電影《瘋狂的石頭》敘事風(fēng)格

《電影《瘋狂的石頭》敘事風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、........論電影《瘋狂的石頭》的敘事風(fēng)格寧浩執(zhí)導(dǎo)的電影《瘋狂的石頭》是小成本電影在商業(yè)上取得成功的典范，本片的投資的資金為三百五十萬(wàn)，最終它所取得的票房是兩千六百五十萬(wàn)元，投資回報(bào)比為1:7.6?！动偪竦氖^》是寧浩走向商業(yè)成功的初始之作，通過(guò)分析寧浩在本片中對(duì)于敘事方式的處理與運(yùn)用，了解導(dǎo)演對(duì)于電影的創(chuàng)作思路，總結(jié)電影在敘事上的風(fēng)格與應(yīng)用。一、寧浩簡(jiǎn)述寧浩，中國(guó)電影導(dǎo)演、編劇。先后畢業(yè)于北京師范大學(xué)藝術(shù)系和北京電影學(xué)院攝影系。擅于繪畫(huà)和劇本創(chuàng)作。1999年，他在Channel[V]做電視記者，專(zhuān)門(mén)采訪(fǎng)歌星。正是

2、因?yàn)檫@段經(jīng)歷，他進(jìn)入了音樂(lè)電視領(lǐng)域，拍攝了樸樹(shù)的《ColorfulDays》等近百首MTV。寧浩的學(xué)生電影《星期四，星期三》(2001)獲得了當(dāng)年北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和中國(guó)大學(xué)生電影數(shù)碼媒體競(jìng)賽銀獎(jiǎng)。2003年北影畢業(yè)前，寧浩自己出資，一人擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、攝影，回家鄉(xiāng)山西執(zhí)導(dǎo)了首部電影處女作《香火》(2003)在瑞士羅卡洛舉行了首映，并獲得東京銀座電影節(jié)大獎(jiǎng)，之后又獲得香港國(guó)際電影節(jié)亞洲D(zhuǎn)V競(jìng)賽單元“亞洲數(shù)碼競(jìng)賽”金獎(jiǎng)。該電影同時(shí)被香港藝術(shù)中心授予2004年最佳電影，也是圣賽瓦斯蒂安、溫哥華、慕尼黑、馬尼拉、悉尼

3、、加州、臺(tái)灣南方影展等其他七大國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委會(huì)入選影片。2003年6月畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。作為一名年輕導(dǎo)演，拍電.專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)資料.........影最大的問(wèn)題就是沒(méi)錢(qián)，為此寧浩拍了不少電視劇掙錢(qián)，在風(fēng)靡全國(guó)的熱門(mén)電視劇《中國(guó)式離婚》中，寧浩擔(dān)任了執(zhí)行導(dǎo)演。2004年他的新作《綠草地》入選當(dāng)年柏林電影節(jié)和香港電影節(jié)，并獲得上海電影節(jié)亞洲區(qū)最受歡迎獎(jiǎng)，該片在紐約上映期間獲得了紐約時(shí)報(bào)的高度評(píng)價(jià)。2006年劉德華組建“映藝娛樂(lè)有限公司”后，開(kāi)啟“亞洲新星導(dǎo)”計(jì)劃，資助6名亞洲年輕導(dǎo)演拍電影。在內(nèi)地導(dǎo)演中，劉德華恰好在香

4、港國(guó)際影展看到寧浩導(dǎo)演的《路草地》，這個(gè)27歲的年輕人引起了劉德華的注意：“他居然可以把一個(gè)那么悶的故事講得這么精彩，很難得。而且一見(jiàn)面，我就被他迷倒了。”于是，劉德華投資寧浩拍攝了《瘋狂的石頭》，這部電影使得寧浩名聲鵲起。二、寧浩電影敘事風(fēng)格特征寧浩的電影在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上大量運(yùn)用反諷手法，在不同的語(yǔ)境中通過(guò)人物言行的倒錯(cuò)和悖謬，使整個(gè)情節(jié)呈現(xiàn)出令人忍俊不禁的喜劇色彩，顛覆了既有的秩序與法則，也解構(gòu)了主流話(huà)語(yǔ)覆蓋下的價(jià)值觀(guān)念與文化傳統(tǒng)。反諷原本是文學(xué)敘事中的基本修辭手段，在20世紀(jì)西方文學(xué)創(chuàng)作里受到相當(dāng)?shù)闹匾暎胺粗S這個(gè)詞

5、就意味著揭示人表里不一的技巧，這是文學(xué)中最普通的技巧，以盡量少的話(huà)包含盡可能多的意思，或者從更為一般的意義來(lái)講，是一種回避直接陳述或防止意義直露的用詞造句的程式”。影片中主要出現(xiàn)了以下兩種類(lèi)型的反諷:（一）對(duì)社會(huì)生活的反諷.專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)資料.........傳統(tǒng)電影作品注重對(duì)生存價(jià)值的探詢(xún)，主流話(huà)語(yǔ)下的經(jīng)典作品更是弘揚(yáng)生活的主旋律，強(qiáng)調(diào)集體主義的信仰和理想。然而《瘋狂的石頭》的故事雖然發(fā)生在改革“蓬勃發(fā)展”的背景下，但影片中的人物儼然缺乏昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。一個(gè)兩百多號(hào)人的小廠(chǎng)在改革的困境中搖搖欲墜，只能靠一塊意外發(fā)現(xiàn)的翡

6、翠來(lái)拯救瀕臨毀滅的命運(yùn)，故事的整體構(gòu)思不無(wú)反諷意味，主流話(huà)語(yǔ)中的大好形勢(shì)在貧困的現(xiàn)實(shí)窘境的反照之下，顯露出極為強(qiáng)烈的虛無(wú)感和荒誕性，集體主義的理想與生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。廠(chǎng)長(zhǎng)也罷，保衛(wèi)科長(zhǎng)也罷，普通群眾也罷，都把吃飯生存看作頭等大事，誰(shuí)都不愿再唱那些空洞的“高調(diào)”。（二）對(duì)社會(huì)倫理道德的反諷作為傳統(tǒng)文化的核心，倫理道德歷來(lái)是維系中國(guó)家庭和社會(huì)關(guān)系的紐帶?！动偪竦氖^》卻從另一個(gè)側(cè)面描述了20世紀(jì)末期中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中家庭倫理關(guān)系破裂和社會(huì)道德淪喪的現(xiàn)實(shí)。在謝廠(chǎng)長(zhǎng)和他的兒子謝小蒙之間，不成器的兒子到處

7、鬼混，總是想方設(shè)法騙老爸的錢(qián)財(cái)，絕無(wú)半點(diǎn)羞愧與負(fù)疚心理，上演了一出經(jīng)典的現(xiàn)代生活父與子的情景喜劇。影片中一開(kāi)頭就描寫(xiě)了一段謝小蒙假裝車(chē)禍騙取父親錢(qián)財(cái)?shù)那楣?jié)，表明父與子的親情倫理在現(xiàn)代生活中完全淪落為充滿(mǎn)銅臭的金錢(qián)關(guān)系，這也為后來(lái)謝小蒙被綁架，其父親無(wú)動(dòng)于衷的情節(jié)演變埋下伏筆。這樣的父子關(guān)系的描繪，是對(duì)傳統(tǒng)意義上中國(guó)家庭生活中“和睦”、“和諧”倫理關(guān)系的徹底顛覆。影片中還生動(dòng)描寫(xiě)了“現(xiàn)代生活”的動(dòng)蕩與混亂。以道哥為首的一幫小偷四處行竊行騙，幾乎到了無(wú)孔不入的地步，他們假扮搬家公司，公然入室盜竊;在地鐵上，謊稱(chēng)中獎(jiǎng)?wù)T騙乘客

8、，在公共場(chǎng)所肆無(wú)忌憚，公開(kāi)行騙。作品反諷的手法在于對(duì)小偷“表”與“里”的倒錯(cuò)式描述，小偷們對(duì)待工作的“嚴(yán)肅”、“執(zhí)著”和理直氣壯，普通民眾的見(jiàn)怪不.驚，習(xí)以為常，道哥令人捧腹的自辯與自白—“我忙著呢”、“我的事業(yè)正處于上升期”，無(wú)疑給整個(gè)作品增添了強(qiáng)烈的反諷效果和喜劇色彩。三、《瘋狂的石頭》的敘事表達(dá)（一）平民化的視角.專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)資