裝飾畫學(xué)習(xí)論文

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1、裝飾畫學(xué)習(xí)論文摘耍：裝飾藝術(shù)不僅具有強烈的形式美感，又從民間美術(shù)中吸納了強烈明快的色彩，突破了傳統(tǒng)的中國畫尤其是水墨寫意畫。裝飾畫從狹義上理解是介于繪畫和圖案之間的一門藝術(shù)。從廣義上看，裝飾藝術(shù)早在人類原始時期的洞窟藝術(shù)、石刻巖畫、彩陶圖騰當(dāng)中已經(jīng)出現(xiàn)。今天，裝飾畫的概念就更為廣泛?？傊?，裝飾畫的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式是多種多樣的。這就需要我們?nèi)ゲ粩鄤?chuàng)新不斷地去挖掘才能創(chuàng)作岀更好的作品。一、裝飾畫的內(nèi)涵定位我之所以把裝飾畫的內(nèi)涵和定位放在前面來講，是因為我覺得要學(xué)習(xí)裝飾畫必須了解裝飾的含義?！把b飾”

2、一詞包含多方面的范疇，裝飾和裝飾美是人類為自己創(chuàng)造的特有的審美文化，裝飾出自人類愛美的欲望。裝飾的本質(zhì)就是“美化”，裝飾作為一門獨立的藝術(shù)形式,開始被人們所承認。這正是富有創(chuàng)造力的想象源泉之所在。我們今日的設(shè)計應(yīng)重新看待裝飾。二、裝飾畫的形式和內(nèi)容裝飾藝術(shù)是一種非常講究的藝術(shù)，往往形式美的表現(xiàn)就是它的內(nèi)容。所以，裝飾畫是形態(tài)優(yōu)美、色彩悅目，使人看了輕松愉快的藝術(shù),它是富有生命和情感的。所以我在實際應(yīng)用，主要去細細品味裝飾繪畫的形式美感，體會到裝飾的形式會像內(nèi)容一樣打動人。而“點、線、面”則構(gòu)成了

3、裝飾藝術(shù)最基本的視覺形式語匯，對形式語言的推敲經(jīng)營并確立其在作品中的獨立價值，就是作品的裝飾傾向，裝飾最能促使個人風(fēng)格的形成。裝飾畫是一種理想化的藝術(shù)形式，它不以“如實地”描繪大自然為最終冃的，在不違背口然真實性的前提下作者可以大膽地、更多地運用“形式美”的規(guī)律和法則，以夸張變形的藝術(shù)手法，對自然界的一山一水、一草一木加以美的再創(chuàng)造，使其不論在形象、色彩、構(gòu)圖諸方面，由自然形態(tài)升華為藝術(shù)形態(tài)，使裝飾在整個造型藝術(shù)領(lǐng)域里,獲取更廣闊的新天地和無與倫比的生命力。三、裝飾畫的構(gòu)圖形式及造型表現(xiàn)裝飾畫常

4、用“飽滿型構(gòu)圖”。飽滿，顧名思義，即豐滿、豐富、充實。飽滿型構(gòu)圖基本上是沿襲傳統(tǒng)的方法，其畫面的構(gòu)成其實是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上作密集、豐滿的處理，即描繪的畫面物象豐滿而充實。飽滿型繪畫是當(dāng)下眾多中國畫家為區(qū)別于傳統(tǒng)中國畫構(gòu)圖所采用的一種通用繪畫構(gòu)圖形式，其畫面豐滿、豐富、充實，也符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣和標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)這種飽滿式的構(gòu)圖一出現(xiàn)，即引起了畫家們的廣泛關(guān)注，從而爭相嘗試。所以這種“飽滿式”的繪畫構(gòu)圖形式，一直成為當(dāng)今中國繪畫的新傳統(tǒng)，這種形式還會是以后相當(dāng)長一段吋間內(nèi)中國畫家所采用的一種繪畫形式。

5、當(dāng)我在創(chuàng)作“少女與花”這幅裝飾畫時，我所表現(xiàn)的是少女那種拙美“拙美”主要是指民間美術(shù)中的造型手法。我就是想表現(xiàn)出一種對生命精神的原樸之情，通過增強比例的粗壯有力感和把握輪廓的人模樣感，不去計較細節(jié)的一摸一樣通過添畫、派生使形象“有看頭”加之夸張的色彩對比，使情感得到痛快、直白的宣泄?體現(xiàn)出生命的張力。我想通過少女的拙美來表現(xiàn)生活底層勞動群體的自然的審美體現(xiàn)。通過自己的思考、反思來認識到拙美所體現(xiàn)出生生不息的生命精神之偉大。所以，我刻意的去追求與表現(xiàn)少女的那種拙美。（圖例）在對少女姿勢的選擇上，我

6、選取的是少女坐著的姿勢。少女與后面的花蕊形成鮮明的對比。少女被花蕊所包裹著，少女雙手懷抱在胸前。我在對少女頭發(fā)的處理上，我也把少女的發(fā)尾夸張成花蕊的樣子。我覺得這樣的處理看上去比較的統(tǒng)一和諧具有整體性。這樣一來“氣勢”也得到了加強具有一定的審美性。少女的兩條腿橫跨在花蕊中來表現(xiàn)少女一種很悠閑的樣子。我想把少女的美與自然界的美完美的結(jié)合起來，表現(xiàn)人與自然界的一種和諧的美。這就是我在創(chuàng)作這幅畫時的想法。我想用“少女與花”這幅畫來向人們展示生活中的美好事物。表現(xiàn)對生命的珍惜和對美好生活的追求。在對花蕊

7、和花瓣的處理上，我把花蕊和花瓣做夸張變形處理這樣可以襯托少女的“拙”來表現(xiàn)生命力的頑強和一種古樸Z情。四、裝飾畫的色彩裝飾藝術(shù)不僅具有強烈的形式美感，又從民間美術(shù)中吸納了強烈明快的色彩，突破了傳統(tǒng)的中國畫尤其是水墨寫意畫。當(dāng)我在創(chuàng)作“少女與花”這幅畫時，我選取的是一種柔和的色彩。給人一種溫暖的感覺（就是色彩上所說的暖色調(diào)）在對花瓣的處理上我選用的是粉色的花瓣，這樣，看上去花瓣顯得嬌艷欲滴。有一種欣欣向榮的精神。在對花蕊的處理上我選用的是中黃加上白粉這樣的色彩配置使人感覺心里面暖暖的就好像有那種春

8、天的感覺。少女的膚色我所采用的也是那種粉嫩嫩的感覺。雖然，我所表現(xiàn)的是拙美但是在畫面上我也想體現(xiàn)出一種女性柔和的美。在對少女頭發(fā)的配色上，我選用的是桔紅色加上一點中黃的顏色在里面，我覺得這樣更能顯示出一種對生命的那種張力。參考文獻：[1]劉益之?六法論對中國繪畫的指導(dǎo)和運用?廣西美術(shù)出版社(2001.3)[2]裝飾?清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)報(2002.4)[3]屮國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史?湖南科學(xué)技術(shù)出版社(2004.6)[4]張彥遠?歷代名畫記?湖南美術(shù)出版社(2005.8)[5]俞劍華?中國古代畫論類編