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《音樂舞蹈論文“即現”舞蹈的美學透視探究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、〃即現"舞蹈的美學透視探究對于《流淌在時間中〃即現"的舞蹈》這一實驗性質的舞蹈作品而言，單純的技藝呈現、敘事再現、情感表現都已經遠遠不能廣足其探索的野心，對于舞蹈本體的智性叩問才是關切所在。叩問的鑰匙與津梁就在于〃即現〃這一概念,全場舞蹈水銀泄地般由這一中心播散開去；而在自由躍動的舞臺表現最終匯聚浮現的，卻又是〃即現〃這一理念。嚴格來說”"即現〃并非是既有的理論術語，依照編導萬素所提示的創(chuàng)作理念，其中蘊含著中與西、傳統(tǒng)與現代兩套思想資源，一是中國古典的〃氣韻生動〃的美學思想，與生生不息、連綿不絕的天地之氣俯仰相依，如云出岫，流轉無定,如雁過
2、寒塘、物來即現,打破本質與現象、潛在與呈現的分隔，物我不隔、理事合一；二是力圖通過舞蹈的自發(fā)呈現來展開對于潛意識的探索，而這一理論則可以歸之于柏格森?弗洛伊德■德勒茲一路，對于在時間綿延之中展開的意識的直覺觀審，而這一觀審將直接即現于身體，在這一直接呈現之中拱除分析性的理性省察，從而打開人之內面的幽暗大陸。而整場舞蹈作品也多頭迸發(fā)，從不同的維度較為飽滿地展開與呈現了對于舞蹈〃即現〃的探索。一、古典與現代〃即現〃舞蹈的文本細讀作品第一部分《春江花月夜》展開了舞蹈〃即現〃的古典維度與時間向量。隨著中國古典名曲《春江花月夜》的優(yōu)美而富麗的樂聲，各
3、位舞者展開〃類古典〃的舞蹈呈現。在此稱為’‘類古典〃，是因為在舞蹈編創(chuàng)之中打破了現代古典舞編排所要求的格套與程式，而以內設結構點的方法來賦予舞者更大自由，在結構點之外的舞蹈部分將由舞者自由發(fā)揮，從而在一種古典舞的姿態(tài)中展開著現代舞的理念。而在這一部分的舞蹈之中，由于結構點的內設，形塑了區(qū)別于后兩場相對節(jié)制的古典風格。這首先體現在這場舞蹈存在著明確的中心，當臺上的舞者翩翩起舞時，在某一個時間點上，全場的焦點也是落于某個單個舞者的舞蹈表現之上的，就如同樂曲的一個個單獨的音符，通過舞者與舞者之間的相互呼應、承相接遞呈現出了綿延的時間感。單個舞者的
4、舞蹈呈現強調了古典的舞蹈訓練所要求的翩趾顧影、似身有墜物等要求，而在群舞時又能如傳統(tǒng)行草一般呼應勾帶、依勢而動，從而舞蹈整體呈現出氣韻生動的傳統(tǒng)美學風貌。通過舞者或單獨、或成對、或結隊，在舞臺的左右兩側自此向彼、如云出岫般翩趾流轉，營造出夜月春江〃澆艷隨波千萬里〃的婉轉暢快。如果說第一部分的《春江花月夜》試圖探索舞蹈〃即現〃的古典維度與時間向量，而第二部分的舞蹈《多重藝術的融合》則更多征用了西方思想資源，探索〃即現"舞蹈的空間維度。首先在第一小節(jié)的舞蹈中，在舞臺左側安I著即興的吉他伴奏，而舞臺右側則是沙畫藝術家在進行即興的沙畫創(chuàng)作，沙畫被投
5、影在幕布背景上。前景上是昆曲表演者抑揚婉轉地唱起《牡丹亭》中〃游園驚夢"的著名選段，隨著曲詞，背景幕布的沙畫上呈現出曲院風荷、亭臺樓閣，轉眼之間又化為美人笑嬌。同時，隨著昆曲聲音暫歇，在舞臺的后景上年輕的舞者穿著各色純色的小丑服登臺，每位舞者不僅被分配了一種色彩，同時仿佛也被指定了一個音符，各位舞者唱起屬于自己的那個音符，但組成的卻不是一首和諧樂曲，而更像是對原先的昆曲的反諷，眾位舞者唱畢，由此展開舞蹈。在舞臺空間之上，左側的吉他彈奏,右側的沙畫表演,前景的昆曲演唱，后景的即興舞蹈，以及背景幕布的沙畫投影，都承載著觀眾的目光焦點，都可以作為
6、舞臺的中心。原來第一部分《春江花月夜》所構筑的線性的、歷時的、綿延的舞臺結構被打破，呈現出后現代的多中心、平面化、反諷性、拼貼化的整體風貌。這些舞臺中心無法用一個單一的邏輯結構貫通起來,后景的即興舞蹈會上前圍繞在昆曲表演者與沙畫藝術家周圍，仿佛在詢問、仿佛在觀看又仿佛在展示，共同演出一場意義未明的默劇。這一幕意義未明的默劇，包括倏忽而逝的沙畫、古典韻味的昆曲與前衛(wèi)而晦澀的即興表演，以及疏落隨性的伴奏，這一切都從日常生活之中,從既往的舞蹈程式中抽離出來，通過凝縮、象征、潤飾與移:，展現了—場弗洛伊德式的夢境。如編導萬素所言，這場實驗舞蹈作品的
7、探索目的之一是〃運用心理意識的潛在性，從而喚起身心言說的條件〃，在潛意識的挖掘中呈現〃即現〃舞蹈。而《多重藝術的融合》的第二小節(jié)，將這種對于潛意識的挖掘引向深入。當這一幕舞蹈開始時,昆曲聲歇，沙畫藝術家也停止了作畫，在幕布上投影了_幅彩色畫作，仿佛稚童隨手所作的蠟筆畫。隨即舞者上臺，或手持箱子,或掃把、或皮球、或長棍，甚或推上了下面裝了滑輪的白色的塑料牛像。每位舞者都各行其是，這些日常器具被摒除了日常的功用，桌子不用于擺放，而是被豎立起來，掃把拍打著皮球，不明所以的塑料白牛穿插在即興表演的舞者當中。雖然舞臺上的其他即興藝術創(chuàng)作暫歇，但是舞臺
8、上的每個自行其是的舞者都成為了中心，這些共時的中心無法被編織到歷時的連貫敘事中去，觀眾們目瞪口呆。舞者多彩的服裝，各色的器具，無意義亦無目的的行動遍布了舞臺,一切看上去是如此瘋狂
