論印度古典舞蹈中眼神的運用.doc

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1、論印度古典舞蹈中眼神的運用???論印度古典舞蹈中眼神的運用摘要：不同舞派的眼神擁有不同的表達形式，源于他們的生活環(huán)境、地域特點與歷史背景，更源于他們的精神氣質(zhì)。印度古典舞領(lǐng)域與世界上別的舞蹈體系有著明顯的文化差異。由于宗教文化的影響，眼神在印度古典舞蹈中被賦予了特殊使命，用以表達特殊的宗教情感。因此在印度古典舞蹈的表演中，要特別注意眼神的訓(xùn)練。關(guān)鍵詞：印度古典舞蹈；眼神；舞蹈訓(xùn)練眼睛與眼神，很早就被認為是迷惑人的源泉。如古希臘人就相信眼睛有特殊的力量，相信“魔眼”或死盯著的眼睛會讓人患病，甚至有導(dǎo)致死亡的力量。藝術(shù)本是無情世界的情感清涼

2、劑，人們在舞蹈中追尋的是美，是風(fēng)格，是神氣，是韻味，是情調(diào)，是境界，是精神，是靈魂。眼睛決定著人的氣質(zhì)神韻，是人本身氣質(zhì)的直接體現(xiàn)。而眼睛所透出的“神”則是內(nèi)心情感的最集中體現(xiàn)。不同舞派的眼神擁有不同的表達形式，源于他們的生活環(huán)境、地域特點與歷史背景，更源于他們的精神氣質(zhì)，一旦心靈的情志和神韻灌注于舞蹈，就能使之具有強烈的感染力。一、眼神在印度古典舞蹈中的地位與作用印度古典舞領(lǐng)域與世界上別的舞蹈體系有著明顯的文化差異。幅員遼闊的土地、勤懇執(zhí)著的人民、源遠流長的歷ZT3中國舞蹈資源網(wǎng)???史，都為印度古典舞的發(fā)展提供了良好的棲息環(huán)境和條件

3、。印度人民的民族信仰是如此的堅定，任何一個精神生活的朝拜者都崇尚著精神的甘露，不懈地尋求著人生的真諦。源源不斷地向世界各地足量地輸出精神給養(yǎng)，一刻不停地滋養(yǎng)著那幾近干涸而日漸枯萎的心靈。古典藝術(shù)歷經(jīng)千百年的錘煉和鍛冶，成熟而標(biāo)志，具有令人為之傾倒的藝術(shù)魅力。印度古典舞蹈以一個傳統(tǒng)的形態(tài)，依托著內(nèi)心真誠的情感通過眼睛細膩傳神的表情藝術(shù)，使它們保持了舉目無雙的藝術(shù)風(fēng)格和百劫不亡的藝術(shù)壽命。這是一個熱愛藝術(shù)的民族，也是一個發(fā)展了高超藝術(shù)形式的民族。眼神在印度舞蹈中具有不可忽視的重要性。印度是多宗教國家，大部分人信仰印度教，從而舞蹈也是多為表現(xiàn)

4、宗教信仰中的神靈。濕婆神在印度教神學(xué)中占主要地位。印度教堅信，舞蹈是由濕婆神創(chuàng)造的。曾形容濕婆神的兩只眼睛，代表了世界的兩只眼睛，那就是太陽和月亮，濕婆神還有第三只眼睛，位于前額的中心處，它代表潛在的火焰。濕婆神的三只眼睛，還一起用來表示過去、現(xiàn)在和未來，以表明時間上無限的廣度。因此，在舞蹈動作及眼神中都是虔誠的，他們是在為自己的神而舞蹈，在向神靈做祈禱。眼睛是面部表情表演中最直接、最單純的表現(xiàn)，通過眼睛傳達內(nèi)心的情感世界，是心靈的窗戶；心靈的鏡子；又是心靈的叛徒，會ZT3中國舞蹈資源網(wǎng)???泄露心中的秘密。可它是真實的，沒有一絲欺騙。

5、看印度舞者表演時，他們的神情和眼神中透露出來的就是虔誠，想要把眼神中那種虔誠與神圣表現(xiàn)出來，舞者有必要先把自己融入到印度的宗教中去體會他們的生活環(huán)境。印度古典舞蹈的六大流派中，眼神都有不同的運用與表現(xiàn)。如在婆羅多舞蹈中，眼睛的多種“表情”是婆羅多舞蹈中的一絕，每個表情配合眼神的不同都有其特殊的含義，動作干凈利落，棱角分明，眼神的表現(xiàn)也較為直接，舞蹈中眼神的表達是極其精細的，表現(xiàn)力很強，隨著歌詞而表達出來的眾多不同，層次分明的表情；在卡達克舞蹈中，昂首瞼，孤傲自賞，含首揚眉，表現(xiàn)以色相誘是卡達克充滿誘惑力的表情特點之一。而且每當(dāng)一段復(fù)雜的

6、技藝結(jié)束時，就會猛然停止在一個靜態(tài)造型上，這很像中國古典舞中的“亮相”，卡塔克舞蹈的亮相動作，也因流派和地域的不同而彼此有所差異，但最常見的一個亮相姿態(tài)是一手舉過頭頂，一手前伸。類似中國古典舞蹈中的順風(fēng)旗舞姿造型；而在卡達卡利舞蹈中，舞蹈表演上很講究，眼睛動作約有36種，面部表情主要表達九種情感內(nèi)容，即愛、勇、悲、疑、嘲、懼、厭、怒、靜，被稱作表情的“拉斯”。作為一個卡達卡利的演員，從10歲至20歲間要經(jīng)過大約12年的嚴(yán)格訓(xùn)練，是印度古典舞蹈中訓(xùn)練最長的一種，可見卡塔卡利的復(fù)雜和難度。舞蹈演ZT3中國舞蹈資源網(wǎng)???員除了要跳舞外，還要

7、對眼、唇、臉頰、頸等部位進行訓(xùn)練，讓它們能運動自如，以便能勝任表達出各種復(fù)雜的感情。演藝高超的藝術(shù)家甚至可以用半邊臉表達憎惡和憤怒，另半邊臉同時表現(xiàn)高興和歡快，眉毛上下跳動、眼球左右移動。為了夸張眼睛的表情，還在登場之前將一粒刺激物放入眼內(nèi)，使白眼球變紅和灼熱，據(jù)說這樣一來，眼睛就有了“傳神的功效”。此外，曼尼普利舞蹈、奧迪西舞蹈及庫契普迪舞蹈，也都有豐富的眼神運用，用以表現(xiàn)浪漫抒情、柔美嫵媚的情調(diào)，充滿了甜蜜，熾熱的感情，讓人為之心動。二、眼神在印度古典舞蹈中的訓(xùn)練與應(yīng)用由于受宗教文化的影響，眼神在印度古典舞蹈中被賦予了特殊使命，用以

8、表達特殊的宗教情感。所以，在印度古典舞蹈的表演中，要特別注意眼睛的訓(xùn)練。事實上，眼睛的表演是印度舞蹈表演的特區(qū)，它與肢體的表演更是有緊密的聯(lián)系。印度舞蹈中特別注重舞蹈演員眼部肌肉的訓(xùn)練，印度舞蹈眼睛的表情也