《哈姆雷特》賞析

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1、哈姆雷特賞析作者簡(jiǎn)介：莎士比亞,英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇家和詩(shī)人，一生共創(chuàng)作了37部戲劇、2部長(zhǎng)詩(shī)和154首十四行詩(shī)。他的作品是人文主義文學(xué)的最杰出代表，對(duì)后代作家的影響頗為深遠(yuǎn)，在世界文學(xué)史上占有極其重要的地位。莎士比亞的文學(xué)創(chuàng)作道路可分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期(1590—1600)，是莎士比亞人文主義世界觀和創(chuàng)作風(fēng)格形成時(shí)期，共寫了9部歷史劇和2部長(zhǎng)詩(shī)。其中最為人所熟知的有《羅密歐與朱麗葉》(1595)和《威尼斯商人》(1597）。第二時(shí)期(1601—1607)，是莎士比亞文藝思想成熟、藝術(shù)上達(dá)到高峰的階段。這一時(shí)期他創(chuàng)作了不朽的四大悲劇：《哈姆雷特》(1601)《奧賽羅》(1604)、

2、《李爾王》(1606)和《麥克白》(1606)。第三時(shí)期(1608—1613)，是莎士比亞的創(chuàng)作晚期，作品由悲劇轉(zhuǎn)向傳奇劇，帶有明顯的烏托邦式的空想主義色彩。反映了他的人文主義理想與客觀現(xiàn)實(shí)之間的尖銳矛盾，以及他力求兩者和諧的心態(tài)。主要作品《辛白林》(1609)、《冬天的故事》(1610)和《暴風(fēng)雨》(1611)等。情節(jié)生動(dòng)、語(yǔ)言豐富、題材的典型性和鮮明的人物個(gè)性構(gòu)成了莎士比亞戲劇的最大藝術(shù)特色。他從民間和古典作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，發(fā)揮自己獨(dú)特的見解，把文藝作品錘煉得爐火純青。馬克思和恩格斯把莎士比亞的戲劇當(dāng)作典范，號(hào)召無產(chǎn)階級(jí)的作家要“莎士比亞化”。在浪漫主義和批判現(xiàn)實(shí)主義相繼興起的年代

3、，莎士比亞曾經(jīng)是歐洲文壇的旗幟，在這面旗幟下，進(jìn)步的作家和批評(píng)家們和封建勢(shì)力進(jìn)行了多次較量。今天，莎士比亞的戲劇仍然有著廣泛的影響。作品概述：《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的—部悲劇，它突出地反映了作者的人文主義思想。莎士比亞說過，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。《哈姆雷特》正是一個(gè)時(shí)代的縮影。哈姆雷特是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的理想人物。他是王子，按照傳統(tǒng)，是王權(quán)的當(dāng)然繼承者。但是，他的美好前途被顛倒了的時(shí)代顛倒了。戲一開頭，作者就展現(xiàn)了一幅丑惡的社會(huì)畫面：國(guó)家發(fā)生宮廷政變，國(guó)王被害，陰謀家竊取了王位

4、；王后改嫁；滿朝臣子趨炎附勢(shì)等等。世界仿佛到了末日。于是這個(gè)王子喊出了“時(shí)代整個(gè)兒脫節(jié)了”的吼聲。人們強(qiáng)烈地感受到這是“時(shí)代的靈魂”本身在呼喊。哈姆雷特本是個(gè)正直、樂觀、有理想的青年，在正常的環(huán)境下，他可以成為一位賢明君主；但是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)迫使他不得不裝瘋賣傻，進(jìn)行復(fù)仇。他是英國(guó)那個(gè)特定的動(dòng)蕩不安時(shí)代的產(chǎn)物。在《哈姆雷特》這部戲劇中，處處可以看出作者著意把自己心目中的典型人物塑造成一個(gè)英雄形象的匠心：哈姆雷特很有心計(jì)，在敵強(qiáng)我弱的惡劣情況下，他敢于針鋒相對(duì)地進(jìn)行斗爭(zhēng)，他擊破了奸王設(shè)下的—個(gè)個(gè)圈套：先是戳穿了波洛涅斯和羅森克蘭等人進(jìn)行刺探和監(jiān)視的把戲；又使王后發(fā)現(xiàn)天良；接著采用“調(diào)包計(jì)”

5、除掉了奸王的兩個(gè)走卒，把奸王“借刀殺人”的陰謀擊得粉碎；最后“以其人之道還治其人之身”，把雙重陷阱——毒劍和毒酒還給了奸王。在每一回合的斗爭(zhēng)中，哈姆雷特都顯得形象高大。所以有評(píng)論說，《哈姆雷特》是一出“巨人型”的悲劇，此話不無道理。但哈姆雷特決非“完人”。他雖然善于思索，卻優(yōu)柔寡斷；他雖然受到人民的愛戴，卻并不相信人民。他說：“時(shí)代變得越發(fā)不像樣子，—個(gè)農(nóng)民的腳趾竟然這么靠近一個(gè)朝臣的腳后跟，擦傷了后者的凍瘡?！笨梢姽防滋氐纳鐣?huì)改革與農(nóng)民所要求的變革相距甚遠(yuǎn)。盡管哈姆雷特有令人欽佩的才能，竭力想除舊布新，但他總是郁郁不樂，遲疑不決，他始終是孤立的。這就注定了他與丑惡同歸于盡的悲慘命

6、運(yùn)?？傊?，《哈姆雷特》是一出人文主義思想家的悲劇，是歐洲文藝復(fù)興土壤里長(zhǎng)出來的一朵長(zhǎng)開不敗的藝術(shù)之花，直至今天，還在散發(fā)出它所特有的馨香　莎士比亞的悲劇既是社會(huì)的悲劇又是性格的悲劇?！豆防滋亍分畜w現(xiàn)的很明顯，造成哈姆雷特的社會(huì)原因是敵對(duì)勢(shì)力過于強(qiáng)大，是一個(gè)封建集團(tuán)，同時(shí)他還要面對(duì)資本主義原始積累時(shí)期為金錢、權(quán)力而不擇手段的人們的阻礙，而哈姆雷特自己的力量又太單薄，作為一個(gè)人文主義者他遠(yuǎn)離人民，希望用自己的力量改變社會(huì)；性格原因是哈姆雷特的猶豫不決、行動(dòng)延宕，考慮問題過于審慎，以致于讓敵人有喘息準(zhǔn)備的時(shí)間。哈姆雷特的悲劇是一代人文主義者的悲劇。哈姆雷特的形象最有概括性和典型性。《哈姆

7、雷特》揭示了為何莎士比亞悲劇具有如此巨大而迷人的魅力。莎士比亞的戲劇是文學(xué)史上不朽的存在。寫作特色：首先，《哈姆雷特》情節(jié)曲折生動(dòng)，波瀾起伏，具有生動(dòng)性和豐富性?！豆防滋亍酚腥龡l復(fù)仇線：第一條是丹麥王子即作品中的主人翁哈姆雷特為父報(bào)仇，這是主線；兩條副線，第一條是挪威王子福丁布拉斯為父報(bào)仇，第二條副線是大臣撥洛涅斯之子雷歐提斯為父報(bào)仇。這三條情節(jié)線構(gòu)成緊張尖銳的戲劇沖突，互成對(duì)比，激化矛盾，扣人心弦，共同表現(xiàn)全劇的主題。其次，莎士比亞能綜合運(yùn)用戲劇的創(chuàng)作