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《山披青綠水著衣 共于淡濃得詩意——中國青綠山水畫專題——宋代青綠山水作品賞-論文.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、山披青綠水著衣共于淡濃得詩意中國青綠山水畫專題L}J華上F72千年，各種畫派、畫種在歷史中興起又沒落，最令人唏噓的，當屬青綠1J1水。青綠IIJ水應在工筆重彩范疇，有黃帝“又旁觀翠草木之華于衣裳染以五彩為文：蕈”．即繪有彩色山水。至J吉J代，已有“沒色分工，舊之”叮見，著色之事，起源甚早。國畫圈內(nèi)亦有“先有}殳色，后有水墨”的蛻法．中圈畫義被叫做丹青，ur見中I玉4畫本來是重色彩的是隨著文人畫的興起、水墨畫的成熟，青綠l【I水便遠離了歷史舞臺的中心地位唐代李思i兒1、李昭道父子確立了青綠LIlJ水的基本創(chuàng)作特色，阿宋之交前后形成金碧?水、火肯綠
2、IlJ水、小青綠¨j水蔓個fJ類，在元、叫、清i朝，青綠山水并不興盛，但各自發(fā)展并豐H互影響，以小青綠LlJ水為盛．金碧Ili水重在金碧輝煌，人青綠1I1水長于燦爛明艷，小青綠?水妙在溫蘊俊秀后者在明末出現(xiàn)，以藍瑛的沒骨重彩tlJ水為代表、后來在此基礎上發(fā)展成為近現(xiàn)代張大、劉海粟等創(chuàng)立的青綠潑彩1¨水。沒骨重彩長于艷麗繽紛，苛綠潑彩長于熱烈酣暢如今，擅長青綠1Ij水技法的畫家并不在少數(shù)，但是專精于此的并不多見，所以村{對于水墨1l1水來說，青綠IlI水處于弱勢無疑JlJ水畫，有得境者，有得勢者，有得柔者，如缺清麗或濃郁之青綠者，豈不惜哉畫史淪家
3、俞劍華在《中國畫淪選讀》中曾i兌道：“中國的山水畫本來是青綠著色的，自顧愷之的《畫云臺山記》開始，以至展子虔的《游春圖》、李思圳的金碧山水、王希孟的《千里江山》、趙伯駒的《江山秋色》，尤其王希孟的《千里江山》，仍然是用石青、石綠染天染水，敦煌壁畫初唐321、334窟也是用石青染天，這是中國最古的畫法。到了水墨山水興起以后，除雪景外，上天下水，成了一片空白，看慣了水墨山水的人，反以為染天染水是學西畫了?！笨梢姡袊纳剿?，先有沒色，后有水墨。設色畫中先有重色，后來才有淡彩。清代張庚也曾說：“畫，繪事也，古來無不沒色，且多青綠。”過到如今，青綠山
4、水畫認知度和市場活躍度已經(jīng)大大低于水墨山水，專攻青綠之畫家也屬少數(shù)。但無論如何，青綠山水都是我們不能遺忘的民族瑰寶。隋唐開源金碧輝映言及宋代青綠?水，不可不提唐代。宋代許多青綠山水畫家的藝術風格或多或少襲唐代李思洲、李昭道父子。從六朝開始，發(fā)展至唐代李思洲、李昭道，基本確立了青綠山水的創(chuàng)作特色。李思訓、李昭道父子，在展子虔畫風】5山披青綠水著衣其于淡；農(nóng)得詩意東方皓蕺正月f咄h}．}憊^^}}t呵綺產(chǎn)焦置官毛佳導卿越寸l}稍一出一m也^t懾斟鼻””京室-南甫稚連予●^、矗幔蕾摹奪。的影響下，在形式上進一步發(fā)展了以山水為主體、人物為隋代畫家展子虔
5、為后人留下一幅寶貴的《游春圖》。點景的格局，同時在筆調(diào)細密、設色濃重上，繼承六朝隋這幅《游春圖》是我國山水畫傳世最早的一幅，而此幅代以來早期IJJ水畫中以色彩為主的表現(xiàn)手段，采用青綠勾《游春圖》又是一幅青綠山水。展子虔(約55()一6()4)是斫，并在山石坡腳勾以金線，開“青綠為質(zhì)，金碧為紋”現(xiàn)在唯一有畫跡可考的隋代著名畫家，在中國繪畫史上占的“金碧山水”畫先河。元代湯重曾說：“李思訓著色山據(jù)著重要位置，與董伯仁齊名，人稱“董展”。水，用金碧輝映，自為一家法?！薄队未簣D》于尺幅之內(nèi)描繪了壯麗的山川和流連其CoIIection裹方收箴承隋代畫家展
6、子虔的青綠山水畫風，并加以發(fā)展，形成意境雋永奇?zhèn)?、用筆道勁、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅，具有裝飾味的工整富麗的金碧山水畫風格。李思訓的金碧山水畫對后來中國山水畫的發(fā)展，產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。后世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風的延續(xù)。明代莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，則將他列為“北宗”之祖。李思洲之子李昭道，官至太子中舍人，也是著名的畫家，人稱“小李將軍”，秉承家學，亦擅青綠山水，風格工巧繁縟，兼善鳥獸、樓臺、人物，并創(chuàng)海景。畫風巧贍精致，雖“豆人寸馬”，也畫得須眉畢現(xiàn)。由于畫面繁復，線條纖細，論者亦有“筆力不及思iJIl，’之評
7、。宋風開放青綠得先從唐代的金碧IjJ水可知展子虔的畫法為進一步發(fā)展奠定了基礎。及至南宋的趙伯駒、趙伯騙，勾皴沒色，畫法大備，青綠山水便達到了完美的境界。宋代初期政治上比較開明，經(jīng)濟政策符合民心，社會生活逐漸繁榮起來。宋代開始設立畫院，收羅天下著名畫家為統(tǒng)治階層仕官、富戶服務。畫家能在這樣優(yōu)越的環(huán)境里發(fā)揮自己的才能，創(chuàng)立自己風格。此時線的錘煉、墨韻的高古、著色的考究、造型的準確與構(gòu)圖的推敲，都是前人所未有的。這一時期宋人在繼承傳統(tǒng)和出新方面沒有偏激，所以才能有水墨和色彩同時發(fā)展的空間。宋代青綠山水就是在這種環(huán)境中得以生存與發(fā)展的，并豐富了唐時刻板
8、的青綠和金碧畫法。同時，由于宋徽宗趙佶亦精通青綠山水，帝王愛好也為青綠山水在宋代的延承提供了良好的契機。談及宋代青綠?水，首推一幅千古神跡——王希孟町
