事都被男性絕對(duì)控制著。小說(shuō)伊始，女性就是男性的附屬品，耍么是保姆式的妻子，耍么是玩偶般的情人，要么是蜥蜴般的另類(lèi)。安娜貝爾家庭美滿(mǎn)，盡享天倫；莎莉是彼得的情人，并十分忠誠(chéng)于這一角色；凱瑟琳經(jīng)歷喪夫之痛，盡管才華橫溢，卻被貶損為劣等的他者。她不得不躲在一個(gè)隱蔽的角落，向甥女講述自己的敘事，可惜，她的敘事深受男權(quán)意識(shí)形態(tài)影響。她構(gòu)建的童話《睡美人》中的公主“沒(méi)有漂亮的衣服，或者王冠……她其至連衣服也
7、不穿……她的皮膚是棕色的，就像一頭小野獸”。[1]270在男性權(quán)威的視野下，女子應(yīng)該是處于蠻夷狀態(tài)，唯有男性的親吻才可以使其蠻性褪去、從沉睡中蘇醒，女性必須永葆年輕貌美，才能贏得男性的愛(ài)情。女性已然失去話語(yǔ)權(quán)，所以必須保持耐心，靜靜等待王子的到來(lái)。盡管凱瑟琳的敘事嵌套在男性敘事內(nèi)部，并討論了性別歧視、種族歧視以及男性對(duì)女性的壓迫等一系列問(wèn)題，她的文本在某種程度上消解了該小說(shuō)中的男權(quán)意識(shí)，對(duì)男性敘事進(jìn)行了有效抗?fàn)?，然而，除了?ài)瑪之外，她別無(wú)聽(tīng)眾，因而，她只能“憑借沉默和永恒的等待來(lái)確認(rèn)真實(shí)的女性自我[3]《尾數(shù)》中艾洛朵的敘事，
8、消解了邁爾斯其至是福爾斯的權(quán)威敘事。她向邁爾斯講述了被薩梯強(qiáng)奸的故事，之后，她又對(duì)當(dāng)時(shí)的年齡三改其口：從14到13歲，從12到11歲。足見(jiàn)艾洛朵對(duì)邊爾斯敘事權(quán)威的挑戰(zhàn)，她將自己的敘事植入邁爾斯的敘事之中，并對(duì)邁爾斯的敘事其至是福爾斯的敘事進(jìn)行顛覆這一事實(shí)。盡管如此，艾洛朵的敘
