丹青共美文勞倫斯文學(xué)與繪畫的出位之思

《丹青共美文勞倫斯文學(xué)與繪畫的出位之思》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、hebecamewell-knownintheUKpaintingfield.Basedonhisexperience,thispapertriestomakeuseoftermAnders-strebeninventedbyGermancritics,whichwasborrowedbyWalterPater,aBritishmodernistpoetandcriticinthebooknamedRenaissancetogiveananatomyofAnders-strebenandintertextualitybetweenLawrence'sli

2、teratureandpainting.ItaimstoexpandthevisionofliterarystudiesofLawrence.Keyword：Modernism;Lawrence;Literatureandpainting;Anders-streben;Inter-textuality;Received：2016-11-04引言《文藝復(fù)興歷史研宄》(StudiesintheHistoryoftheRenaissance,1873)是英國批評家沃爾特?佩特(WalterPater,1839-1894)的代表作。他在書中提到意大利威尼斯畫派的

3、“氣氛式風(fēng)景畫”大師喬爾喬N(yùn)的畫作時(shí)說：“雖然每一門藝術(shù)都有其獨(dú)特的作用于印象的規(guī)則和難以轉(zhuǎn)換的魅力，而對藝術(shù)本質(zhì)差異的準(zhǔn)確把握是美學(xué)批評的開端?！彼詾椋懊糠N藝術(shù)在其特殊的處理材料的方式中，通過德國批評家所謂Anders-streben各門藝術(shù)局部地超出自身局限，不是互相取代，而是互相賦予新的力量可能變成其他藝術(shù)存在的條件?！盪1其實(shí)，法國現(xiàn)代派詩人波德萊爾也發(fā)表過類似的評論。1863年，法國畫家徳拉克洛瓦(Eug6neDelacroix)去世。德拉克洛瓦的繪畫風(fēng)格對波德萊爾形成別具一格詩歌旋律的詩藝原則影響突出。波德萊爾于是認(rèn)為，“各門藝術(shù)如果不是

4、渴望著彼此替代的話，至少也是渴望著彼此借用新的力量?！眒如此而言，作家和畫家身份的合二為一是完全有可能的。勞倫斯在東西方評論家眼中一直是位杰出的現(xiàn)代派作家，殊不知他還是英國現(xiàn)代繪畫藝術(shù)史上少有的大師。在他身上最能體現(xiàn)佩特和波徳萊爾對藝術(shù)跨界的斷言和評判。二、勞倫斯小說與繪畫的出位之思關(guān)于藝術(shù)的共性和同質(zhì)關(guān)系，不僅西方世界有名人發(fā)表過真知灼見，中國近代美學(xué)家朱光潛也有類似的名言。他曾經(jīng)這樣論及文學(xué)與其他藝術(shù)種類的關(guān)系：“文學(xué)是以語言文字為媒介的藝術(shù)。就其為藝術(shù)而言，它與音樂、繪畫、雕刻及一切號稱藝術(shù)的制作都有共同性?！蔽?據(jù)此，藝術(shù)的同質(zhì)關(guān)系得以確立。勞倫

5、斯在散文《藝術(shù)與人生》中這樣給藝術(shù)下定義：“藝術(shù)是人感受到的情感通過線條、色彩、文字、聲音、動(dòng)作的外在顯現(xiàn)。”m基于此，任何藝術(shù)門類都有情感傳達(dá)的方式:雕塑靠線條展示力度和曲線，繪畫靠色彩傳遞自然之美，咅樂靠聲音打動(dòng)人的心靈?；谝陨嫌^點(diǎn)，本文以為，勞倫斯文學(xué)與繪畫雖然隸屬藝術(shù)的不同種類，但作為藝術(shù)的不同門類，二者間的確有著很大的共性和同質(zhì)之處。勞倫斯在處理文學(xué)創(chuàng)作素材時(shí)，不由自主地把繪畫藝術(shù)的風(fēng)范和格調(diào)出位給小說或詩歌的創(chuàng)作，應(yīng)該屬于情理之中的事。如此，在他的文學(xué)作品中也就自然而然地形成了文學(xué)與繪畫之間的“你中有我和我中有你”的藝術(shù)同質(zhì)特點(diǎn)。國內(nèi)勞倫斯

6、研宄的領(lǐng)軍人物黑馬2011年發(fā)表的譯作《世俗的肉身:勞倫斯的繪畫世界》，是英國著名的勞倫斯文學(xué)研宂學(xué)者凱斯?薩加的濫觴之作。黑馬在書屮序言部分發(fā)表了自己對文學(xué)與繪畫關(guān)系的看法。他認(rèn)為，勞倫斯很早就在文學(xué)創(chuàng)作中展示出繪畫的痕跡，間接地傳達(dá)出成為畫家的心境。勞倫斯的自傳體小說《兒子與情人》最能體現(xiàn)作家年輕時(shí)的畫家夢。小說中保羅被塑造成一位初出茅廬的畫家，投射出了作家本人的心理軌跡。筆者認(rèn)為，這些是作家勞倫斯間接告訴讀者:他有志成為一名畫家。真正能體現(xiàn)勞倫斯文學(xué)與藝術(shù)的出位與互文互通的是小說中一幅幅美妙絕倫的印象派畫作式美景描寫。勞倫斯在創(chuàng)作《兒子與情人》時(shí)住

7、在意大利加爾尼亞諾小鎮(zhèn)的加爾達(dá)湖畔。美麗的湖光山色給作家的靈感可想而知。無怪乎勞倫斯在小說中處處展示他的藝術(shù)才能，在鋪陳人物之間情感糾結(jié)的同時(shí)，也給讀者打開一幅幅精美的山水畫。正如梵高和塞尚的印象派風(fēng)景畫，人與物的高度融合，少丫主觀感受，更多的是物質(zhì)的真實(shí)和自然。在描寫另外一個(gè)情人克拉拉吋，讀者仿佛在欣賞一幅油畫，在両中女人白皙的脖子、手臂和肩膀，暗褐色的發(fā)髻，端莊而美麗的姿態(tài)，以及古老的紡車機(jī)，構(gòu)成畫面的豐富內(nèi)涵。在勞倫斯中后期的小說中印象派繪畫的痕跡和風(fēng)格更得到完美的展示和呈現(xiàn)。黑馬在評價(jià)勞倫斯最后的小說《查泰萊夫人的情人》的藝術(shù)氛圍時(shí)就給予過很高的

8、贊美。黑馬認(rèn)為，在勞倫斯身上文學(xué)和繪畫的兩種天賦互相滲透和補(bǔ)充，造就了一個(gè)曠世的