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《“謹(jǐn)毛而失貌”辯-論文.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、謹(jǐn)毛而失貌’’吳辯冠華]』批評家在評論繪畫作品時，常引用一句古話，謂“謹(jǐn)毛而失貌”，意指那些因視覺形象的品質(zhì)感受，無形中也提高了迷戀局部表現(xiàn)而減弱了作品整體表現(xiàn)力的作品。這本無可厚非，然久而久之這種批我們繪畫者對對象細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的要求。評似乎變得有些武斷了，似乎凡畫“謹(jǐn)毛”則變成等而下之的東西了。更由于文人再加之寫實人物的至高境界是形神皆畫崇尚寫意的審美取向，“謹(jǐn)毛”的工細(xì)之作往往被貶為“俗”而備受冷落，這實在備，這就要求還原對象本身的真與美，有些不公平。這里的真當(dāng)然涵蓋了對象的真實性，也“謹(jǐn)毛而失貌”一語出自漢代劉安的幕客所編的《淮南子》：“明月之光，可以即人物的形象刻畫。
2、而每個人的形象都遠(yuǎn)望，而不可以細(xì)書；甚霧之朝，可以細(xì)書，而不可以遠(yuǎn)望尋常之外。畫者謹(jǐn)毛而不同，我們畫人物，要畫出人物的特失貌，射者儀小而遺大。”意即指自然之物，有的要從大的整體上去把握，有的宜征，蘇東坡說，凡人意思各有所在。從細(xì)小的局部人手，而畫畫如果拘泥于細(xì)節(jié)的刻畫就會失掉整體的面貌。這作為一有的人物特征就在“頰上三毛”這樣的種審美取向有它的道理，但作為一種批評的標(biāo)準(zhǔn)則有些霸道了。細(xì)節(jié)，所以細(xì)節(jié)表現(xiàn)必不可少，如今有第一，謹(jǐn)毛就一定會失貌嗎?未必。就因果關(guān)系來說，謹(jǐn)毛有兩種結(jié)果，一是很多畫家畫人物像一家人，究其原因就只注意細(xì)節(jié)局部的刻畫而遺棄了人或物的整體面貌，這是真正的“
3、謹(jǐn)毛而失貌”；是忽視了對象的細(xì)節(jié)差異。要想個性鮮二是畫者在精于局部細(xì)節(jié)刻畫的同時，也注重人或物的整體面貌的表現(xiàn)，不僅局部明，就得在形象上下功夫，因為表現(xiàn)人精致人微，整體表現(xiàn)也氣勢奪人，于是乎“謹(jǐn)毛而不失貌”則是另一種可能的結(jié)果。物的內(nèi)在精神、生命氣韻離不開具體的第二，繪畫史上有很多名作，都是“謹(jǐn)毛而不失貌”的典范。如唐代張萱的視覺形象。正所謂形之不存焉有神之存《搗練圖》就是其中之翹楚。整幅畫縱37厘米，橫147厘米，而就在如此小型的尺在，而形之所以存就在于細(xì)節(jié)的刻畫，幅中卻畫了12個人物，每個人物雖高不過一尺，但個個是精工細(xì)琢，毫厘畢現(xiàn)。宮細(xì)節(jié)是取形的基礎(chǔ)。是形象深入刻畫必
4、女的頭發(fā)，根根勾出，交織有序，發(fā)問的頭飾雖是點綴之物，也是刻畫精細(xì)，連那不可少的手段。我在創(chuàng)作中始終遵循這小梳子的尺紋都勾畫出來了，不可謂不“謹(jǐn)毛”了。這還不夠，在那服飾的描繪上一原則，《凝望》是我第一張完整的寫更是把這種細(xì)膩發(fā)揮到極致，每件羅衫上密密麻麻地畫滿各種紋樣，而且每個人的實性創(chuàng)作，也是我對細(xì)節(jié)刻畫的一次嘗紋樣還不盡相同，這些寸方見長的花紋極盡繁縟但無不細(xì)致。除了人物本身，道具試。當(dāng)時畫這一人物就是被原型的形神的描繪也是可圈可點，扇面的圖案儼然就是一幅縮小版的花鳥畫，連米粒大的鴨子所吸引，老太太的臉很有畫意，經(jīng)歷歲都表現(xiàn)得栩栩如生。這些細(xì)節(jié)的刻畫破壞了整體的表現(xiàn)了
5、嗎?沒有，恰恰相反，它月而留下的滄桑，勞其一生而不變的淳增添了唐宮仕女的華貴雍容，倘沒有這些謹(jǐn)毛的細(xì)節(jié)，人物的表現(xiàn)要大打折扣。人樸，無不透出自然的美。再加上她那獨物畫如此，花鳥畫更是如此，特別是宋代花鳥畫。這時期的花鳥畫在中國傳統(tǒng)繪畫特的眼神，讓我深深為之傾倒，而我也的歷史長河中之所以有那么重要的地位，很大程度上得歸功于畫家對客體的細(xì)膩表想盡我所能把她這種真實的美記錄下現(xiàn)。像崔白《雙喜圖》中的那只兔子，身上的絨毛是根根透出、縷縷分明，背部的來，故在頭的刻畫上花費了大量精力。黑斑用濃墨細(xì)細(xì)點出，四條腿的松弛有度也在畫面中造成一種逼真的透視感和運動不管是粗糙的麻布頭巾、精致帶有
6、光澤感。更有甚者，作者把兔子的眼睫毛也根根勾出，凸顯了兔子那種驚恐而謹(jǐn)慎的神的銀式耳環(huán)，還是凝眸遠(yuǎn)眺的臉龐都是韻。這些注重局部細(xì)節(jié)的表達(dá)不僅不顯得瑣碎，反而使畫面生動傳神、呼之欲出。細(xì)細(xì)刻畫，力求精致人微，在肌膚的處第三，繪畫風(fēng)格的表現(xiàn)原本就可以多種多樣，大寫意揮筆瀟灑，豪放跌宕，自理上更是追求質(zhì)感的真實——皺紋、雀以氣勢奪人，工筆則精致人微，毛發(fā)畢現(xiàn)，亦是楚楚動人。南宗北派，各領(lǐng)風(fēng)騷，斑均一一面出。《蕉蔭絮語》是我第二都有各自表現(xiàn)的長處。繪畫的批評不能以一派一家之長去衡量所有的風(fēng)格流派。張寫實作品，因《凝望》對于細(xì)節(jié)的成“謹(jǐn)毛”作為一種繪畫表現(xiàn)的手段在工筆畫創(chuàng)作中具有很重
7、要的意義，也是必不可功嘗試，這一張在原有的肖像式刻畫中少的手段。而對于從事寫實性工筆人物畫創(chuàng)作的我來說，“謹(jǐn)毛”是我不能回避的加入了背景，且從單人肖像變?yōu)槿合?。課題。當(dāng)今繪畫的觀賞很多時候處于空間寬敞的展廳內(nèi)，它與古代在斗室內(nèi)把玩的無疑，在創(chuàng)作過程中很多困難也接踵而方式完全不同，大的空間催生了現(xiàn)代繪畫尺幅的寬大，這也使得作品中的人物往往至，如人與人之間如何區(qū)別個性，背景與真人等大甚至更大。在這么大的人物形體中如果沒有細(xì)節(jié)去填充，畫面肯定會顯如何烘托氣氛而又不搶畫面。面對這些得空泛而單薄。而且隨著科技進(jìn)步，像素越來越
