淺談創(chuàng)作環(huán)境對(duì)女性詞影響

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1、淺談創(chuàng)作環(huán)境對(duì)女性詞影響　　摘要：女性詞作為一朵亮麗的奇葩在宋代開(kāi)始開(kāi)出花蕊，初放誘人的芳香。在宋代這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的年代，男性而作“閨音”繼續(xù)發(fā)展，封建束縛進(jìn)一步加深，園林建筑火熱興起，女性作為創(chuàng)作主體的詞大量興起。女性把自己特有的曲折復(fù)雜幽深的內(nèi)心情感用詞這種優(yōu)秀抒情文體抒發(fā)出來(lái)，形成獨(dú)特而清麗纖婉細(xì)膩的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作環(huán)境女性詞宋代影響一、宋代男詞人廣泛以“女聲”歌唱，為女性詞的開(kāi)端提供范本12淺談創(chuàng)作環(huán)境對(duì)女性詞影響　　摘要：女性詞作為一朵亮麗的奇葩在宋代開(kāi)始開(kāi)出花蕊，初放誘人的芳香。在宋代這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的年代，男性而作“閨音”繼續(xù)發(fā)展，封建束縛進(jìn)一步加深，

2、園林建筑火熱興起，女性作為創(chuàng)作主體的詞大量興起。女性把自己特有的曲折復(fù)雜幽深的內(nèi)心情感用詞這種優(yōu)秀抒情文體抒發(fā)出來(lái)，形成獨(dú)特而清麗纖婉細(xì)膩的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作環(huán)境女性詞宋代影響一、宋代男詞人廣泛以“女聲”歌唱，為女性詞的開(kāi)端提供范本12淺談創(chuàng)作環(huán)境對(duì)女性詞影響　　摘要：女性詞作為一朵亮麗的奇葩在宋代開(kāi)始開(kāi)出花蕊，初放誘人的芳香。在宋代這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的年代，男性而作“閨音”繼續(xù)發(fā)展，封建束縛進(jìn)一步加深，園林建筑火熱興起，女性作為創(chuàng)作主體的詞大量興起。女性把自己特有的曲折復(fù)雜幽深的內(nèi)心情感用詞這種優(yōu)秀抒情文體抒發(fā)出來(lái)，形成獨(dú)特而清麗纖婉細(xì)膩的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作環(huán)境女性詞宋代影

3、響一、宋代男詞人廣泛以“女聲”歌唱，為女性詞的開(kāi)端提供范本12淺談創(chuàng)作環(huán)境對(duì)女性詞影響　　摘要：女性詞作為一朵亮麗的奇葩在宋代開(kāi)始開(kāi)出花蕊，初放誘人的芳香。在宋代這個(gè)商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的年代，男性而作“閨音”繼續(xù)發(fā)展，封建束縛進(jìn)一步加深，園林建筑火熱興起，女性作為創(chuàng)作主體的詞大量興起。女性把自己特有的曲折復(fù)雜幽深的內(nèi)心情感用詞這種優(yōu)秀抒情文體抒發(fā)出來(lái)，形成獨(dú)特而清麗纖婉細(xì)膩的風(fēng)格。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作環(huán)境女性詞宋代影響一、宋代男詞人廣泛以“女聲”歌唱，為女性詞的開(kāi)端提供范本12說(shuō)起女性詞，不得不提到唐宋大部分的男詞人都有所涉及的“花間體格”之詞。男詞人為達(dá)到纏綿婉轉(zhuǎn)效果，廣泛以“女聲”歌

4、唱，形成纖婉凄美的詞風(fēng)?？梢哉f(shuō)男詞人這些以表現(xiàn)女性生活情感為題材的詞為女性詞的開(kāi)端提供了范本。宋代男詞人中，以秦觀、柳永為最甚。秦觀、柳永在宋代是出名的留戀花叢，也算風(fēng)月場(chǎng)老手了，章臺(tái)路上經(jīng)常能看見(jiàn)他們“行行重行行”的離別身影。以表現(xiàn)女性的美貌、情感的詞占據(jù)著他們?cè)~的大部分。秦觀《減字木蘭花》：“天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸，斷層金爐小篆香。黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展，困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁?！泵鑼?xiě)一個(gè)女子的凄涼孤獨(dú)無(wú)法排遣的閑愁。雖然是男詞人所做，但是卻把女性的心理刻畫(huà)得入木三分。仿佛作者就是一個(gè)無(wú)人問(wèn)津而孤獨(dú)慵懶的愁苦女子，心理描寫(xiě)是逼真的。柳永也多艷詞，一首傳唱廣泛

5、的《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇，都門(mén)帳飲無(wú)緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！彪m然柳永的這首詞不是從女性視角寫(xiě)情，但是這種長(zhǎng)詞慢調(diào)，是很符合女性欣賞口味的，這種抒情曲調(diào)容易被女性接受。周邦彥詞作也多寫(xiě)閨情，一首《滿(mǎn)江紅·晝?nèi)找脐帯贰皶內(nèi)找脐帲瑪堃缕?，春帷睡足。臨寶鑒、綠云撩亂，未忺妝束。蝶粉蜂黃都褪了，枕痕一線紅生肉。背畫(huà)欄，脈脈悄無(wú)言，尋棋局?！疾葸B天迷遠(yuǎn)望，寶香薰被成孤寂。最苦是、蝴蝶滿(mǎn)院飛，無(wú)人撲”，描寫(xiě)了一個(gè)女子睡醒后的百無(wú)聊奈，孤寂惆悵。連有豪放派之稱(chēng)的蘇軾、辛棄疾，有時(shí)也不免要委婉含蓄纖婉纏綿一番，蘇

6、軾一邊歌唱“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的豪情（《赤壁懷古》），另一面又寫(xiě)作“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起……細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚”的纏綿（《水龍吟》）。詠物喻人，纏綿悱惻。辛棄疾也有一首《祝英臺(tái)近》：“鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去。”寫(xiě)一個(gè)女主人公離別的相思愁緒。不僅如此，宋代賀鑄、黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之等男性詞人也或多或少作纖婉之音。所以不難看出，宋代這種“花間體格”的創(chuàng)造之風(fēng)為女性詞的風(fēng)格、題材、語(yǔ)言等提供

7、模式。女性詞的開(kāi)端便是模仿這種“男子而作閨音”的文學(xué)。二、宋文人學(xué)士狎妓之風(fēng)盛行興起歌妓作詞填曲之風(fēng)12唐宋時(shí)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，妓女這一特殊群體也開(kāi)始廣泛興起，妓館林立，藝妓作為取悅男性的工具，自然會(huì)接受一定的藝技的培養(yǎng)，琴棋書(shū)畫(huà)、歌唱舞蹈便成為她們生存的資本，而這一時(shí)期狎妓之風(fēng)盛行，文人士大夫階層甚至公然嫖妓，平康里、章臺(tái)路都是文人士大夫?qū)せ▎?wèn)柳的必要場(chǎng)所。嫖妓之風(fēng)也刺激了男性詞人艷詞的繁榮。另一方面，文人士大夫作為詞的主要?jiǎng)?chuàng)造主體，很多與市妓結(jié)緣不淺，于是大量創(chuàng)作以女性為主題的艷詞，甚至