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《波普藝術(shù)之父理查德》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、波普藝術(shù)之父理查德·漢密爾頓的符號拼貼--唐帆吳衛(wèi)（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，湖南株洲412008）摘 要：理查德·漢密爾頓被譽為波普之父，他給波普藝術(shù)所下的定義是對當(dāng)時流行文化特征的一種概括，同時他也奠定了波普藝術(shù)的創(chuàng)作方法，沖破了原有繪畫的界限，對英國設(shè)計乃至后來國際上的設(shè)計風(fēng)潮都產(chǎn)生了極大的影響，在由現(xiàn)代主義向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折中邁出了第一步。關(guān)鍵詞:理查德·漢密爾頓；波普藝術(shù)；拼貼；通俗1.背景波普藝術(shù)源自20世紀(jì)50年代初期的英國，是20世紀(jì)英國藝術(shù)中充滿生機和繁榮的一部分，"POP"是英文"Popular"的縮
2、寫，意為"通俗性的、流行性的"，至于"POPART"所指的正是一種"大眾化的"、"便宜的"、"大量生產(chǎn)的"、"年輕的"、"趣味性的"、"商品化的"、"即時性的"、"片刻性的"形態(tài)與精神的藝術(shù)風(fēng)格。就詞義而言，波普是大眾的意思，也含有流行的意思，所以也有人將波普藝術(shù)直接翻譯成流行藝術(shù)。早在20世紀(jì)40年代，照片就開始成為新的描述性繪畫的部分基礎(chǔ)。從那時起，一些年輕的藝術(shù)家也開始對攝影用于繪畫感興趣，他們認為這樣可以使藝術(shù)更貼切地涉及到現(xiàn)實世界。從1952年開始，以倫敦的當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院（theInstituteofContempo
3、raryArtsinLondon）為中心的"獨立團體"開始討論當(dāng)代技術(shù)和通俗表現(xiàn)媒介的有關(guān)問題。這個團體包括畫家理查德·漢密爾頓（RichardHamilton）、雕塑家愛德華多·保羅齊（EduardoPaolozzi）、批評家勞倫斯·埃洛威（LawrenceAlloway）、藝術(shù)史家和批評家彼得·雷納爾·班哈姆（PeterReynerBanham）等人。他們醞釀成立一個獨立的藝術(shù)團體，這個團體迷戀新型的城市大眾文化，而且特別為美國的表現(xiàn)形式所吸引。[1]（P.193-194）當(dāng)時，美國經(jīng)濟因為二戰(zhàn)得到飛速發(fā)展，在戰(zhàn)后成為了
4、世界第一大強國，率先進入了豐裕社會階段，這對于戰(zhàn)后物資匱乏的英國人來說具有非常大的誘惑力，成為他們向往的生活方式。20世紀(jì)50年代末期享樂主義在西方資本主義大國已站穩(wěn)了腳跟，新一代的藝術(shù)家們順應(yīng)時代風(fēng)氣，發(fā)起了放蕩的、輕浮的、反叛正統(tǒng)的、以取樂為中心的藝術(shù)。針對當(dāng)時在歐美已不可一世的抽象表現(xiàn)主義以及那些反美學(xué)精神，他們討論如何更好地運用大眾文化，目的是致力于對"大眾文化"的關(guān)注。他們努力要把這種"大眾文化"從娛樂消遣、商品意識的圈子中挖掘出來，上升到美的范疇中去。在這一群青年畫家中，有一位后來把自己藝術(shù)推向最大眾化的拼貼藝術(shù)
5、畫家，他就是理查德·漢密爾頓。2.理查德·漢密爾頓簡介理查德·漢密爾頓（1922-）出生在英國，他是馬塞爾·杜尚的得意弟子。漢密爾頓的個人成長過程對他的藝術(shù)成就產(chǎn)生了重要的影響，他14歲小學(xué)畢業(yè)后就開始從事廣告工作，同時在多所藝術(shù)學(xué)校讀夜校。此后他的教師經(jīng)歷成為對他的繪畫生涯的又一有力影響，長期的設(shè)計課教授過程使他成為一個實用主義者，即十分注重解決問題的能力。1957年他曾說過他所追求的品質(zhì)是通俗、短暫、消費得起、風(fēng)趣、性感、噱頭、迷人，還必須是廉價的，能大批量生產(chǎn)的。[2]漢密爾頓的觀點道出了50年代倫敦和紐約年輕畫家的愿
6、望：尋求獨特的時代氣質(zhì)。1956年在懷特查波爾藝術(shù)畫廊舉行的展覽"這就是明天"中，理查德·漢密爾頓展出了他的一幅拼貼壁畫的照片《是什么使今天的家庭如此獨特、如此具有魅力？》（見圖2）（JustWhatIsItThatMakesToday'sHomeSoDifferent,SoAppealing），他的這幅題目冗長的拼貼畫是英國第一幅波普藝術(shù)作品也是最典型的波普拼貼畫，這件濃縮了現(xiàn)代消費者文化特征的作品格外引人注目，使波普藝術(shù)的特質(zhì)得到更大程度的體現(xiàn)，其最顯著的特征就是將目光投向日趨發(fā)達的商業(yè)流行文化，用極為通俗化的方式直接表
7、現(xiàn)物質(zhì)生活。這一作品表現(xiàn)了一個"現(xiàn)代"的室內(nèi)，那里有許多語義雙關(guān)的東西：波普這個詞寫在一個肌肉發(fā)達、正在做著健美動作的男人握著的棒棒糖形狀的網(wǎng)球拍上，上有三個很大的字母"POP"，"POP"既是英文棒糖"lollipop"一詞的詞尾，又可以看作是"流行的、時髦的"一詞（popular）的縮寫(有人據(jù)此認為這是"波普"一詞誕生的由來)。沙發(fā)上坐著一個裸體女子，裸體男子的健美體格與裸體女子的性感肉體，也正是西方現(xiàn)代文化的潮流事物。房間采用了大量的潮流物品來裝潢：電視、卡帶式錄音機、連環(huán)畫圖書上的一個放大的封面等等。透過窗戶可以看
8、到一個電影屏幕，正在上映的電影《爵士歌手》里面的艾爾·喬爾森的特寫鏡頭。在創(chuàng)作這一作品時，漢密爾頓列了一張清單，列出他認為應(yīng)該包括的內(nèi)容：男人、女人、食物、報紙、電影、家庭用品、汽車、喜劇、電視資料以及當(dāng)時雜志流行的形象，同時，它也全面預(yù)示了1957年漢密爾頓對波普藝術(shù)所下的定義，這顯然也
