表現(xiàn)派戲劇流派.doc

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1、表現(xiàn)派——19世紀(jì)末，法國著名演員科克蘭提出，表演不是演員與角色的“合一”，而是“表現(xiàn)”。演員在逼真地表現(xiàn)情感時，應(yīng)當(dāng)始終保持冷靜，不為所動。這一派戲劇被稱為“表現(xiàn)派”。?體驗派——19世紀(jì)意大利名演員薩爾維尼認(rèn)為，演員在表演中，情感要重于理智，要想像生活在角色的生活中，體驗角色的感情。這一派后來被斯坦尼斯拉夫斯基極力推崇，稱之為“體驗派”。?斯氏體系——斯坦尼斯拉夫斯基是俄國(蘇聯(lián))杰出的戲劇大師。1898年，他創(chuàng)立了莫斯科藝術(shù)劇院。在領(lǐng)導(dǎo)該劇院的四十年中，他主演、導(dǎo)演、指導(dǎo)過一百二十多部話劇、歌劇，如《青鳥》、《海鷗》、《底層》等。他寫有《我的藝術(shù)生活

2、》、《演員自我修養(yǎng)》等專著，系統(tǒng)總結(jié)了“體驗派”戲劇理論，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實主義原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中。他的一整套戲劇教學(xué)和表演體系，被稱為“斯坦尼斯拉夫斯基體系”、“斯坦尼體系”，對各國戲劇學(xué)院影響極大。?布氏體系——指布萊希特戲劇體系。布萊希特是20世紀(jì)前期杰出的戲劇家。他創(chuàng)作并導(dǎo)演了大量話劇，如《大膽媽媽和她的孩子們》、《伽利略傳》等。他寫過《戲劇小工具篇》、《表演藝術(shù)新技藝》等理論專著。他重視戲劇的教育作用，主張宣傳與藝術(shù)相結(jié)合，提出“史詩戲劇”和“問離效果”，強(qiáng)調(diào)演出中的理性因素。?梅氏體系——指梅蘭芳戲劇體系，即中國戲曲體系。梅蘭芳是中國著

3、名的京劇演員，以他為代表的中國戲曲在世界戲劇中獨(dú)樹一幟。如歌舞、對白、表演、雜技的綜合性，道具、布景、動作的虛擬性，動作的舞蹈化，表情的程式化等。但在理論上還沒有作權(quán)威的、系統(tǒng)的總結(jié)。?荒誕派——20世紀(jì)中葉在法國等西方國家興起并流行的一個戲劇流派。它一反過去傳統(tǒng)的戲劇規(guī)律和特點，不是利用矛盾沖突構(gòu)成情節(jié)，而是用毫無邏輯的、雜亂無章的情節(jié)，表達(dá)復(fù)雜的感情。它又被稱為“反戲劇派”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其代表劇作是愛爾蘭貝克特的《等待戈多》。