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1、數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫比較研究【內(nèi)容摘要】數(shù)字繪畫對傳統(tǒng)繪畫的模擬，既具有計算機圖像屬性也具有繪畫語言特征。數(shù)字繪畫在材料和介質(zhì)、繪畫過程中的感知、繪畫作品的肌理、作品的保存與傳播等方面與傳統(tǒng)繪畫有著共通性和差異性。文章通過比較研究的方法，剖析兩種繪畫生成方式在生成條件、生成過程、保存與傳播幾個部分的特征與特點，試圖為數(shù)字繪畫的發(fā)展及數(shù)字繪畫工作者提供參考與借鑒。【關(guān)鍵詞】數(shù)字繪畫傳統(tǒng)材料感知保存一、數(shù)字繪畫發(fā)展概述數(shù)字繪畫或稱數(shù)碼繪畫，是指以數(shù)字化方式繪制生成圖像或圖形的繪畫方式。數(shù)字繪畫使用數(shù)位屏、數(shù)位板、壓感筆等外圍設(shè)備，通過數(shù)
2、字繪畫軟件生成繪畫，其作品具有計算機圖形圖像屬性，同時具有繪畫語言特點。數(shù)字繪畫與計算機硬件和軟件的發(fā)展息息相關(guān)。1950年，貝爾實驗室的研究員本·拉普斯基（benlaposky）創(chuàng)造了最早的由計算機生成的圖像：在受控制的陰極射線管示波器熒光屏上產(chǎn)生出各種數(shù)字曲線，他將這些用高速膠片拍攝下來的圖像命名為《電子抽象》。1963年，有“虛擬現(xiàn)實之父”和“計算機圖形之父”之稱的伊文·蘇瑟蘭（ivansutherland）開發(fā)出真正意義上的計算機繪圖軟件sketchpad，為計算機參與藝術(shù)創(chuàng)造提供了軟件基礎(chǔ)和技術(shù)可能。1983年，waco
3、m公司率先研制并將數(shù)位板和無線壓感筆投入應(yīng)用，有效地解決了數(shù)字繪畫筆輸入的難題。大家熟知的電影《泰1坦尼克號》《星球大戰(zhàn)前傳》等恢弘壯大的場面和嘆為觀止的電影特技，wacom數(shù)位板提供了強有力的技術(shù)支持。計算機軟件的發(fā)展為數(shù)字繪畫的發(fā)展提供了平臺。photoshop、painter等繪畫軟件利用非線性編輯技術(shù)，創(chuàng)造出大量超越現(xiàn)實的影像和非凡的視覺體驗。像素繪畫的典型軟件painter將傳統(tǒng)的繪畫方法和計算機超強的模擬性、可塑性、傳播性和交互性有效地結(jié)合起來，形成了其特有的繪畫和造型功能。二、數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的比較1.材料和介質(zhì)數(shù)
4、字繪畫在計算機系統(tǒng)上虛擬了一個繪畫的環(huán)境，其作品的生成不需要物質(zhì)的介質(zhì)（除計算機硬件和輸入設(shè)備），為繪畫作品的創(chuàng)作帶來了極大的便利。我們進行傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作時，任何一個門類的創(chuàng)作都需要與之相對應(yīng)的工具——筆、顏料和承載介質(zhì)。水彩畫創(chuàng)作的時候至少需要水彩筆、水彩顏料和水彩紙，油畫創(chuàng)作的時候至少需要油畫筆、油畫顏料、調(diào)色油、油畫布，其他畫種也一樣至少需要這些物質(zhì)。計算機技術(shù)借助圖形圖像軟件模擬繪畫功能，使用壓感屏、壓感筆、手繪板等數(shù)字化輸入設(shè)備來實現(xiàn)藝術(shù)作品的創(chuàng)作。數(shù)字繪畫的工具可以簡單歸納為硬件和軟件，其不同的繪畫門類是通過軟件來實現(xiàn)的
5、，繪畫軟件提供了鉛筆、水彩筆、油畫筆、水粉筆、馬克筆等各種筆的類型、筆刷，以及橡皮、調(diào)色盤、刮刀等與傳統(tǒng)繪畫極其相似的工具來支持各種繪畫的實現(xiàn)，其創(chuàng)作的平臺就是軟件系統(tǒng)，各種繪畫門類都是在同一個數(shù)字環(huán)境下進行的。與傳2統(tǒng)繪畫相比，數(shù)字繪畫不需要大張旗鼓地準(zhǔn)備材料和工具，各種繪畫材料、介質(zhì)和工具都在一個虛擬的環(huán)境中，這種便利性為我們的繪畫創(chuàng)作節(jié)省了大量的時間、空間和經(jīng)濟成本。數(shù)字繪畫的創(chuàng)作工具在單一畫種的模擬上具有局限性。傳統(tǒng)繪畫是對自然再現(xiàn)或表現(xiàn)，數(shù)字繪畫則是對傳統(tǒng)繪畫的模擬。雖然這種模擬已經(jīng)極相似，但與真實的繪畫材料表現(xiàn)的效果相
6、比還存在差異性。傳統(tǒng)繪畫的材料和工具都極為講究，例如中國畫中的宣紙，按原料可分為棉料、凈皮、特凈三大類，按厚薄可分為扎花、綿連、單宣、重單、夾宣、二層、多層，按紙紋可分為單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋、特制等。不同類型的紙在柔韌性、濕染性、艱澀性、輕靈性、膠著性等特性上都不相同，不同的紙張還可以進行特殊加工以改變其對筆或墨的適應(yīng)性，筆墨在不同紙張上表現(xiàn)的效果非常豐富。數(shù)字繪畫的工具能夠模擬出國畫的筆墨效果，在筆刷的設(shè)置上參數(shù)也很多，但要實現(xiàn)不同種類的筆在不同承載介質(zhì)上的細微差異實屬不易，如果投入大量的精力去實現(xiàn)這些效果，其作為工具的意
7、義就不大了。傳統(tǒng)繪畫的工具、材料和技法具有任意擴展性。藝術(shù)家從事傳統(tǒng)繪畫時，使用特殊的工具和材料，有些是自制的材料，這些將直接影響到作品的風(fēng)格和畫面感觀。數(shù)字繪畫的創(chuàng)作工具提供了自定義的參數(shù)，但都屬于既定的、有限的功能，而且無法隨意擴展。比如，在進行傳統(tǒng)水彩創(chuàng)作時，可以在水彩紙上涂抹膠質(zhì)材料或在紙張未干時加入其他物質(zhì)，使畫面很容易達到某種特定效果，這些在數(shù)字3繪畫創(chuàng)作的環(huán)境中不能隨意達到或者不能達到。傳統(tǒng)繪畫在創(chuàng)作時，藝術(shù)家有時會嘗試將不同門類的繪畫材料、工具和技法混合使用以獲得特殊的效果，數(shù)字繪畫雖然可以將多種繪畫效果拼接在同一
8、個畫面里，但要實現(xiàn)毛筆畫在卡紙或油畫布上的效果是困難的。2.繪畫過程中的感知“內(nèi)在因素，即感情，它必須存在，否則藝術(shù)作品就變成了贗品。”①繪畫是人的情感活動，是情緒化的物象顯現(xiàn)。傳統(tǒng)繪畫在進行某一畫種的創(chuàng)作時，其畫筆是特定的，雖然每一支筆在大小、對
