4藝印技法-潑.ppt

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1、潑染與鹽染潑染和鹽染應歸類于手繪，但與典型的手繪的區(qū)別是，潑染和鹽染僅表現(xiàn)紋樣的色彩和機理，不能表現(xiàn)具象形紋樣。它可以與真正的手繪配合共同表達所繪制的紋樣。一、潑染潑染法與國畫中的潑墨法類似，國畫中的潑墨是潑涂結合，圖案效果朦朧自然。而潑染，由于布料本身的局限，主要以寬板刷的涂繪為主，效果與潑墨無異。國畫中的潑墨（一）、潑染的概念中國畫的潑彩技法與紡織品的潑染更是極其相似（二）、潑染所使用的工具、材料各種寬度的板刷、寬口容器（板刷能深入，蘸取染液）、繃布用木框。板刷繃布用木框寬口容器不銹鋼、玻璃、塑料、搪瓷材料活性染料---棉、麻、絲綢、毛；酸性染料---絲綢、毛、錦綸；分散染料-

2、--滌綸。用染料做著色色料：面料可以是棉、麻、絲、毛、滌、錦等等。（三）、潑染的制作1、繃布上框潑染時由于涂刷的染料液體較多，為了避免沾污，紡織品潑染時要繃布上框，而且要懸空，同時也保證布面平整。圖釘2、潑染紡織品的潑染主要以寬板刷的涂繪為主。制作時，按自己的預先設計構思，在大的法度下可隨意刷色，力求氣韻生動，各色之間應有一定的呼應關系，畫面應有一個主色調。板刷的涂繪潑染的構圖設計實際上應依據色彩構成的原則，構圖中不涉及具體的、具象的圖形，只有顏色的變化，如顏色面積的大小，色彩明暗、彩度、色相的對比、組合以及節(jié)奏的變化。但并不是說平面造型就一點也不涉及，顏色是通過不同形狀的面積表達

3、的，離開了面積（無論是大還是小，哪怕是點），就談不上色彩，所以，在構圖時，也應考慮平面構成的原則。色彩的感覺聯(lián)想構成春夏秋冬以冷暖對比為主構成的四種色調冷調冷暖弱對比暖調冷暖弱對比暖調冷暖最強對比冷調冷暖最強對比色彩形狀聚散變化影響下的構成各色越集中使用，對比效果越強；各色越分散使用，對比效果越弱，調和感越強。除了在色彩上的應有變化之外，在刷色時還應注意色塊的形狀、外輪廓應有變化，以及點、線、面的運用和節(jié)奏的處理。同時，制作時應快速進行，千萬不要出現(xiàn)畫面上有的地方的染液已干，而有的地方還沒有刷上顏色的現(xiàn)象。整幅圖案以底色為主色調，紋樣為自由曲線形色塊。紋樣的定向排列增加調和感冷色調

4、、近似色的均勻構成，各顏色通過加水而降低色度，從而增加調和。以暖色調為主的多色構成，添加少許冷色增加畫面的活躍感，各色的均勻分布使畫面雖熱烈但不凌亂。淡色間隔寬條交叉排列構成，交叉處產生第三色，畫面秩序感強。底色為主色，圖案線條按色盤秩序構成，且沿一定方向排列達到調和。并列寬線條的秩序構成計算機處理的構成效果計算機處理的構成效果計算機處理的構成效果二、鹽染鹽染法是在潑染法的基礎上發(fā)展而來的，被繪織物先繃在木框上，潑染之后，在染液還未干的時候，馬上在未干的畫面上撒上不同大小的鹽粒，由于鹽粒的吸濕作用，帶著未干的染液向鹽粒處集中，再加上布面上染液分布的不均勻，這樣就會出現(xiàn)拖尾現(xiàn)象的效果

5、。繃緊的織物中的染液被從織物中擠出，浮在織物的表面。松弛織物的毛細通道中包含著染液。染液浮在表面染液在毛細通道中鹽粒布面含濕太大，拖尾現(xiàn)象不會出現(xiàn)，只出現(xiàn)以鹽粒為中心的褪色小圓；布面含濕太小，不會出現(xiàn)鹽染的特殊效果。含濕太大含濕太小含濕適當鹽粒的大小以及撒鹽的密度直接影響著鹽染的機理鹽染法與潑染法不同的是，所使用的面料最好是長絲面料，如絲綢面料、滌綸長絲綢類等，短纖面料如純棉面料由于其吸濕性大，纖維結合水的能力強，鹽染效果不明顯。纖維吸濕性小，染液容易在其上移動，鹽染效果明顯。鹽染法使用的染料要求對被著色纖維的上染直接性要小，這樣有利于染料在織物上遷移，使鹽染效果明顯。潑染、鹽染法

6、也可以與其它染印技法結合運用。手繪與鹽染手繪與鹽染絲巾潑染與手繪潑染與手繪思考題及實驗準備：1、描述潑染、鹽染與典型手繪的異同；2、如何將平面構成及色彩構成的理論應用于潑染和手繪中；3、敘述分散染料轉移印花的原理。思考題：實驗準備：1、準備色彩構成的理論知識，將其應用于實踐中；2、選擇一種適合自己的表現(xiàn)技法，準備將其應用于手繪轉印中。