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1、257l中文社會(huì)科學(xué)引文索引(CSSCI)來源期刊藝術(shù)百家2013年第6期總第135期口HUNDREDSCH00LSINARTS文章編號(hào)：1003—9104(2013)06—0257—02論“羅戲"的藝術(shù)價(jià)值與傳承保護(hù)劉莉紅(安陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校，河南安陽455000)摘要：羅戲是河南及周邊省份地方戲的活化石，對(duì)羅戲搶救性的發(fā)掘和保護(hù)有歷史和現(xiàn)實(shí)雙重意義。本文基于對(duì)羅戲的實(shí)地田野調(diào)查，從歷時(shí)與共時(shí)角度考察了羅戲的藝術(shù)特色，提出了傳承與保護(hù)的對(duì)策。關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；瀕滅劇種；羅戲；傳承；保護(hù)；藝術(shù)特征中圖分類號(hào)：J8O文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：AArtist
2、icValueandHeritageProtectionof¨LuoOpera¨LIULiu——hong(AnyangInfantNormalJuniorSchool，Anyang，Henan455000)羅戲又稱“鑼戲”、“邏邏”，在民間也有“樂戲”、“大笛子2．聲腔特點(diǎn)戲”、“大笛子邏邏”等稱謂，它曾在中原地區(qū)廣為流傳，對(duì)其他羅戲的聲腔屬于曲牌體體系，它的唱腔音樂是由各個(gè)不地方劇中的興起和發(fā)展具有一定的影響，在戲曲史上占有自同曲牌單獨(dú)或互相連綴而成的，據(jù)羅戲老藝人講，羅戲原有72己的地位。羅戲歷史悠久，是最古老的劇種之一，被譽(yù)為戲劇個(gè)調(diào)門(曲
3、牌)，他們都保留在各個(gè)戲的唱腔之中，也就是說，的活化石。同時(shí)，“羅戲”瀕滅程度也非常嚴(yán)重，目前只有河南如果這出戲失傳了，調(diào)門也就失傳了。目前，羅戲調(diào)門失傳非開封通許縣赫莊村還有10多名老人會(huì)演唱。常嚴(yán)重，我們搜集到的僅有30余個(gè)，個(gè)別調(diào)門只知道名稱，而不知道怎么唱了。羅戲的調(diào)門大致可分為以下幾個(gè)大的類一、羅戲的藝術(shù)價(jià)值型：a．【耍孩兒】；b．【二板】、【四板】、【花流水】；c．【山坡羊】、羅戲具體發(fā)源于何時(shí)何地，又是怎樣形成的?目前為止，【哭書】、【占子】；d．羅戲中單獨(dú)使用的調(diào)門如【步步嬌】、【擰還沒有得到統(tǒng)一的確證。據(jù)老藝人講，羅戲創(chuàng)始于13
4、00年前耳朵】、【嘟嚕】等。的唐太宗時(shí)期，那時(shí)的羅戲是皇帝和文武百官為了取樂而模羅戲唱腔音樂粗獷、高亢、奔放，具有一定北方音樂的風(fēng)仿天宮的仙樂編出來的宮廷戲，因此，羅戲也叫“樂戲”。民間格，演唱中尾音假嗓甩腔的運(yùn)用，是羅戲唱腔音樂的顯著特有“一鑼、二黃、三弦、四柳、五越、六梆”之說。這“一羅”指的點(diǎn)。羅戲的音階由兩種組成，一種是五聲音階，其旋律多下就是羅戲，二黃指京劇，六梆指豫劇，這也從一個(gè)側(cè)面說明羅行，旋法多在“532365”之間進(jìn)行，以?1’為主音組成C宮調(diào)戲起源要比其它劇種早。式，這種五聲音階在羅戲中居主要地位，它在羅戲的【二板】、1．經(jīng)典
5、劇目【四板】、【耍孩兒】、【花流水】中大量使用。另一種是七聲音羅戲的劇目非常豐富，多為歷史故事戲、帝王將相戲，俗階“123#4567”，旋律下行，以?5’音為主音形成C徵調(diào)稱“袍帶戲”。據(jù)赫莊老藝人講，他們可回憶出的最早的羅戲式，多用于【山坡羊】、【哭書】、【占子】等曲牌中。祖師藝名“三伏”(清朝人，真實(shí)姓名，籍貫等已失傳)會(huì)唱5003．舞臺(tái)表演多出羅戲。由于羅戲劇團(tuán)的消失和老藝人去世，到了1980年據(jù)說，舊時(shí)羅戲的旦角演出時(shí)都踩有約五寸高的木制“拐前后，僅存100多出，能夠演唱的有三四十出。代表劇目有子”(即高蹺，現(xiàn)在已不踩拐子了)，其他角色則
6、穿高底靴。在《貍子精下凡》、《西游記》、《齊天大圣》、《殺七口》、《小列羅戲武打中，使用的“把子”都是鐵制的真刀真槍，其武打動(dòng)國(guó)》、《吳信盜馬》、《青?；鞂m》、《黑石關(guān)》、《四衙門》、《分水作、風(fēng)格類似武術(shù)。羅戲在演出中沒有成套的形體動(dòng)作和武嶺》、《火龍駒》、《斬吳駙馬》、《楊景探橋》、《羅成扮花姐》、打動(dòng)作，也沒有與之相配合的樂器曲牌和鑼鼓經(jīng)。羅戲的鑼《海瑞收官》、《三上馬》、《四馬投唐》、《永平關(guān)》、《七狼八虎闖鼓和樂隊(duì)的音樂所奏出的節(jié)奏比較單一，而少變化，演員在舞幽州》等。臺(tái)上的表演也隨著音樂的節(jié)奏不停地來回扭動(dòng)，這一特點(diǎn)一作者姓名：劉莉紅
7、(1977一)，女，漢，河南鶴壁人，安陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校講師。研究方向：音樂學(xué)?？趧⒗蚣t論“羅戲”的藝術(shù)價(jià)值和傳承保護(hù)258HUNDREDSCHO0LSINARTS直保留到現(xiàn)在。羅戲除在舞臺(tái)演出外，還在木偶、高蹺、竹馬、失不可得的特點(diǎn)，80歲的吹笛手赫敬修老人，被老藝人們稱為旱船等民間娛樂活動(dòng)中演唱。羅戲還常與卷戲同臺(tái)演出，俗是世界上最后一個(gè)羅戲吹笛手。因此，相關(guān)部門要深入地了稱“羅卷戲”。解和掌握國(guó)家乃至國(guó)際的相關(guān)法律、法規(guī)和政策；認(rèn)真理解瀕滅劇種在地方和民族文化中的重要地位以及與人類口頭與非二、羅戲的傳承和發(fā)展物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)系；深入了解
8、政府及相關(guān)部門對(duì)瀕滅劇種羅戲是河南及周邊省份地方戲的活化石，見證了中原地及其它文化遺產(chǎn)所采取的搶救、保護(hù)措施、所取得的成績(jī)、經(jīng)區(qū)戲曲的發(fā)
