顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析

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1、顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演電影作品中的女性形象分析  中圖分類(lèi)號(hào):J911;J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A:1007-0125(2016)07-0099-03  “攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長(zhǎng)衛(wèi)近幾年在電影創(chuàng)作實(shí)踐方面做了很多嘗試。他注重電影的原創(chuàng)性與深邃性、風(fēng)趣的個(gè)人化風(fēng)格,影片帶有強(qiáng)烈的人文主義色彩。在具有喜劇元素的電影情節(jié)中,滲透著令人震驚的悲劇力量;在表現(xiàn)小人物的命運(yùn)時(shí),傳達(dá)出對(duì)人性的拷問(wèn)。其中,顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演對(duì)于女性形象的刻畫(huà)塑造最富有魅力與靈氣。從純凈沉悶的《孔雀》到壓抑傷感的《立春》,再到極致悲涼的《最?lèi)?ài)》,姐姐高衛(wèi)紅、

2、音樂(lè)教師王彩玲、艾滋病患者商琴琴,像極了藍(lán)、黃、紅的四幅油畫(huà),為中國(guó)電影畫(huà)上了絢麗的一筆?! ∫?、為夢(mèng)想而抗?fàn)幍呐恕 ☆欓L(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演作品中的主人公都是普通人,而且屬于她們的世界都表現(xiàn)出閉塞、狹隘的特點(diǎn),然而這幾位出生在小城鎮(zhèn)的普通人,內(nèi)心有著自己的夢(mèng)想與欲念。強(qiáng)大的內(nèi)心欲望像一只猛獸,驅(qū)使她們與外界抗衡,讓她們走上一條崎嶇的人生之路,在飽受磨難之后歸于平靜?! 。ㄒ唬犊兹浮分械摹敖憬恪报D―與時(shí)代抗?fàn)帯 ∑鋵?dǎo)演的處女作《孔雀》是一部含蓄簡(jiǎn)約又不失傷感的“成長(zhǎng)主題”的佳作,一舉摘得德國(guó)柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)

3、。電影《孔雀》講述了20世紀(jì)70年代高家三兄妹的理想與成長(zhǎng)的故事,一個(gè)個(gè)充滿生活質(zhì)感的鏡頭將被壓抑的、禁錮的青年理想連綴成或激情或悲憤的抒情詩(shī),影片的重點(diǎn)則放置在“姐姐”這個(gè)形象上?! 〉聡?guó)詩(shī)人荷爾德林在其名詩(shī)《人,詩(shī)意地安居》中提道:“人充滿勞績(jī),但還詩(shī)意地安居在這塊大地之上。我真想證明,就連璀璨的星空也比不上人純潔,人被稱(chēng)作神明的形象。大地之上可有尺規(guī)?絕無(wú)①?!钡聡?guó)哲學(xué)家海德格爾也將“詩(shī)意地存在”看作人生存的本意。正如在影片中所展現(xiàn)的一樣,“姐姐”面龐清秀、身材纖瘦、內(nèi)心剛烈,粗布麻衣也難以

4、掩飾淡雅如菊的氣質(zhì)。自古以來(lái)所有的變革時(shí)代都是屠格涅夫所寫(xiě)的“父與子”的沖突時(shí)代②,新一代的成長(zhǎng)都有對(duì)父權(quán)的反叛。殘疾的哥哥導(dǎo)致家庭的缺失,姐姐的理想也無(wú)法實(shí)現(xiàn),使之背離了傳統(tǒng)的“角色認(rèn)同”。姐姐仰望天空,一張張降落傘宛若輕盈自由的蒲公英,她的內(nèi)心燃起了做傘兵的夢(mèng)想,美麗的邂逅撞開(kāi)了少女的心門(mén)。征兵失敗后,倔強(qiáng)的姐姐親手縫制了巨大的藍(lán)色降落傘,系在破舊的自行車(chē)后座上,穿梭于熙熙攘攘的街市中。撐開(kāi)的降落傘猶如開(kāi)屏的孔雀,不僅見(jiàn)證著姐姐的夢(mèng)想與愛(ài)戀,也是對(duì)桎梏父權(quán)的宣戰(zhàn)??墒沁@種美好并沒(méi)有持續(xù)多久,母

5、親便在行人怪異的目光中推倒了姐姐、扯壞了降落傘,近乎歇斯底里而又毅然決然。后來(lái)姐姐回到廠里繼續(xù)做著她早已厭惡的工作,透明的玻璃瓶子仿佛就像是姐姐,干凈透明,卻被別人主宰著命運(yùn),突然間的破裂也是無(wú)聲的抗拒,流水的嘩嘩聲訴說(shuō)著姐姐內(nèi)心的委屈與不甘。干爸的離世宣告著一切的美好終究結(jié)束了,母親的阻撓剝奪了她的夢(mèng)想,冷眼的旁觀則是現(xiàn)實(shí)的殘酷,她只能選擇而且必須選擇用自己的方式去抗?fàn)帹D―結(jié)婚。姐姐用自己的美麗去交換一個(gè)可以逃避的環(huán)境,一個(gè)生的延續(xù)③。她坐在后車(chē)座上惆悵地離開(kāi)?! 〗憬愕纳顑?nèi)容由一件件高雅的藝

6、術(shù)品組成:悅耳的手風(fēng)琴聲、動(dòng)人的朝鮮舞蹈、清新的粉色紗巾,在她的社會(huì)意識(shí)中道德、貞操、婚姻仿佛無(wú)足輕重。現(xiàn)實(shí)中姐姐所有的夢(mèng)境全部落空,但她依然有顆唯美浪漫的心,誰(shuí)都不能消滅,只要有合適的土壤和氣候,夢(mèng)境的種子又會(huì)落地生根④。在影片的最后,姐姐對(duì)女兒說(shuō):“爸爸的老家漫山遍野都是孔雀?!贝藭r(shí)的她盡管一生暗淡,依然心懷夢(mèng)想,傲然地站在夢(mèng)想的枝頭?! 。ǘ读⒋骸分械耐醪柿屺D―與自己抗?fàn)帯 ∮捌犊兹浮返慕Y(jié)尾,通過(guò)弟弟的口吻留下了一段意味深長(zhǎng)的旁白:“那一年冬天,爸爸突然去世了,媽媽變老了,我們還好。我

7、恍惚記得,爸爸走的那天,很快就是農(nóng)歷的立春了。”這段旁白給人留下了對(duì)春天的期盼。某種程度上,《立春》可以看作是《孔雀》的續(xù)作,王彩玲與高衛(wèi)紅在活法上有明顯的親緣性和契合性,或者說(shuō),顧長(zhǎng)衛(wèi)在異時(shí)異地以王彩玲的名義重新演繹了高衛(wèi)紅的人生⑤。與高衛(wèi)紅一樣,王彩玲高雅脫俗的夢(mèng)想遇到了與之格格不入的現(xiàn)實(shí)環(huán)境。不同的是王彩玲沒(méi)有清麗的容貌,她齙牙、臉上布滿黑點(diǎn),有臃腫的外表和執(zhí)拗的脾氣。她清高、古怪,在對(duì)歌劇的追求中傾其所有,對(duì)殘酷的生活不甘于低頭。很明顯,“立春”并沒(méi)有給王彩玲這只“孔雀”帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的轉(zhuǎn)機(jī)。

8、與“姐姐”不同,王彩玲渴求被看,希望有人能看她的表演但知音難求。影片中唯一一次有觀眾的場(chǎng)景,竟是王彩玲被假想的愛(ài)人推倒在地,所謂的觀眾是她熟悉的學(xué)生。  王彩玲不想在那里發(fā)生愛(ài)情,因?yàn)樗幌氡皇`在小縣城里,可冥冥之中她又去不了北京,只能一輩子生活在她極其想逃離的地方。古人云:“人心強(qiáng)不過(guò)命?!蓖醪柿嵴f(shuō):“既然那是你的命,那你就擔(dān)待它?!笔菗?dān)待而不是順從,她清楚地明白自己與胡金泉的區(qū)別:“你跟世俗生活水火不容,可我不是,我只是不甘平庸?!雹匏龑?duì)待藝術(shù)、對(duì)待美只是轉(zhuǎn)變了一種方式,通過(guò)

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