合唱曲《茨岡》音樂特征研究

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1、合唱曲《茨岡》音樂特征研究　　摘要：《茨岡》是浪漫主義時(shí)期德國作曲家舒曼創(chuàng)作的一首經(jīng)典合唱。長期以來，這首作品一直以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和感召力博得大眾的喜愛，成為音樂舞臺(tái)上常演的經(jīng)典曲目之一。本文從音高、曲式、織體等方面對(duì)作品進(jìn)行細(xì)部剖析、解讀，進(jìn)而對(duì)其創(chuàng)作特征進(jìn)行總結(jié)，為廣大音樂愛好者及演唱者更好地把握這首作品提供幫助。關(guān)鍵詞：音樂藝術(shù)；舒曼；《茨岡》；曲式；和聲；聲部處理；音樂特征中圖分類號(hào)：J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A7茨岡是對(duì)一群自由流浪人的貶稱。這群人在不同地區(qū)有不同稱謂：吉普賽人、弗拉門戈人、波西米亞人等。這群自由流浪者能歌善舞，居無定所，過著自

2、由、簡樸的生活。歷史上曾有許多藝術(shù)家以這個(gè)群體為對(duì)象，創(chuàng)作過諸多優(yōu)秀作品。合唱曲《茨岡》是浪漫主義時(shí)期早期、德國作曲家羅伯特·舒曼（1810-1856）于1843年左右創(chuàng)作的《混聲合唱曲集》中最后一首合唱作品①。這首作品自創(chuàng)作出版之日起，歷經(jīng)一百多年，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和音樂性格獲得大眾的喜愛，也成為音樂舞臺(tái)上常演的經(jīng)典曲目之一。筆者試從曲式構(gòu)建、調(diào)性布局、和聲進(jìn)行、音高組織、聲部安排等方面對(duì)該作品進(jìn)行解析，剖析該作品的創(chuàng)作手法，歸納其音樂形式和歌詞內(nèi)容的結(jié)合要義，厘清作曲家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度和嫻熟的作曲技法。一、曲式結(jié)構(gòu)共性寫作時(shí)期，調(diào)性是音樂作品的

3、核心控制力。在這一核心控制力之下，曲式成為作品邏輯發(fā)展、整體布局的一個(gè)手段。浪漫主義時(shí)期，由于強(qiáng)調(diào)音樂與其它姊妹藝術(shù)的融合，形成一些新的曲式構(gòu)建思維模式，產(chǎn)生了混合曲式、自由曲式等曲式類型，從而推動(dòng)音樂向廣度和深度發(fā)展。有關(guān)這首合唱作品的曲式結(jié)構(gòu)，就目前可查閱的資料來看，存在如下一些分析結(jié)論：1.中央音樂學(xué)院楊鴻年教授在他編輯的《合唱2》第153頁中，將該作品曲式結(jié)構(gòu)分析為對(duì)稱式多段結(jié)構(gòu)；2.上海音樂學(xué)院馬革順教授在他編輯的《合唱與合唱指揮簡明教程（下）》第123中將其分析成三大段；3.廣東海洋大學(xué)公共藝術(shù)教學(xué)部麥朝陽老師在其論文《合唱曲〈茨岡〉分

4、析》中將其分析出附加插部的三部曲式。這些分析從不同的角度對(duì)該作品進(jìn)行觀察與解讀，并將該作品置于某個(gè)規(guī)范化的曲式框架之下，為我們對(duì)這首作品的理解與認(rèn)知提供諸多有益幫助。筆者認(rèn)為這首作品屬于無序自由曲式結(jié)構(gòu)。理由如下：其一，形成段落的每個(gè)部分都有典型的和聲終止式（K64→Ⅴ77→Ⅰ），每個(gè)段落的長度都在8小節(jié)以上，已經(jīng)具有樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模，且每個(gè)樂段為方正性樂段（4+4，4+4+4+4），樂段內(nèi)部材料呈重復(fù)或模進(jìn)關(guān)系。這種樂段結(jié)構(gòu)與古典時(shí)期樂段的結(jié)構(gòu)方式非常類似。其二，每個(gè)段落的內(nèi)容基本上描述茨岡人的一個(gè)生活場景。其三，除了A、B段落采用相同的主調(diào)外，其

5、他段落的調(diào)性都有所不同，這表明各個(gè)樂段具有相對(duì)的獨(dú)立性。二、調(diào)性布局共性寫作時(shí)期，調(diào)性是構(gòu)建作品的最為重要的結(jié)構(gòu)力。調(diào)性布局也成為每個(gè)歷史時(shí)期特有的語言和標(biāo)簽。如古典時(shí)期主要為四、五度或平行調(diào)的調(diào)性布局，浪漫時(shí)期表現(xiàn)為三度關(guān)系調(diào)性布局，浪漫主義后期及20世紀(jì)初期常用增四度或二度調(diào)性布局等。在舒曼創(chuàng)作的這首作品中，我們發(fā)現(xiàn)主調(diào)是e小調(diào)，但在音樂發(fā)展期間卻經(jīng)歷了G、C、F、D、A等調(diào)性的變化，使得全曲調(diào)性色彩豐富，和聲張力強(qiáng)烈，極富藝術(shù)感染力。不過，在變換頻繁調(diào)性中，有三種調(diào)性在作品中地位更加重要：主調(diào)e小調(diào)、關(guān)系大調(diào)G大調(diào)、C大調(diào)。這三種調(diào)性彼此是三

6、度關(guān)系，同時(shí)還構(gòu)成以E為中心的對(duì)稱結(jié)構(gòu)。7這樣的調(diào)性布局具有以下特點(diǎn)：1.與主調(diào)構(gòu)成三度調(diào)性，這是浪漫主義時(shí)期典型的調(diào)性布局特點(diǎn)。2.e小調(diào)與G大調(diào)是關(guān)系調(diào)，G大調(diào)與C大調(diào)是屬調(diào)和下屬調(diào)的關(guān)系，這是古典調(diào)性布局特點(diǎn)。3.這三種調(diào)的主音恰好構(gòu)成C大三和弦。這樣的調(diào)性布局說明了作曲家的創(chuàng)作既遵循古典傳統(tǒng)又具備浪漫精神（這種創(chuàng)作觀可能與舒曼所處的浪漫主義早期的歷史時(shí)期有關(guān)）。三、聲部處理在這首合唱作品中，作曲家對(duì)合唱聲部處理精細(xì)、富有特色。一方面反映出作曲家對(duì)合唱音樂高超的駕馭能力，另一方面也體現(xiàn)出作曲家將音樂與文學(xué)作品緊密結(jié)合的藝術(shù)主張。A段：女聲二部

7、（同聲）→加入男高（構(gòu)成混聲三部）→加入男低（構(gòu)成混聲四部，聲部呈現(xiàn)完整），聲部處理從高到低呈遞增方式，合唱聲部層逐漸加厚，音響趨濃，推斷音樂逐漸展開，音樂情緒逐漸高漲，茨岡人逐漸出現(xiàn)在我們面前。B段：四個(gè)聲部完整呈現(xiàn)，但男高與女高聲部演出相同旋律，男低與女低聲部演唱相同聲部。其實(shí)這里四個(gè)聲部合并成高低兩個(gè)聲部，而這兩個(gè)聲部在音高方面是相隔八度。因此這段旋律實(shí)際音響效果是混聲齊唱，用f力度演唱，以此歌頌茨岡人自由流浪的生活。C段：采用復(fù)調(diào)織體，先從男低開始，依次疊加男高、女低、女高聲部，從低至高逐漸完成四個(gè)聲部的完整呈現(xiàn)，這與A段由高到低形成反差。

8、樂句采用短句陳述，每個(gè)聲部都是后半拍進(jìn)入，音樂活躍詼諧，恰當(dāng)?shù)孛枥L出茨岡人無憂無慮、自由自在的生活場景。7D段采用傳統(tǒng)的圣