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《歌劇《夜宴》的演唱特點與戲曲特征探微.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、齊基壘鏊塑』墊蔓塑塹莖垂蘭墮堂堡OitAREALmOrARTSdoi：10．3969／j．issn．1002—2236．2014．04．008歌劇《夜宴》的演唱特點與戲曲特征探微顧瀟(棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，山東棗莊277100)摘要：歌劇《夜宴》，是郭文景為受法國和英國委托而創(chuàng)作的作品，他在這部歌劇中設(shè)計了具有鮮明中國戲曲演唱風(fēng)格的唱段、唱腔，以替代西方傳統(tǒng)歌劇中的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，充滿了中國本土氣息和文化內(nèi)涵，廣受贊賞。這部歌劇在作品中還充分運用了不同的演唱形式以及與器樂的不同結(jié)合方式，體現(xiàn)出戲曲音樂的聲腔、韻律特點，具有濃郁的
2、五聲性支聲復(fù)調(diào)和民族調(diào)式特征。關(guān)鍵詞：戲曲；節(jié)奏；復(fù)調(diào)；演唱中圖分類號：J614．92文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1002—2236(2014)04—0030—03歌劇《夜宴》，是郭文景為受法國和英國委托而成為這部歌劇的突出亮點之一，而運用中文演唱，將創(chuàng)作的作品，他在這部歌劇中設(shè)計了具有鮮明中國中國傳統(tǒng)戲曲中的音韻、支聲復(fù)調(diào)、五聲調(diào)性等諸多戲曲演唱風(fēng)格的唱段、唱腔，以替代西方傳統(tǒng)歌劇中元素融入歌劇中，也使整部作品充滿濃郁的中國文的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，充滿了中國本土氣息和文化內(nèi)化氣質(zhì)和歷史內(nèi)涵。涵，廣受贊賞。這部歌劇在作品中還充分運用了不1
3、．獨唱中的戲曲風(fēng)格特征同的演唱形式以及與器樂的不同結(jié)合方式，體現(xiàn)出歌劇《夜宴》中，主要有六個角色，包括韓熙載戲曲音樂的聲腔、韻律特點，具有濃郁的五聲性支聲(男低音)、紅珠(女高音)、歌姬(花腔女高音)、李復(fù)調(diào)和民族調(diào)式特征。煜(京劇小生)、顧閎中(男高音)和周文矩(次男中一、《夜宴》中的戲曲演唱特征音)，這些角色構(gòu)成了獨幕歌劇的主要戲劇人物。20世紀末期，郭文景根據(jù)從我國古代遺留下來在歌劇的尾聲中，還將花腔女高音安排兼第一幫腔，的南唐顧閎中的畫作《韓熙載夜宴圖》獲得的靈感，女高音兼第二幫腔，男高音兼第三幫腔，次男中音兼在結(jié)合既有史
4、料進行編劇的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了歌劇第四幫腔等，以促進劇情的揭示與人物性格、形象的《夜宴》。由于作者先后受英、法兩個不同國家的組塑造。委會委托，因而這部歌劇也存在兩個不太相同的版這些不同的演唱設(shè)計，具有不同的作用和意義。本。其中第一個版本是獨幕歌劇形式的《夜宴》在獨唱中，往往采用戲曲韻味較強的音樂設(shè)計，比如(0p．30)，為1998年所作；第二個版本(0p．35)是在韓熙載演唱的音樂部分就充分借鑒了中國傳統(tǒng)京2001年所作，作曲家對原來獨幕歌劇的規(guī)模進行了劇表演中不同的功能與意義的唱、念要素進行映襯。擴展。這個擴展版的《夜宴》曾在五年里
5、，演遍倫在演唱“置酒高堂”部分時，設(shè)計了大跨度跳進的旋敦、阿姆斯特丹、中國大陸、香港、巴黎、珀斯以及紐律線條，同時還需要進行真假聲交替的演唱音色，暗約等地，演出多達數(shù)十場。示情感上的變化。緩慢的、似唱似說的音樂，多次出這部歌劇普遍被視為是郭文景尋求新的歌劇創(chuàng)現(xiàn)不同的強弱交替和力度轉(zhuǎn)變，營造出中國古代宮作靈感，突破西方傳統(tǒng)歌劇模式的探索力作，在某種廷文化的神秘氣氛與文人音樂中的超然、狂放氣質(zhì)。程度上證實了中國歌劇范式的存在，也使世界各國獨唱中，運用戲曲思維，通過力度、速度的變化，表達作曲家和聽眾了解了具有濃郁中國文化特征的歌劇了該劇
6、目獨特的戲曲特征和中國韻味。風(fēng)格。此劇中運用京劇小生唱腔，采用傳統(tǒng)中國戲例1曲唱法對人物性格特點、戲劇沖突的段落進行表現(xiàn)，30
