淺析矛盾《子夜》的結構藝術

《淺析矛盾《子夜》的結構藝術》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在學術論文-天天文庫。

1、淺析《子夜》的結構藝術【摘要】本文旨在探討?子夜?結構上的藝術成就。文章首先簡要介紹了茅盾對小說結構形式的大致追求，從開始的“三部曲”結構形式到《子夜》的宏偉布局、縝密營造的結構，到而后的開放性結構。還簡介了《子夜》的主旨，表現(xiàn)了二十世紀三十年代初期中國民族資產(chǎn)階級在帝國主義、封建主義、國民黨軍閥的三大壓迫下導致最后破產(chǎn)的必然命運。然后，細致分析了?子夜?的結構藝術即：（1）宏偉嚴謹?shù)镍B瞰式結構藝術；（2）紛繁復雜的蛛網(wǎng)式的結構藝術；（3）虛實結合的敘事式結構藝術。最后，扼要地指出?子夜?在中國現(xiàn)代文學史上的地位、影響和重要意義?！娟P鍵詞】?

2、?茅盾??子夜??結構??藝術一、引言作為中國現(xiàn)代文學史上一位自覺的小說藝術大師，茅盾對小說的結構極為注意。其第一部小說《蝕》采用“三部曲”結構形式：三部分別以單線、雙線并行、三線平行的發(fā)展線索；以后的《虹》以時空的轉移為發(fā)展線索，然而這些結構形式都比較簡單。在創(chuàng)作《子夜》時，作者開始追求小說結構的宏偉布局和縝密營造，而《子夜》的成就正標志著作家藝術實踐趨向成熟。在《子夜》之后，作家對結構藝術的創(chuàng)作始終保持著熱情，部分短篇小說就采用了一種開放性結構，即作者并不交代出事件的最后結果，留下更多的空白讓讀者進行藝術的再創(chuàng)造。《子夜》出版于1933年

3、，是“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”①，在我國現(xiàn)代文學史上具有里程碑意義的優(yōu)秀作品。主要描寫了都市生活，表現(xiàn)了二十世紀三十年代初期中國民族資產(chǎn)階級在帝國主義的經(jīng)濟侵略下、在封建主義壓迫下及在國民黨新軍閥內(nèi)戰(zhàn)的破壞下，奮斗、掙扎直至最終破產(chǎn)的必然命運?！蹲右埂返某删筒粌H反映了現(xiàn)實的深度和廣度以及典型人物的塑造，還在于結構藝術上的獨創(chuàng)新穎和別具一格。二、宏偉嚴謹?shù)镍B瞰式結構藝術《子夜》結構宏大，線索繁多；既有驚濤駭浪，又有漣漪微波；既見園林整肅，又見亭臺參差；疏能揚鞭躍馬，密難見縫插針；節(jié)奏有張有馳，有動有靜，有揚有抑。布局嚴謹細密而又疏朗

4、恢宏，色調(diào)濃淡有致，冷暖得體?！蹲右埂纷鳛?9世紀30年代中國社會的歷史畫卷，它的結構是恢宏而嚴謹?shù)模谧x者面前展現(xiàn)了一個完整的世界，要把深廣復雜的社會內(nèi)容和100多個人物都集中在兩個月的時間、34萬字的篇幅里加以表現(xiàn)，這在結構布局上對作家實在是一個極為嚴峻的考驗。茅盾以他嫻熟精湛的結構藝術，完滿地經(jīng)受住了這場考驗，充分顯示了作家精于在廣闊的時代、歷史背景和社會環(huán)境中結構故事情節(jié)，概括復雜斗爭生活的藝術才能。全文共十九章，有序幕（即第一章），有開端（即第二、三章），有發(fā)展（即第四到第十六章），其中又分為兩個發(fā)展階段：一是承接開端之后的發(fā)展階段

5、（即第四到第八章）；一是漸進于高潮之前的發(fā)展階段（即第五到第十六章），有高潮（即第十七到第十八章），有結局（即第十九章），全書就在高潮中嘎然而止。前三章交代人物、提示線索，此后十六章，一環(huán)緊扣一環(huán)，頭緒繁多而有條不紊，各有描寫重點而又有共同服從于全書的中心。第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，雖然這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展。對全書說來使人有游離的感覺，但它反映了二十世紀三十年代中國農(nóng)村的面貌，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟的密切關系和他對農(nóng)民起義的勢不兩立的態(tài)度，仍然是全書的一個重要組成部分?！蹲右埂肥窃趶V闊的社會背景上，錯綜復雜的階級矛盾上來展開它的主題的。

6、為了深刻地說明“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義壓迫下，是更加殖民地化了”這一中心思想，作者揮他如椽的大筆，“大規(guī)模的描寫中國社會現(xiàn)實”（《子夜.后記》），形象地描繪了舊中國都市生活和斗爭的各個方面，這里有：民族資產(chǎn)階級內(nèi)部的互相傾軋，民族資產(chǎn)階級同工人階級的尖銳矛盾；而且把筆觸伸到農(nóng)村，表現(xiàn)了農(nóng)民對封建地主的殊死斗爭。為作品的主題所規(guī)定，作者把民族資產(chǎn)階級同帝國主義及其代理人買辦資產(chǎn)階級的矛盾作為它反映的主要矛盾。貫穿全文的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭，但作者或?qū)崒懟蛱搶懀谇壑酗@示革命力量的蓬勃發(fā)展，結尾處側面帶

7、出工農(nóng)紅軍的日夜壯大，以此對吳蓀甫失敗的命運，指出了中國的真正出路之所在。茅盾說過，“大凡寫-----熱鬧場面，既要寫得錯綜，又要條理分明，既要有全場的鳥瞰圖，又要有個別角落及人物的‘特寫’?！雹凇蹲右埂氛沁@樣，作者使用概括的手法，借給吳老太爺辦喪事，使主要人物露了面，這一批軍、政、工、商界的吊客，帶來了各個方面的消息，交流著都市生活的種種主題。小說中三條主要線索的頭緒由此提了出來。第一條是趙伯韜組織秘密“公債多頭公司”以及吳蓀甫、孫吉人、王和甫等組織企業(yè)界銀行。這是小說的主線，即民族資產(chǎn)階級和買辦資產(chǎn)階級間的矛盾斗爭。第二條是以帳房莫干丞

8、報告工人怠工情況，點出了民族資本家吳蓀甫與絲廠工人們的矛盾斗爭線索。第三條線索是由費小胡子的電報引出的雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動。以上也同時是吳蓀甫斗爭的三條導火線，關系著他事