野獸派代表——馬蒂斯

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1、馬蒂斯生于法國。父親是個商人，母親曾做過陶瓷廠的畫工。少年時代的他在維爾曼杜瓦度過，中學(xué)畢業(yè)后他遵照父親旨意赴巴黎攻讀法律，完成學(xué)業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)附近的圣·康丹，在一家律師事務(wù)所當(dāng)上了辦事員。21歲那年，他患闌尾炎而住進(jìn)醫(yī)院，為了打發(fā)無聊時間，母親送給他一盒顏料、一套畫筆和一本繪畫自學(xué)手冊作為禮物。在畫畫當(dāng)中，馬蒂斯平生第一次感覺到“自由、安寧和閑靜”。　　對他影響最大的老師是奧古斯塔夫·莫羅（GustaveMoreau,1826-1898），可以說是莫羅塑造了馬蒂斯。莫羅曾對馬蒂斯說過“在藝術(shù)上，你的方法越簡單，你的感覺越明

2、顯?！闭沁@句話引導(dǎo)了馬蒂斯繪畫風(fēng)格，使他能夠用簡捷的線條和鮮明的色彩塑造出他所構(gòu)想的一切，對他終生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。開著的窗戶在1905年的秋季沙龍里馬蒂斯率領(lǐng)野獸派走上聲名大噪之途，在那次沙龍中他展出了“開著的窗戶”和一幅馬蒂斯夫人的肖像，題為“戴帽子的婦人”?！伴_著的窗戶”也許是第一個主題達(dá)到充分發(fā)展的例子，馬蒂斯的余生，一直偏愛著這種主題。它只不過是墻面的一小部分，窗戶占了一大片地方。窗扉對著外部世界大大敞開——陽臺上擺著花盆，還長著藤蔓，然后就是大海、天空和船只。這里的內(nèi)墻和窗扉，是由一條條寬寬的豎條構(gòu)成，

3、用了鮮艷的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色；戶外世界，則是一片鮮艷的小筆觸構(gòu)成的裝飾華麗的圖案。筆觸從綠色的小點(diǎn)，擴(kuò)展到筆觸更寬一點(diǎn)的淡紅色、白色，還有海和天空的藍(lán)色。在這幅畫中，馬蒂斯已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了新印象主義者中的任何人，出現(xiàn)了色彩抽象的細(xì)微跡象《紅色中的和諧》，馬蒂斯作，1908—1909年，油畫，180x246厘米；圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏。一次，當(dāng)一位夫人造訪馬蒂斯的畫室時，對其一幅繪有女人形象的畫評論道：“這個女人的手臂肯定太長了?！倍R蒂斯則彬彬有禮地答道：“夫人，您錯了，這不是一個女人，這是一幅畫?！币环?，不需要和我們

4、所見的世界完全等同，它町以更多地具有裝飾性及繪畫性，這是馬蒂斯對繪畫的看法。他雖然和畢加索一樣，始終未放棄對自然物象的具象性描繪，沒有真正地走到抽象，但是。他畫中的母題本身，對他來說卻往往沒有多大的意義。母題，只不過是他借以構(gòu)成畫面和組織色塊與線條的材料而已。他并不指望他的畫表現(xiàn)重大的事件或深奧的哲理，他深信這不是畫家所要做的事情。他所追求的，是通過純繪畫性的要素，如簡潔的形狀、彎曲的線條和平涂的色面，來營造寧靜安謐的畫面氣氛，使人看著畫覺得舒暢愜意、輕松愉快，給人以視覺的享受。對此，他有一段非常著名的話：“我所夢想的是一種平

5、衡、純潔、寧靜、不含有使人不安或令人沮喪的題材的藝術(shù)，對于一切腦力工作者，無論是商人或作家，它好象一種撫慰，象一種鎮(zhèn)定劑，或者象一把舒適的安樂椅，可以消除他的疲勞。”(赫伯特·里德《現(xiàn)代繪畫簡史》，上海人民美術(shù)出版社，1979年，第27頁)馬蒂斯是要讓觀者通過視覺感受的愉悅而得到心靈的安寧。他要為那些難以擺脫生活中煩惱的人們，在藝術(shù)的天地里營造一座無憂宮，使他們精神得以解脫，暫時遠(yuǎn)離塵世的喧囂-與紛擾，而得到美的慰藉?！　都t色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內(nèi)的場景，其中有精心布置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮艷

6、的桌布和墻紙、兩把椅子和一扇窗戶；通過窗戶，畫家還描繪了一片室外的自然景色——綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。然而馬蒂斯并沒有將這些物象，畫得與它們在自然中實(shí)際的模樣相符合。為什么要相符合呢?——“這是一幅畫?！薄≡谶@里，畫家以一塊高純度的紅色平面，限定了整個房間內(nèi)的空間。他把室內(nèi)三度空間的物象，全都描繪在這塊二度空間的紅色平面上。他把藍(lán)色的紋樣分布在桌布和墻面上，從而在這紅色平面上清楚地將那水平的面和垂直的面區(qū)分開來。值得注意的是，他在形態(tài)的表現(xiàn)上采取一種圖形類比的方法。我們在畫上看見，窗外的屋頂，與那把椅子形狀相

7、類似；花園里樹木彎曲的枝丫，與桌面和墻壁上鹿角形花紋相呼應(yīng)；而桌布上的花梗與女傭的頭發(fā)，則用的是同一種簡略的線條。如果說塞尚是將裝飾紋樣的布當(dāng)作靜物的背景來畫，那么，馬蒂斯在這里則是將整個畫面的物象，都當(dāng)成了裝飾紋樣來處理。　畫面的色彩極其有限，且基本上都是純色。高度精煉的色面組合，使該畫獲得強(qiáng)烈的色彩效果。馬蒂斯的簡化天賦，在這里得到了充分顯示。他曾說：“色彩從來不是數(shù)量的問題，而是選擇的問題……色彩的泛濫造成了色的無力。然而色彩只有經(jīng)過精心安排，只有符合藝術(shù)家的強(qiáng)烈情感，才能得到充分的體現(xiàn)?！痹谶@幅畫上，室內(nèi)的紅色構(gòu)成全畫

8、的基調(diào)，窗外的藍(lán)和綠色與它形成對比。而窗框的黃色和橙色，則使這一對比稍稍地得以緩和。窗外房子的粉紅色，與室內(nèi)紅色相呼應(yīng)，而室內(nèi)桌布、墻紙上花紋以及桌上水果的色彩，則與窗外藍(lán)天、綠地、黃花的顏色相諧和。純凈的色彩，使這幅畫顯得明麗而靜雅。盡管熱烈的紅色在畫上占據(jù)絕對的優(yōu)勢，但冷