美術(shù)鑒賞結(jié)課作業(yè)

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1、美術(shù)鑒賞結(jié)課論文——中國(guó)古代山水畫(huà)淺談院系：經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院專(zhuān)業(yè)：工商管理專(zhuān)業(yè)???班　　級(jí)：0902班???姓　　名：???學(xué)　　號(hào)：0931050227　2011年12月18日7山水畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中是一個(gè)十分重要的畫(huà)科，代表著中國(guó)美術(shù)高度的藝術(shù)成就，是以描寫(xiě)山川自然景色為主題的繪畫(huà)。主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等形式。在藝術(shù)表現(xiàn)上講求經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。一、中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展史1、魏晉時(shí)期——萌芽東晉　顧愷之《洛神賦圖》人大于山，水不容2、隋代時(shí)期——獨(dú)立隋朝：成為獨(dú)立的畫(huà)科隋展子虔《游春圖》我國(guó)目前現(xiàn)存最早的山水卷軸畫(huà)3、唐宋時(shí)期——高峰青綠重彩為主流，水墨山水開(kāi)始出現(xiàn)。改變了

2、早期畫(huà)山水的稚拙的比例，造成了“咫尺之內(nèi)而瞻萬(wàn)里之遙”的空間效果。唐李昭道（傳）《明皇幸蜀圖軸》臺(tái)北故宮博物院藏7五代至北宋（山水畫(huà)體驗(yàn)的時(shí)代，水墨南北畫(huà)派的形成）這一時(shí)期山水畫(huà)主要表現(xiàn)形式是水墨，繪畫(huà)技法高度成熟?！肮?、皴、點(diǎn)、擦、染”。五代至北宋，山水畫(huà)主要表現(xiàn)形式是水墨。它的兩大支脈：北方：以范寬為代表的北方畫(huà)派（特點(diǎn)：雄健渾厚）；南方：以董源及弟子僧巨然為代表的南方畫(huà)派（特點(diǎn)：秀潤(rùn)圓渾）。北宋　　范寬溪山行旅圖首先映入眼簾的，是占據(jù)畫(huà)面約三分之二，聳立在中的主峰，右側(cè)有深谷瀑布，另一邊矮小的側(cè)峰。中景與主山間，被云氣阻絕，烘托出主山高不可攀的氣勢(shì)。這幅畫(huà)構(gòu)圖并不復(fù)雜，細(xì)部的描寫(xiě)

3、卻很仔細(xì)，顯示出畫(huà)家有高度觀察能力和寫(xiě)實(shí)的工夫。描寫(xiě)的手法也極其生動(dòng)自然，而且合乎自然的規(guī)律。范寬運(yùn)用深黑的墨色，和扭曲顫動(dòng)的筆觸，畫(huà)山石的輪廓和皴紋，分出巖石的塊面，然後用濃淡層不同，雨點(diǎn)般的短線，順著石塊組織的方向，逆筆皴擦，產(chǎn)生明暗深淺的立體感，而且加強(qiáng)了由皴紋引導(dǎo)的山石的動(dòng)勢(shì)，賦予山石強(qiáng)韌的生命力?！断叫新脠D》中，山的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人物，它顯示了中國(guó)傳統(tǒng)的宇宙觀：大自然生生不息，恒古不滅，人類(lèi)則如同山中行旅，只是一介短暫停留的過(guò)客。五代董源《瀟湘圖》畫(huà)面中以水墨間雜淡色，山巒多運(yùn)用點(diǎn)子皴法，幾乎不見(jiàn)線條，以墨點(diǎn)表現(xiàn)遠(yuǎn)山的植被，塑造出模糊而富有質(zhì)感的山型輪廓。墨點(diǎn)的疏密濃淡，表現(xiàn)

4、了山石的起伏凹凸。在作水墨渲染時(shí)留出些許空白，營(yíng)造云霧迷濛之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點(diǎn)綴其間，賦色鮮明，刻畫(huà)入微，為寂靜幽深的山林增添了無(wú)限生機(jī)。五代至北宋初年是中國(guó)山水畫(huà)的成熟階段，形成了不同風(fēng)格，后人概括為“北派”與“南派”兩支。董源此圖被畫(huà)史視為“南派”山水的開(kāi)山之作。71、元明清時(shí)期——主流元代山水畫(huà)（意筆的崛起）:中國(guó)古代封建知識(shí)分子的理想是達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身。有道則仕，無(wú)道則隱。元四家：黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、王蒙他們的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫(huà)的最高成就。四家既有各自的鮮明個(gè)性特點(diǎn)，又都具有元代山水畫(huà)的時(shí)代風(fēng)貌。四家均善詩(shī)書(shū)，他們強(qiáng)調(diào)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的有機(jī)結(jié)

5、合，狀物寄情，屬于典型的文人畫(huà)，對(duì)明、清繪畫(huà)影響巨大。黃公望《富春山居圖》中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。作于元至正七年~至正十年（1347~1350）該畫(huà)于清代順治年間遭火焚，斷為兩段。前半卷《剩山圖》縱31.8cm，橫51.4cm，現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷《富春山居圖》無(wú)用師卷縱33cm，橫636.9cm，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。明代　戴進(jìn)明四家之首、吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖：沈周《仿富春山居圖》清代復(fù)古派　以王時(shí)敏為首的“四王”　革新派　以石濤為首的“四僧”《維揚(yáng)潔秋圖》創(chuàng)新精神影響了揚(yáng)州畫(huà)派7二、中國(guó)古代山水畫(huà)的藝術(shù)特色1、創(chuàng)造情景交融的意境意境是通過(guò)有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的

6、空間，這個(gè)空間包含畫(huà)家豐富的思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫(huà)面真實(shí)的景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺(jué)，并讓我們回味無(wú)窮，只可意會(huì)不可言傳，從這里體現(xiàn)出作品的價(jià)值。2、山水畫(huà)在空間處理上采用“以大觀小”，“小中見(jiàn)大”的手法（如：散點(diǎn)透視）中國(guó)十大傳世名畫(huà)之北宋王希孟《佛拉富德小屋》英國(guó)　康斯泰勃爾空間處理方法3、中國(guó)古代山水畫(huà)創(chuàng)造了許多行之有效的程式（如：皴法）皴法：中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)技法之一，古代畫(huà)家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。其皴法種類(lèi)都是以各自的形狀而命名的。7中國(guó)古代山水畫(huà)在表現(xiàn)山石的質(zhì)感上創(chuàng)造了許多行之有效

7、的表現(xiàn)程式。雨點(diǎn)皴卷云皴披麻皴欣賞明仇英《桃源仙境圖》《江山放牧圖》宋??祁序絹本設(shè)色??????????????縱47.3x橫115.6厘米??????????????北京故宮博物院藏《夏山圖》宋屈鼎絹本淡設(shè)色縱45.3x橫115.2厘米本卷為全景式構(gòu)圖，描繪夏季山野景物，墨色明潤(rùn)，景物多變，從中可明顯看到燕文貴山水的影響。????????????（美）大都會(huì)博物館77