亨利·馬蒂斯.ppt

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1、亨利·馬蒂斯《舞蹈》是馬蒂斯最為著名的代表作品之一，畫(huà)面上，五個(gè)裸體的女子手拉著手興奮地圍成一圈，既保持著永久的動(dòng)態(tài)，又給人以平和的靜感。在這一作品中，純凈飽滿的色彩和色彩間強(qiáng)烈的對(duì)比代替了一切闡釋和言說(shuō)，色塊自己構(gòu)成了畫(huà)面上的舞蹈，他們的交界顯得堅(jiān)硬而緊張，節(jié)奏在某種意義上被切割、不連貫中卻依然顯得流暢，通過(guò)這種方式，馬蒂斯把舞蹈、音樂(lè)等多種藝術(shù)元素融合起來(lái)。其畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單，色彩也不花哨。在直接的意義上，他以最簡(jiǎn)單的方式表達(dá)了最豐富的內(nèi)涵，給我們呈現(xiàn)出狂野的活力。著名畫(huà)家，野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版畫(huà)家。他以使用鮮明、大膽的色彩

2、而著名。21歲時(shí)的一場(chǎng)意外，令馬蒂斯的繪畫(huà)熱情一發(fā)不可收拾，偶然的機(jī)緣成為他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！焙嗬R蒂斯，青年時(shí)代曾在巴黎裝飾美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1895年進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院，從象征派畫(huà)家莫羅學(xué)習(xí)，后受后期印象派的影響，并吸取東方藝術(shù)及非洲藝術(shù)的表現(xiàn)方法，形式“綜合的單純化”畫(huà)風(fēng)，提出“純粹繪畫(huà)”的主張，1906年后的作品，造型夸張，多用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫(huà)風(fēng)，追求裝飾和形式感，是馬蒂斯藝術(shù)的本質(zhì)。他也是一位出色的雕塑家，他是現(xiàn)代派雕塑的先驅(qū)者之一，其雕塑作品追求簡(jiǎn)潔、結(jié)

3、實(shí)的風(fēng)格馬蒂斯的“野獸派”如何形成？1905年，在巴黎的秋季沙龍畫(huà)展上，一群青年畫(huà)家展出了他們風(fēng)格奔放隨意而無(wú)拘無(wú)束的作品，被一位評(píng)論家貶斥為"野獸派"。這便誕生了現(xiàn)代美術(shù)史上的第一個(gè)正式畫(huà)派。野獸派的畫(huà)家們沒(méi)有正式宣言，也沒(méi)有系統(tǒng)的理論，只在強(qiáng)調(diào)主觀自由發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)形的表現(xiàn)力上是一致的。馬蒂斯（1869－1954年）是野獸派當(dāng)之無(wú)愧的領(lǐng)袖人物。但"野獸派"時(shí)期只不過(guò)是馬蒂斯藝術(shù)生涯中的一個(gè)短暫時(shí)期，馬蒂斯的獨(dú)特風(fēng)格則主要是他在"野獸派"時(shí)期之后漸漸形成的。馬蒂斯認(rèn)為藝術(shù)有兩種表現(xiàn)方法，一種是照原樣摹寫(xiě)，一種是藝術(shù)地表現(xiàn)。他主張后者。他說(shuō)："我所追求的，

4、最重要的就是表現(xiàn)…．我無(wú)法區(qū)別我對(duì)生活具有的感情和我表現(xiàn)感情的方法。"馬蒂斯一生都在做著實(shí)驗(yàn)性探索，在色彩上追求一種單純?cè)嫉闹蓺?。他向東方藝術(shù)吸取了許多平面表現(xiàn)方法，畫(huà)面富于裝飾感。在學(xué)習(xí)東方藝術(shù)的過(guò)程中，他從原來(lái)追求動(dòng)感、表現(xiàn)強(qiáng)烈、無(wú)拘無(wú)束的觀點(diǎn)，漸漸發(fā)展成追求一種平衡、純潔和寧?kù)o感。他后來(lái)自己評(píng)價(jià)自己的作品說(shuō)：我的作品"好象一種撫慰，象一種穩(wěn)定劑，或者象一把合適的安樂(lè)椅，可以消除他的疲勞，"馬蒂斯認(rèn)為無(wú)論是和諧的色彩或不和諧的色彩，都能產(chǎn)生動(dòng)人的效果，他還認(rèn)為，色彩的選擇應(yīng)以觀察、感覺(jué)和各種經(jīng)驗(yàn)為根本，"色彩的目的，是表達(dá)畫(huà)家的需要，而不是看事物

5、的需要。"對(duì)他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（GustaveMoreau,1826-1898），可以說(shuō)是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對(duì)馬蒂斯說(shuō)過(guò)“在藝術(shù)上，你的方法越簡(jiǎn)單，你的感覺(jué)越明顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫(huà)風(fēng)格，使他能夠用簡(jiǎn)捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對(duì)他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。自畫(huà)像由于受到后印象派的畫(huà)家塞尚、高更、梵高、希涅克等人的影響，同時(shí)吸收日本藝術(shù)形式，他在自己的作品中將顏色的作用發(fā)揮到極至，從1899年到1905年他的作品多采用了希涅克的點(diǎn)彩畫(huà)派技巧。從1917年直到1954年去世，馬蒂斯居住在蘭色海岸尼斯的郊

6、區(qū)，他的作品也變得放松和平和，這是第一次世界大戰(zhàn)前西方藝術(shù)界普遍的趨勢(shì)，例如畢加索的新古典主義和德朗回歸傳統(tǒng)也是一樣。1930年以后，他的作品變得更為簡(jiǎn)單、大膽和嚴(yán)酷。1941年他得了癌癥，手術(shù)后只能坐輪椅，但他沒(méi)有停止工作，在助手的幫助下他設(shè)立了一個(gè)剪紙學(xué)校。馬蒂斯到去世前依然都很活躍，馬蒂斯進(jìn)入了一個(gè)無(wú)私欲的時(shí)代，在這個(gè)時(shí)候，馬蒂斯已經(jīng)太虛弱而沒(méi)有辦法站在畫(huà)架前，因此他雕刻著色紙，剪出不同的形狀，再把它們拼貼成巨大的圖片，這樣大膽出色的成果是馬蒂斯最接近抽象派的作品?！按蠛５囊矮F”完美的呈現(xiàn)了水底魚(yú)、海草、海馬、淺水艇在水底自由的感覺(jué)，馬蒂斯畫(huà)出了

7、一個(gè)我們永遠(yuǎn)沒(méi)有辦法去的海底世界。它幾何學(xué)與彩色光輝的表現(xiàn)，集合成為畫(huà)家的兩項(xiàng)優(yōu)秀的天賦，由此幅畫(huà)可以輕易的看出為什么馬蒂斯是20世紀(jì)最偉大的色彩學(xué)大師，馬蒂斯深深的了解如何使用這些要素，如何把顏色與形狀結(jié)合一起而使整幅畫(huà)面如此生動(dòng)，馬蒂斯所有的作品都是如此完美的契合。大海的野獸代表作.《綠色的線條》.《奢華寧?kù)o快樂(lè)》.《開(kāi)著的窗戶》真人的臉上不可能有綠顏色的線，一半黃色一半橙色。這是馬蒂斯當(dāng)時(shí)所觀察到的表現(xiàn)出內(nèi)心情感的顏色，他在模特的臉上看到了這些顏色，他使用強(qiáng)烈的對(duì)比色來(lái)呈現(xiàn)出結(jié)實(shí)的體積。《綠色的線條》這幅畫(huà)運(yùn)用了小點(diǎn)子，紅和綠、黃和紫等互補(bǔ)色，雖

8、然色彩完全脫離了真實(shí)感，但卻有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，人物的描畫(huà)也是完全的輪廓而幾乎沒(méi)有透視立體。充分體