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1、從狐貍的形象分析看人與動(dòng)物關(guān)系的轉(zhuǎn)變[摘要]：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，生態(tài)危機(jī)日益嚴(yán)重，進(jìn)入新時(shí)期之后，“動(dòng)物小說(shuō)”開(kāi)始蓬勃發(fā)展?！叭伺c動(dòng)物”的母題在動(dòng)物小說(shuō)中極為常見(jiàn)，而人與動(dòng)物的關(guān)系在生態(tài)意識(shí)的指導(dǎo)下，由沖突逐漸走向和諧。本文以《狐貍的窗戶(hù)》、《再被狐貍騙一次》、《狐貍的母愛(ài)》為藍(lán)本，通過(guò)對(duì)三篇作品中狐貍形象的分析，了解狐貍形象的轉(zhuǎn)變以及人與狐貍關(guān)系的改善。以擴(kuò)展到分析“動(dòng)物小說(shuō)”中，動(dòng)物形象的改變及人與動(dòng)物關(guān)系走向和諧的原因。[關(guān)鍵詞]狐貍形象、人與動(dòng)物、生態(tài)意識(shí)、動(dòng)物本體在文學(xué)的創(chuàng)作中，很多作品都涉及到動(dòng)物的描寫(xiě)，以動(dòng)物喻人、啟事、說(shuō)理，在動(dòng)物身上寄予了深刻的道德判斷與價(jià)值定位
2、。在兒童文學(xué)中，狐貍是較為常見(jiàn)的形象。進(jìn)入新時(shí)期之后，作品中的人物形象漸漸趨于個(gè)性化，狐貍形象由原本狡猾貪婪的單一性格變?yōu)楝F(xiàn)代的多元化的性格特點(diǎn)。在傳統(tǒng)兒童文學(xué)作品里，雖然很多動(dòng)物形象會(huì)出現(xiàn)在作品里，比較常見(jiàn)的有狼、狐貍、狗等等。然而這里的動(dòng)物普遍表現(xiàn)出它們的動(dòng)物本性：狼的兇殘、狐貍的狡猾、狗的忠誠(chéng)等等。狐貍這種動(dòng)物在現(xiàn)實(shí)生活中總是干一些偷雞摸狗的事情，于是在很多作品中它們都被賦予奸詐、狡猾的形象。因此，傳統(tǒng)兒童文學(xué)中狐貍往往以狡猾的反面形象出現(xiàn)在讀者的面前。安武林曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“狼、蛇、狐貍……許多動(dòng)物被人類(lèi)所厭惡，甚至仇恨，并不是它們的本性所致。它們遠(yuǎn)不是人類(lèi)的天敵。而是我們的文化
3、賦予了它們某種人類(lèi)所厭惡的一些秉性和象征，所以它們的形象隨著我們文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)而保持著一成不變的特性。”①如《格林童話(huà)》的《狼和狐貍》、《狐貍和親家母太太》、《狐貍和馬》中的狐貍等。這些故事中的狐貍都表現(xiàn)出或狡猾或虛偽的性格特點(diǎn)，它們所做的任何事情都只考慮自己的利益，而不管他人的死活，十足是邪惡勢(shì)力的象征?？梢钥闯?，傳統(tǒng)兒童文學(xué)中的狐貍主要以狡猾的性格特征為主，這一單一的形象使得狐貍形象不夠具體豐富，顯得有些單薄、蒼白。同時(shí)在這些作品中，人與狐貍處于一種對(duì)立的關(guān)系，作品以描寫(xiě)人與動(dòng)物之間強(qiáng)烈的矛盾沖突為故事主線(xiàn)。進(jìn)入新時(shí)期后的兒童文學(xué)作品，融入了作家的生命體驗(yàn)、生活經(jīng)歷和心靈智慧等
4、，作家把自己的筆觸,刺進(jìn)動(dòng)物的內(nèi)心世界,細(xì)膩地刻畫(huà)出各種動(dòng)物真實(shí)可信的心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)。使得作品中的人物形象呈現(xiàn)個(gè)性化趨勢(shì)，狐貍形象也由以前單一的類(lèi)型化轉(zhuǎn)型為現(xiàn)在豐富的多元化。傳統(tǒng)作品中狐貍形象以狡猾為主，而新時(shí)期的作品中狐貍形象不只是具有狡猾的性格特征，也有善良的、智慧的等性格特點(diǎn)。同時(shí)，由于狐貍形象的改變，在作品中人與狐貍也不再是完全敵對(duì)的關(guān)系，而是逐漸走向和諧。如：安房直子的《狐貍的窗戶(hù)》中，描寫(xiě)了一個(gè)純潔、單純而略帶神秘的小狐貍?，F(xiàn)實(shí)世界的“我”思念著一個(gè)女孩，在山道上轉(zhuǎn)一個(gè)彎，便進(jìn)入了那片一望無(wú)際的藍(lán)色，與現(xiàn)實(shí)相反的幻想世界?！拔摇笔谦C①安武林.美麗的或可愛(ài)的[J].初
5、中生輔導(dǎo)，2002（3）人，追逐著一只白色小狐貍而來(lái)到一間花田里的小店。小狐貍變成了店員，系著藏青色的圍裙。佯裝著不知，本打算把小狐貍逮住的“我”，卻被那扇藍(lán)色的窗戶(hù)深深吸引：那是可以看見(jiàn)死去親人的窗戶(hù)?！拔摇比玖耸种福钇鸫皯?hù)……在這篇作品中，我們看到了一個(gè)完全不一樣的狐貍，它的身上沒(méi)有一點(diǎn)狡猾的特性，反而十分單純可愛(ài)。而“我”本身是一個(gè)獵人，本應(yīng)該是完全對(duì)立的關(guān)系，卻因?yàn)橐粋€(gè)神奇的藍(lán)手指，讓我放棄了“槍”，與狐貍進(jìn)行了一場(chǎng)神秘而快樂(lè)的對(duì)話(huà)。在這篇作品中，我們可以看到，人與“狐貍”之間的關(guān)系由一開(kāi)始獵人與獵物的對(duì)立轉(zhuǎn)變?yōu)樽詈箢?lèi)似朋友的和諧相處。沈石溪的《再被狐貍騙一次》，講述了一
6、個(gè)年輕人在回家的路上被一對(duì)狡猾的狐貍夫婦騙走了一只雞，過(guò)了幾天，年輕人上山砍柴時(shí)，在樹(shù)洞里發(fā)現(xiàn)了一窩小狐貍，于是他想要報(bào)復(fù)一下那對(duì)狐貍夫婦。而此時(shí)，公狐貍為了能讓母狐貍帶著它們的小寶貝安全離開(kāi)，不惜咬斷自己的腿骨來(lái)把年輕人引開(kāi)，看著血淋淋的公狐貍，年輕人雖然識(shí)破了它的騙局，卻甘愿再次受騙的故事。在這里，我們的確看到了狐貍的狡猾、奸詐，可是這種狡猾卻令人動(dòng)容。在狐貍一次次的自我傷害中，我們感受到它深沉地父愛(ài)?！拔摇北緛?lái)想要報(bào)復(fù)，卻被狐貍打動(dòng)了，甘愿再次受騙。作品最后寫(xiě)到“我也希望公狐貍能狡黠地朝我眨眨眼睛，搖甩那條紅白相間的大尾巴，然后一溜煙地消失得無(wú)影無(wú)蹤?！庇蓮?qiáng)烈的報(bào)復(fù)之心到后來(lái)
7、希望狐貍安全離開(kāi)，完成了我與狐貍的矛盾沖突慢慢消失的過(guò)程。西頓的《狐貍的母愛(ài)》同樣展現(xiàn)了動(dòng)物之間的親情。小狐貍被獵人抓走了，被鎖鏈鎖在谷場(chǎng)上。第一天晚上狐貍媽媽偷偷跑去救它，卻發(fā)現(xiàn)小狐貍被鎖住了，狐貍媽媽便開(kāi)始啃那條無(wú)情的鏈條?？匆?jiàn)“我”出來(lái)了，狐貍媽媽跑掉了，“我”看見(jiàn)箱子旁邊放著兩只老鼠，是狐貍媽媽給小狐貍的晚餐。而鐵鏈有一處，已經(jīng)磨得雪亮。第二天晚上，狐貍媽媽給小狐貍帶來(lái)了雞，她在小狐貍的窩旁邊挖了一個(gè)洞，把鐵鏈松著的部分放進(jìn)洞里埋起來(lái)，她以為這樣可以讓小狐貍擺
