《瘋狂的石頭》敘事策略探析

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1、《瘋狂的石頭》敘事策略探析［摘要］《瘋狂的石頭》的票房“瘋狂”和學術(shù)、媒體的一致好評，成為2006年影視圈的一道亮麗的風景線。然而，透過華麗的表面我們也應(yīng)該看到《瘋狂的石頭》的瘋狂并不是空穴來風，這與影片獨特的敘事關(guān)系密切，而分析該片敘事的大有人在，但真正把它與電影的本性（商業(yè)性）聯(lián)系起來，探討其成因的卻沒有。本文旨在從電影的本性（商業(yè)性）探討該片“瘋狂”的成因，以期能對小制作國產(chǎn)電影有所啟發(fā)?！　。坳P(guān)鍵詞］《瘋狂的石頭》；敘事策略；互動；非線性結(jié)構(gòu)　　　　寧浩導演的《瘋狂的石頭》以300萬的投資創(chuàng)造了近3000

2、萬票房奇跡，引發(fā)了2006年“觀石”狂潮，成為該年上半年最高票房國產(chǎn)片。該片在該年度中國電影票房收入排行第九，是近年來國產(chǎn)商業(yè)電影的成功范例之一。許多電影人在羨慕和贊嘆其業(yè)績之余，潛下心來對該片加以研究，探究其成功之處，希望為中國中小成本電影提供一條可借鑒的突圍之路。筆者認為該影片的成就很大部分歸因于其獨特的敘事策略。導演采用第三人稱的敘述與多視點的敘事方式，并采用斷塊式的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地運用了平行交叉蒙太奇以及陡轉(zhuǎn)的手法，增強影片的喜劇效果。本文將從敘事學的角度去探尋《瘋狂的石頭》的敘事，去發(fā)掘其作為小制作電影

3、成功的奧秘。　　敘事策略之一：聚石成翠——多視點的互動　　影片從不同主人公的視點角度，對同一件事進行了不同的闡釋，這種敘事手法是對經(jīng)典敘事蒙太奇的一種突破。從敘事學的角度來看，用影像呈現(xiàn)一個故事意味著架構(gòu)一個可供觀看和閱讀的文本，敘事人是每個敘事文本不可或缺的。就《瘋狂的石頭》而言，視點是該片最富有活力的敘事功能，不同的視點構(gòu)建起整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述角度，確立了不同的敘事視點和范圍。不同的視點構(gòu)造出不同的敘述層次，形成各種各樣的敘事焦點。本片正是充分調(diào)動了各種視點，并且成功地在各種視點之間形成互動，這些視點猶如碎

4、石一般散見于整部影片當中，導演正是充分地調(diào)動了這些視點，使本來就零散的石頭，在導演的鬼斧神工之下，變成了晶瑩剔透的、眾偷關(guān)注的翡翠?！　　动偪竦氖^》在敘事人稱上基本上是第三人稱敘事，第三人稱敘事也就是“他者”敘事，這是一種全知全能的敘事角度，敘事者對正在敘事中的故事人物，采取的是一種中立的態(tài)度。敘事的視點采用了攝影機的視點，一個旁觀者、局外人也是觀眾自己的觀點。在這里，攝影機最終成為一個旁觀者，在《瘋狂的石頭》的整個故事的講述中，觀眾是最為清楚的人，其注視著劇中人的各種各樣的行為，在客觀的影像下，不時地發(fā)出發(fā)自

5、內(nèi)心的竊笑。這種“他者”敘述的人稱和視點，敘事完全是由影片自身的鏡頭切換和影像變化來實施，從而能客觀全面地呈現(xiàn)“偷石”與“護石”事件的全過程。它雖然呈現(xiàn)一切，但卻極力消解作為提供觀者視角的自身的存在，讓觀眾以為自己在觀看事物，了解事件、窺視人物，從而最大限度地產(chǎn)生“現(xiàn)實幻覺認同”。正是這種認同使觀眾產(chǎn)生了同感，喚起了共鳴?！　±纾河捌_始的撞車事件：　?。?）謝小盟的可樂罐從纜車上落下來砸壞了保衛(wèi)科長的面包車車窗玻璃。　?。?）保衛(wèi)科科長下車查看，此時正碰上面包車撞上了四眼的寶馬?！　。?）同時，不遠處，交警正

6、在盤查道哥等小偷。　?。?）寶馬和面包車的碰撞吸引了正在審查的交警的注意力，解了道哥之圍?！　∵@樣的設(shè)計雖然能把謝小盟、保衛(wèi)科科長、道哥、警察嫁接在一起，但嫁接得非常生硬，轉(zhuǎn)場也不自然，觀眾會認為這僅僅是巧合。而在影片里，導演則恰當?shù)夭捎昧硕嘁朁c的互動，巧妙地安排敘事結(jié)構(gòu)，使形式有了意味，事件有了新的意義。影片中的視點和結(jié)構(gòu)為：　?。?）（道哥視點里）道哥被審查?！　。?）（助理視點里）助理“四眼”見自己寶馬被撞。　?。?）（保衛(wèi)科長視點里）保衛(wèi)科長的面包車被砸，下車時候車子順著斜坡向下滑。　?。?）(道哥視點里

7、）交警被下滑的車子吸引走。影片中道哥、助理、保衛(wèi)科長幾個人視點共同出現(xiàn)在這段場景中。這正如三塊碎石通過撞車這一紐帶，產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并聚焦在一起。而此場景中“寶馬撞面包”就成為多元視點的焦點，成為三塊碎石合一的“翡翠”。這樣的安排使一件十分平常的撞車事件顯得極其飽滿，觀眾可以從不同的層面看清事件的真相，這不僅考驗了一下觀眾的邏輯能力，還讓影片多了許多可以回味的東西。同時，由于影像是從不同的人物視點拍攝的，幾個人物的性格特點在這個片斷中也得到了充分的展現(xiàn)?！　≡偃缬捌Y(jié)尾處的道哥意外死亡事件：　?。?）等候的保衛(wèi)科長被車里

8、的調(diào)情的男女訓斥?！　。?）道哥等搶包。　?。?）搶包的嫌保衛(wèi)科長礙事，打開車門要打他?！　。?）道哥撞在車門上死亡?！　≡谶@個場景中保衛(wèi)科長、道哥、調(diào)情的男女這些線索非常凌亂，沒有一個統(tǒng)一的線索貫穿，也沒有一個焦點來聚集。而經(jīng)過導演鬼斧神工的敘事策劃，影片中的敘事則變?yōu)椋骸　。?）（保衛(wèi)科長視野）包被搶，道哥撞車門上。　?。?）（男的視野里）嫌保衛(wèi)科長煩，把車門打開，然