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《論當(dāng)代新編戲曲與南戲傳統(tǒng)的對(duì)接——以“溫州南戲新編系列工程”為例.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、企肥學(xué)統(tǒng)學(xué)掖(社會(huì)科學(xué)版)JournalofHefeiUniversity(SocialSciences)2014年7月第31第4期Ju1．2014Vo1．3lNo．4論當(dāng)代新編戲曲與南戲傳統(tǒng)的對(duì)接——以“溫州南戲新編系列S-程”為例浦晗(溫州大學(xué)人文學(xué)院，浙江溫州325000)摘要：古戲新編已成為當(dāng)下傳統(tǒng)戲曲生存發(fā)展的重要途徑，但無(wú)論新編戲曲以何種方式求新求變，對(duì)傳統(tǒng)的尊重依然是改編的基礎(chǔ)?！皽刂菽蠎蛐戮幭盗泄こ獭痹趧?chuàng)新的同時(shí)，仍在劇情框架、人物對(duì)話(huà)、語(yǔ)言?xún)A向以及地域特色中保留和承襲了南戲劇本的傳統(tǒng)因子。關(guān)鍵詞：
2、傳統(tǒng)因子；劇情框架；人物對(duì)話(huà)；語(yǔ)言?xún)A向；地域特色中圖分類(lèi)號(hào)：J802．4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672—920X(2014)04—0093—04OntheTraditionalFactorsofContemporaryAdaptation：ACaseStudyof“NewSeriesProjectofWenzhouSouthernDrama”P(pán)UHan(CollegeofHumanities，WenzhouUniversity，Wenzhou325000，Zhejiang，China)Abstract：Adapt
3、ationhasbecometheimportantwayfortheexistenceanddevelopmentoftraditionalopera，butriOmatterwhatkindofwayithasforpursuingitsrenewalandchange，respectfortraditionisstillthebasisofitsadaptation。‘‘NewseriesprojectofWenzhousoutherndrama’’undergoesinnovation，atthesamet
4、ime，theplotframe，dialogue，languagetendencyandregionalcharacteristicstillreserveandtaketheircuefromtraditionalfactorsofthescriptofsoutherndrama．Keywords：traditionalfactor；plotframe；dialogue；languagetendency；localcharacteristic由于社會(huì)與時(shí)代高速演進(jìn)，加之當(dāng)下各種文化人，取材也多迎合下層民眾的審美
5、喜好，如此在長(zhǎng)時(shí)媒介的猛烈沖擊，傳統(tǒng)戲曲的生存確實(shí)陷入了一定期的創(chuàng)作實(shí)踐中，劇作家在創(chuàng)作戲文時(shí)也有一些既困境，眾多業(yè)內(nèi)人士也嘗試著用各種方式給傳統(tǒng)戲定的套路和框架，因此，古代南戲有很多在劇情和題曲以新的姿態(tài)從而適應(yīng)當(dāng)前的時(shí)代軌跡，古戲新編材上存在著類(lèi)似和重復(fù)，才子佳人的愛(ài)情戲與男女成為其中一條重要的途經(jīng)，許多經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目被之間的婚變戲占據(jù)了南戲題材的大半部分，其劇情當(dāng)代劇作家進(jìn)行改編后登上舞臺(tái)，煥發(fā)出了新的生框架大抵如下：生旦的離合是主線(xiàn)，此外安排幾個(gè)機(jī)，“溫州南戲新編系列工程”無(wú)疑是其中有較大影“小人”(多數(shù)為
6、“凈”角)的挑撥引發(fā)矛盾沖突將戲響力以及較為成功的一個(gè)系列，溫州當(dāng)代劇作家在推向劇情高潮，另外設(shè)置一些人物(多數(shù)為“末”角)以自己的生花妙筆賦予六部傳統(tǒng)劇目嶄新形象的同進(jìn)行撮合將戲引向大團(tuán)圓的結(jié)局，完成戲的情感高時(shí)，一些傳統(tǒng)與原作的因子也被劇作家保留并繼承潮，期間再安插幾個(gè)無(wú)關(guān)緊要的配角(多數(shù)為“丑”了下來(lái)。角)的與戲中人物插科打諢。原本《張協(xié)狀元》、《荊釵記》、《拜月記》、《洗馬1傳統(tǒng)南戲的劇情框架橋》(原名《金釵記》)、《白兔記》的劇情發(fā)展亦是按舊時(shí)創(chuàng)作戲曲的大多為書(shū)會(huì)才人和下層失意文照這一模式，《殺狗記》雖然
7、描寫(xiě)的不是生旦的愛(ài)情收稿日期：2014—03—31修回日期：2014一o4—30基金項(xiàng)目：溫州大學(xué)研究生創(chuàng)新項(xiàng)目“溫州南戲新編系列工程”研究(3160603601011314)基金資助。作者簡(jiǎn)介：浦晗(199l一)，男，江西新余人，溫州大學(xué)人文學(xué)院2012級(jí)碩士研究生；研究方向：古典戲曲方向。合肥學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)第3l卷故事，但反映的依然是在市民生活中常見(jiàn)的關(guān)于如《張協(xié)狀元》通篇口語(yǔ)化的唱詞與念白以及大量“家庭兄弟和睦”的主題，溫州的劇作家在對(duì)原作進(jìn)游離于主要?jiǎng)∏橹獾牟蹇拼蛘?。行改編時(shí)也沒(méi)有完全顛覆原作，大
8、致的劇情框架仍雖然，新編后的六部戲首先都是被搬上了劇場(chǎng)被新編的劇本所承接。的舞臺(tái)在現(xiàn)在看來(lái)已是承載高雅藝術(shù)的大劇院中，新編《張協(xié)狀元》講訴的仍是張協(xié)負(fù)心的故事，進(jìn)行演出，但是，傳統(tǒng)戲曲新編的劇作沒(méi)有丟棄傳統(tǒng)新編《荊釵記》描寫(xiě)的也是王十朋與錢(qián)玉蓮“一枚荊戲曲“貴淺顯”、“重機(jī)趣”的特征，劇中的人物對(duì)話(huà)釵結(jié)同心”的堅(jiān)貞，《拜月記》亦是以蔣世隆和王瑞依然保留著風(fēng)趣
