波普藝術之父理查德·漢密爾頓的符號拼貼

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1、摘　要：理查德·漢密爾頓被譽為波普之父，他給波普藝術所下的定義是對當時流行文化特征的一種概括，同時他也奠定了波普藝術的創(chuàng)作方法，沖破了原有繪畫的界限，對英國設計乃至后來國際上的設計風潮都產(chǎn)生了極大的影響，在由現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉折中邁出了第一步。關鍵詞:理查德·漢密爾頓；波普藝術；拼貼；通俗1.背景波普藝術源自20世紀50年代初期的英國，是20世紀英國藝術中充滿生機和繁榮的一部分，"POP"是英文"Popular"的縮寫，意為"通俗性的、流行性的"，至于"POPART"所指的正是一種"大眾化的"、"便宜的"、"大量生產(chǎn)的"、"年輕的"、"趣味性的"、"商品化的"、"即時性

2、的"、"片刻性的"形態(tài)與精神的藝術風格。就詞義而言，波普是大眾的意思，也含有流行的意思，所以也有人將波普藝術直接翻譯成流行藝術。早在20世紀40年代，照片就開始成為新的描述性繪畫的部分基礎。從那時起，一些年輕的藝術家也開始對攝影用于繪畫感興趣，他們認為這樣可以使藝術更貼切地涉及到現(xiàn)實世界。從1952年開始，以倫敦的當代藝術學院（theInstituteofContemporaryArtsinLondon）為中心的"獨立團體"開始討論當代技術和通俗表現(xiàn)媒介的有關問題。這個團體包括畫家理查德·漢密爾頓（RichardHamilton）、雕塑家愛德華多·保羅齊（EduardoPao

3、lozzi）、批評家勞倫斯·埃洛威（LawrenceAlloway）、藝術史家和批評家彼得·雷納爾·班哈姆（PeterReynerBanham）等人。他們醞釀成立一個獨立的藝術團體，這個團體迷戀新型的城市大眾文化，而且特別為美國的表現(xiàn)形式所吸引。[1]（P.193-194）當時，美國經(jīng)濟因為二戰(zhàn)得到飛速發(fā)展，在戰(zhàn)后成為了世界第一大強國，率先進入了豐裕社會階段，這對于戰(zhàn)后物資匱乏的英國人來說具有非常大的誘惑力，成為他們向往的生活方式。20世紀50年代末期享樂主義在西方資本主義大國已站穩(wěn)了腳跟，新一代的藝術家們順應時代風氣，發(fā)起了放蕩的、輕浮的、反叛正統(tǒng)的、以取樂為中心的藝術。針

4、對當時在歐美已不可一世的抽象表現(xiàn)主義以及那些反美學精神，他們討論如何更好地運用大眾文化，目的是致力于對"大眾文化"的關注。他們努力要把這種"大眾文化"從娛樂消遣、商品意識的圈子中挖掘出來，上升到美的范疇中去。在這一群青年畫家中，有一位后來把自己藝術推向最大眾化的拼貼藝術畫家，他就是理查德·漢密爾頓。2.理查德·漢密爾頓簡介理查德·漢密爾頓（1922-）出生在英國，他是馬塞爾·杜尚的得意弟子。漢密爾頓的個人成長過程對他的藝術成就產(chǎn)生了重要的影響，他14歲小學畢業(yè)后就開始從事廣告工作，同時在多所藝術學校讀夜校。此后他的教師經(jīng)歷成為對他的繪畫生涯的又一有力影響，長期的設計課教授過程

5、使他成為一個實用主義者，即十分注重解決問題的能力。1957年他曾說過他所追求的品質是通俗、短暫、消費得起、風趣、性感、噱頭、迷人，還必須是廉價的，能大批量生產(chǎn)的。[2]漢密爾頓的觀點道出了50年代倫敦和紐約年輕畫家的愿望：尋求獨特的時代氣質。1956年在懷特查波爾藝術畫廊舉行的展覽"這就是明天"中，理查德·漢密爾頓展出了他的一幅拼貼壁畫的照片《是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力？》（見圖2）（JustWhatIsItThatMakesToday'sHomeSoDifferent,SoAppealing），他的這幅題目冗長的拼貼畫是英國第一幅波普藝術作品也是最典型的波普拼

6、貼畫，這件濃縮了現(xiàn)代消費者文化特征的作品格外引人注目，使波普藝術的特質得到更大程度的體現(xiàn)，其最顯著的特征就是將目光投向日趨發(fā)達的商業(yè)流行文化，用極為通俗化的方式直接表現(xiàn)物質生活。這一作品表現(xiàn)了一個"現(xiàn)代"的室內(nèi)，那里有許多語義雙關的東西：波普這個詞寫在一個肌肉發(fā)達、正在做著健美動作的男人握著的棒棒糖形狀的網(wǎng)球拍上，上有三個很大的字母"POP"，"POP"既是英文棒糖"lollipop"一詞的詞尾，又可以看作是"流行的、時髦的"一詞（popular）的縮寫(有人據(jù)此認為這是"波普"一詞誕生的由來)。沙發(fā)上坐著一個裸體女子，裸體男子的健美體格與裸體女子的性感肉體，也正是西方現(xiàn)代文

7、化的潮流事物。房間采用了大量的潮流物品來裝潢：電視、卡帶式錄音機、連環(huán)畫圖書上的一個放大的封面等等。透過窗戶可以看到一個電影屏幕，正在上映的電影《爵士歌手》里面的艾爾·喬爾森的特寫鏡頭。在創(chuàng)作這一作品時，漢密爾頓列了一張清單，列出他認為應該包括的內(nèi)容：男人、女人、食物、報紙、電影、家庭用品、汽車、喜劇、電視資料以及當時雜志流行的形象，同時，它也全面預示了1957年漢密爾頓對波普藝術所下的定義，這顯然也是藝術家本人對當時流行文化特征的一種概括。圖2是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力？展覽展出后不久，