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1、談馬儷文電影創(chuàng)作新趨勢(shì)2002年，馬儷文憑借處女作《世界上最疼我的那個(gè)人去了》在中國(guó)銀幕上嶄露頭角，2005年，她的第二部作品《我們倆》摘得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)桂冠并在東京國(guó)際電影節(jié)上大放光彩。這兩部都是具有濃郁抒情風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)電影，導(dǎo)演深入挖掘潛藏于人們?nèi)粘Ｉ顑?nèi)部的濃濃真情，是少有的小成本佳作。也正是因?yàn)檫@兩部影片的成功，馬儷文成為中國(guó)女性導(dǎo)演中的佼佼者，當(dāng)馬儷文的風(fēng)格被定性為日常、溫情、淳樸時(shí)，2008年她以一種全新的創(chuàng)作模式推出了集葛優(yōu)、鄔君梅、范冰冰等大牌明星于一體的反映現(xiàn)代人情感生活的喜劇電影
2、《桃花運(yùn)》，以及2011藍(lán)正龍、韓彩英、許志安等傾情出演的反應(yīng)赤裸裸金錢利益的《巨額交易》。現(xiàn)對(duì)馬儷文導(dǎo)演的創(chuàng)作新態(tài)勢(shì)做一分析。一、敘事主題：人間真情——現(xiàn)代人對(duì)物欲的貪婪主題是一部影片的靈魂，是導(dǎo)演思想和情感的傳達(dá)，也是與觀眾產(chǎn)生共鳴的最核心的部分。《世界上最疼我的那個(gè)人去了》、《我們倆》是馬儷文早期的兩部作品，故事簡(jiǎn)單，人物樸實(shí)，《世界上最疼我的那個(gè)人去了》中，導(dǎo)演用鏡頭講述了知名女作家與母親相處的最后一段時(shí)間，有無(wú)奈、有愧疚、有自責(zé)也有掙扎，更多的是與母親之間那溢于言表的親情。再多的愛(ài)也無(wú)法
3、挽留母親離去的腳步，導(dǎo)演用幾幅靜態(tài)畫(huà)面承載了女兒巨大的悲痛：母親睡過(guò)的沙發(fā)、坐過(guò)的輪椅、窗前的跑步機(jī)、紅酒的杯子、整齊的一沓零錢、老家的鑰匙。影片用最真誠(chéng)的母女情溫暖并感動(dòng)著每一個(gè)人?！段覀儌z》講述一老一小之間特殊的友誼，他們之間沒(méi)有直接的血緣關(guān)系，只是房東與房客簡(jiǎn)單的利益身份，甚至連最基本的融洽都難以做到，每天矛盾重重，但在日后的相處中卻產(chǎn)生了難以割舍的情誼。小馬兩次看望老太太時(shí)，導(dǎo)演都用特寫(xiě)鏡頭定格那緊緊握在一起的兩雙手。馬儷文導(dǎo)演用這樣一個(gè)個(gè)簡(jiǎn)單的故事傳達(dá)著濃濃的情誼。3學(xué)海無(wú)涯從2008年
4、的《桃花運(yùn)》到最新上映的《巨額交易》，導(dǎo)演的創(chuàng)作觀念發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，這首先表現(xiàn)在主題上，直接對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)代人貪婪的物欲和迷茫的情感婚姻生活，金錢成為當(dāng)今社會(huì)成功的代名詞和生活的保證，“白骨精”毫不忌諱的喊出要找“特別有錢的老公”“三有一無(wú)，有錢有房有車無(wú)老婆”，一個(gè)可以給予她優(yōu)厚生活待遇的男人，金錢就是愛(ài)情的等價(jià)品?！毒揞~交易》更是一場(chǎng)赤裸裸的“金錢交易”，每個(gè)人腦子里充斥的詞語(yǔ)都是“挖金”、“賺錢”，愛(ài)情在財(cái)富面前是卑微的，王云鵬的老婆甚至以生孩子作為威脅。導(dǎo)演向我們展現(xiàn)著這個(gè)人情冷漠、人心浮躁、
5、物欲橫流的社會(huì)，人與人之間的交往變得不再單純、簡(jiǎn)單。導(dǎo)演的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變既是對(duì)過(guò)去樸實(shí)人心的懷念，又是對(duì)當(dāng)今社會(huì)的諷刺和惋惜。二、劇作結(jié)構(gòu)：?jiǎn)尉€條為主——多線條交織在馬儷文早期的作品中，故事情節(jié)比較集中，影片圍繞一條主線展開(kāi)，其他情節(jié)和人物的加入都是為這一條線索服務(wù)，如《我們倆》中把故事發(fā)生的空間集中到北京的一個(gè)小四合院里，鏡頭記錄了一老一小由矛盾重重到相互依賴再到難舍難分的整個(gè)情感歷程，老太太的孫子、小馬的男友和弟弟的出現(xiàn)增加了故事的豐富性和戲劇性，但他們只是整個(gè)故事主線的補(bǔ)充和細(xì)化?！妒澜缟献钐畚业?/p>
6、那個(gè)人去了》這部影片更是聚焦于女作家與母親的相處的最后一段日子，酸甜苦辣，五味俱全。從《桃花運(yùn)》開(kāi)始，導(dǎo)演的創(chuàng)作模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在劇作結(jié)構(gòu)上呈板塊式發(fā)展，同一個(gè)主題下有不同的故事情節(jié)，他們之間可以存在微妙的聯(lián)系，也可以獨(dú)立存在，各自成型，影片不再集中于一個(gè)故事，而是多條線索相互交織，共同發(fā)展，但絲毫不影響影片的完整性。80年代臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)這種板塊式的結(jié)構(gòu)曾風(fēng)靡一時(shí)，如由四個(gè)導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)四個(gè)獨(dú)立故事組成的影片《光陰的故事》；由侯孝賢、曾壯祥、萬(wàn)仁等共同執(zhí)導(dǎo)的《兒子的大玩偶》。比起臺(tái)灣新浪潮導(dǎo)演，
7、馬儷文影片結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新形式是委婉的，各自獨(dú)立的故事在講述上相互交織，以保證不會(huì)削弱影片所營(yíng)造的整體感。導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格不是單一的，他們力求創(chuàng)新，不滿足于局限在一種模式中，如新生代導(dǎo)演姜文早期執(zhí)著于文藝片的探索，《太陽(yáng)照常升起》的冷門曾一度成為導(dǎo)演的傷痛，在隨著市場(chǎng)化的進(jìn)程中，拍出了迎合大眾口味的商業(yè)片《讓子彈飛》，讓姜導(dǎo)著實(shí)“飛”了一把。馬儷文導(dǎo)演同樣如此，她一直探索著影片的模式以更好的傳達(dá)出所想表達(dá)的思想。三、演員陣容：小人物為主——大明星云集3學(xué)海無(wú)涯明星是電影商業(yè)化進(jìn)程中的一個(gè)熱點(diǎn)，明星的加入可
8、以保證影片的基本收入，甚至關(guān)系到一部影片的生死存亡，因而各大導(dǎo)演往往借助明星來(lái)提高影片的上座率，也使明星一度成為一部影片或一系列影片的品牌。馬儷文導(dǎo)演創(chuàng)作初期受到資金的限制，拍攝的都是小成本的影片，因而大多都是以小人物為主，《我們倆》中第一次出演電影的老藝術(shù)家金雅琴，第一次走上銀幕的女大學(xué)生宮哲，然而他們樸實(shí)的表演得到了觀眾的認(rèn)可，獲得了巨大的成功。《世界上最疼我的那個(gè)人去了》也是以小人物為主，導(dǎo)演追求的是以影片的故事吸引人，以傳達(dá)的真情感動(dòng)人，達(dá)到的效果并不低于明星所帶來(lái)的吸引力
