化虛為實(shí)的手法虛寫(xiě)和實(shí)寫(xiě).ppt

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1、虛寫(xiě)和實(shí)寫(xiě)詩(shī)歌描寫(xiě)手法鑒賞教學(xué)目標(biāo)1.了解虛寫(xiě)和實(shí)寫(xiě)的含義。2.了解虛寫(xiě)和實(shí)寫(xiě)在詩(shī)詞中常出現(xiàn)的四種手法：虛實(shí)相生（虛實(shí)結(jié)合）化虛為實(shí)化實(shí)為虛對(duì)寫(xiě)法虛實(shí)的定義實(shí)，指當(dāng)前視聽(tīng)之景。虛，指想象出來(lái)的景物場(chǎng)面。虛寫(xiě)共分三類(lèi)（1）神仙鬼怪和夢(mèng)境。《夢(mèng)游天姥吟留別》（2）已逝之景之境。這類(lèi)虛景是作者想象的曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前?！赌钆珛伞こ啾趹压拧罚骸罢勑﹂g，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí)。顯然不是發(fā)生在蘇軾眼前，故也是虛景。（3）設(shè)想未來(lái)的情景。柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波

2、，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆痹O(shè)想別后的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。虛寫(xiě)和實(shí)寫(xiě)的關(guān)系注意：想象是虛寫(xiě)的關(guān)鍵，虛寫(xiě)是為實(shí)寫(xiě)服務(wù)的。“虛”與“實(shí)”的關(guān)系(1)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。《念奴嬌·赤壁懷古》中想象的周瑜是為了和自己對(duì)比?！秹?mèng)游天姥吟留別》現(xiàn)實(shí)的殘酷和夢(mèng)境中的美好對(duì)比。(2)虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染

3、烘托，從而突出的中心的。如《雨霖鈴》中上闋寫(xiě)難離難分的離別，一步一斷腸；下闋寫(xiě)想象中離別后的凄苦和孤獨(dú)，二者感情色彩一致。虛實(shí)結(jié)合的好處：（答題思路）（1）二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。（2）虛景與實(shí)景相對(duì)照，使某地和某地的不同景物形成強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了詩(shī)人某種的感慨。（3）虛實(shí)相生，虛實(shí)相應(yīng)，虛景與實(shí)景融合，互相映襯，瀉染出一種濃濃的某種情感，或者是烘托出某種氣氛?；摓閷?shí)的定義化虛為實(shí)，也叫化抽象為具體,化無(wú)形為有形，就是把抽象的事物，比如愁苦、夢(mèng)、煩惱、苦悶等無(wú)形（沒(méi)有體積，沒(méi)有重量，沒(méi)有色彩等）的事物寫(xiě)的有形可感，是詩(shī)詞中經(jīng)

4、常見(jiàn)到的一種表現(xiàn)手法。虛（抽象）：比如愁苦、夢(mèng)、煩惱、苦悶等都是無(wú)形的，沒(méi)有體積，沒(méi)有重量，沒(méi)有色彩。實(shí)（具體）：可見(jiàn)可感的。化虛為實(shí)的手法愁苦可以用車(chē)來(lái)載遍人間煩惱填胸臆，量這大小車(chē)兒如何載得起？-------《長(zhǎng)亭送別》化虛為實(shí)的手法愁苦可以有長(zhǎng)度問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。------李煜便做春江都是淚，流不盡，許多愁。愁是什么？一種心理感受。無(wú)形無(wú)影抽象虛幻，愁有多大多厚多長(zhǎng)？李煜告訴你就象那一江綿綿不斷，滾滾東流的春水。一江春水，可摸可觸，形象具體，虛化為實(shí)?；摓閷?shí)的手法離愁可以用船來(lái)載，可以馱。明朝酒醒大江流，滿(mǎn)載一船離恨。向衡州。無(wú)情汴水自東流，只載一船離恨向西州。-

5、------宋蘇軾《虞美人》春愁離恨重于山，不信鳥(niǎo)兒馱得動(dòng)。-------宋石孝友《更漏子》化虛為實(shí)的手法離愁可以用剪刀剪剪不斷，理還亂，是離愁。--------李煜《烏夜啼》化虛為實(shí)的手法離愁別恨可以有厚度舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。-----宋辛棄疾化虛為實(shí)的手法相思可以有長(zhǎng)度春心莫花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。-------李商隱渴望愛(ài)情的心切莫同春花去爭(zhēng)榮競(jìng)放，要知道一寸寸相思都會(huì)化成灰燼?；摓閷?shí)的手法愁苦可以懸掛起來(lái)塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁。------唐岑參《武威春暮聞?dòng)钗呐泄傥魇惯€已到晉昌》小練習(xí)：化虛為實(shí)的詩(shī)詞中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？---

6、----王建《十五夜望月寄杜郎中》相思是一種意識(shí)本無(wú)形，卻可以落下來(lái)，把無(wú)形的相思寫(xiě)的有形了。李清照《武陵春》風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”只恐雙溪舴猛舟，載不動(dòng)許多愁。愁苦本無(wú)形，卻可以有船來(lái)載，化無(wú)形為有形，化抽象的事物為具體的事物。賀鑄《青玉案》凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，鎖窗朱戶(hù)，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。作者選取了江南春景中三種典型的意象來(lái)比自己的愁苦之多：誰(shuí)能數(shù)清滿(mǎn)川的芳草，誰(shuí)能數(shù)清滿(mǎn)城的柳絮，誰(shuí)又

7、能數(shù)清黃梅時(shí)節(jié)的絲雨！詞人的愁苦無(wú)以計(jì)數(shù)。唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河。滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河。夢(mèng)無(wú)形體，卻說(shuō)清夢(mèng)滿(mǎn)船，夢(mèng)無(wú)重量，卻用“壓”字來(lái)表現(xiàn)，把幻覺(jué)寫(xiě)得如此真切。把夢(mèng)寫(xiě)的有重量了?；摓閷?shí)的歌詞把你捧在手上，虔誠(chéng)地焚香，剪下一段燭光，將經(jīng)綸點(diǎn)亮，不求蕩氣回腸，只求愛(ài)一場(chǎng)，愛(ài)到最后受了傷，哭得好絕望！我用盡一生一世來(lái)將你供養(yǎng)，只期盼你停住流轉(zhuǎn)的目光，請(qǐng)賜