論《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色

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1、論文編號：甘肅省高等教育自學(xué)考試漢語言文學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)論文論文題目評《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色論文作者：準(zhǔn)考證號：作者單位：指導(dǎo)教師：主考單位：西北師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院2013年7月摘要：《呼嘯山莊》在藝術(shù)上具有獨(dú)創(chuàng)性，小說體現(xiàn)出女作家別出心裁的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，艾米莉的敘事系統(tǒng)雖然復(fù)雜，但卻處處運(yùn)轉(zhuǎn)、銜接的非常輕松妥帖。并且時不時運(yùn)用多視角、多層次的敘述手法。在《呼嘯山莊》中，艾米莉向人們展示了真愛，就像希斯克利夫和凱瑟琳一樣，雖然他們沒有結(jié)婚，但這兩個靈魂永遠(yuǎn)不離不棄。作者用浪漫技巧展示了他們超人世的愛

2、。同時也展示了艾米莉豐富的藝術(shù)想象。艾米莉?qū)ⅰ皭邸迸c“恨”這兩種對立的感情在一次又一次的沖突中展現(xiàn)給讀者，讓“愛”在絕處逢生。整部小說用“瘋狂的恨”來訴說“瘋狂的愛”，越是絕處逢生的愛就越是擁有不可磨滅的力量！這也是艾米莉天才的藝術(shù)表現(xiàn)力所在。她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的走在了同代人的前面。關(guān)鍵詞：藝術(shù)特色藝術(shù)結(jié)構(gòu)浪漫主義藝術(shù)想象絕處逢生評《呼嘯山莊》的藝術(shù)特色我是帶著極強(qiáng)烈的好奇心去讀《呼嘯山莊》這部的著作的。WutheringHeights—如此冷傲、又如此大氣的書名。究竟是怎樣一個關(guān)于愛與恨的故事呢？在讀之前

3、，我對其作者艾米莉·勃朗特的認(rèn)識僅限于她是《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特的妹妹。但是讀完之后，我驀然發(fā)覺艾米莉·勃朗特卻原來是我相見恨晚的的老朋友。雖然她與我已相隔數(shù)百年，隔著國界，隔著文化，但這種精神的相通就如同希斯克利夫與凱瑟琳生與死的靈魂的對話一般。我第一次發(fā)現(xiàn)原來英語文字也擁有這樣懾人心魂的力量，我被書中描述的那種強(qiáng)烈的感情所懾服，被字里行間透露出來的陰郁所懾服，看完以后悶了很久，卻欲哭無淚，心頭好像壓著一塊烏云，那種陰沉的感覺很久都揮之不去。不是對希斯克利夫的恨，而是對人世間愛的另一種

4、思考。也是為這種文字藝術(shù)的深沉所感染。就像逗留在“蒙娜·麗莎”嘴角邊的神秘的微笑，《呼嘯山莊》也顯示了一種永久的藝術(shù)魅力。在眾說紛紜，層出不窮的“艾米莉熱”中，我也想就我個人談一下我對這部杰作的理解。一、別出心裁的藝術(shù)結(jié)構(gòu)藝術(shù)結(jié)構(gòu)對于一本小說，首先就是故事的敘述方式。過去有很多評論家都不能理解這部杰作的藝術(shù)價值，說它是“充滿著缺點(diǎn)的結(jié)構(gòu)”（1900）。【1】英國著名小說家毛姆推崇《呼嘯山莊》，把它列為世界十大小說之一，可是連他也這么認(rèn)為：“《呼嘯山莊》的結(jié)構(gòu)臃腫笨拙，……她要講的是一個牽涉到兩代

5、人的復(fù)雜故事。這是一樁很困難的事，……艾米莉做的不成功?！彼€說：“講《呼嘯山莊》這個故事，一個有經(jīng)驗(yàn)的小說家可能會找到一個更好的方法。”（1954）【2】在這一點(diǎn)上，我恐怕毛姆并不是艾米莉真正的知音。艾米莉放棄了那種從頭說起、平鋪直敘的傳統(tǒng)敘事手法。十九世紀(jì)的小說家一般采用的都是這種敘事手法。《呼嘯山莊》也并非倒敘：故事在回憶中展開，回憶完了，故事也就結(jié)束了。順序和倒敘這兩種敘事手法起點(diǎn)都是固定的，不是從起點(diǎn)出發(fā)，就是把終點(diǎn)作為出發(fā)點(diǎn)。艾米莉與眾不同，別出心裁的讓故事從中間開始，因此故事的出發(fā)

6、點(diǎn)有很大的選擇余地，整個故事的時間跨度越大，從哪個環(huán)節(jié)進(jìn)入故事，就越需要文字藝術(shù)的胸有成竹。《呼嘯山莊》整個故事從中間說起，在劇本剛剛開始的時候，就已經(jīng)接近整個故事的終點(diǎn)了：劇中的主要人物都是帶著自己的歷史上場的，在冥冥之中把他們的命運(yùn)千絲萬縷地糾結(jié)在一起的那張網(wǎng)，在故事開始之前就已經(jīng)撒下了。因此故事情節(jié)是朝著兩個方向發(fā)展：順序和倒敘。這種藝術(shù)手法讓讀者在種種懸念中開始，在驚心動魄的高潮中結(jié)束。從情節(jié)上看,《呼嘯山莊》通過三十多年的時間跨度(1757~1803),敘述了恩肖和林敦兩大家族兩代人的

7、愛恨情仇。作者把時間安排在1801年的冬天，即將收尾的地方。又引進(jìn)了故事邊緣的兩個人物：房東洛克伍德和女管家納莉來擔(dān)任故事的敘述者。故事的順序部分（很少一部分）由洛克伍德承擔(dān)，納莉則是故事的見證者與傳達(dá)者。也即，納莉?yàn)榱私o生病而又好奇的洛克伍德解悶或者解疑，把山莊和田莊這兩家的家史一段一段地講給洛克伍德聽，再由洛克伍德以第一人稱的語氣向讀者轉(zhuǎn)達(dá)。這樣，就完成了故事順序與倒敘的雙重見證者。使故事完整而有序。另外，在故事情節(jié)需要補(bǔ)敘的部分，小說采取了靈活多變的安排：如伊莎貝拉訴說她私奔后的傷心遭遇時

8、，是用書信方式向納莉吐露，或是由其他的見證者再說給納莉聽等。此時，納莉又成了故事的傳達(dá)者，而洛克伍德成了“二傳手”。因此，女作家這樣復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)可謂別出心裁。思維之縝密更是一絕。也是當(dāng)時的創(chuàng)作中一次大膽的創(chuàng)新。也難怪當(dāng)時受到各種指責(zé)了。艾米莉的敘事系統(tǒng)雖然復(fù)雜，但卻處處運(yùn)轉(zhuǎn)、銜接的非常輕松妥帖。并且時不時運(yùn)用多視角、多層次的敘述手法（如凱瑟琳和希斯克利夫夜闖畫眉田莊的情節(jié)，先后由凱瑟琳、納莉、希斯克利夫三人敘述）。這不禁使我們感嘆其構(gòu)思的周密。另外，洛克伍德第一次來到山莊做客，是1801年的1