武術(shù)套路發(fā)展的動(dòng)因

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1、武術(shù)套路發(fā)展的動(dòng)因//-->人的生理需要、心理需要以及武術(shù)本身的社會(huì)功能等三方面闡述武術(shù)套路發(fā)展的動(dòng)因。武術(shù)是我國(guó)特有的傳統(tǒng)體育項(xiàng)目，是中華民族文化遺產(chǎn)中的瑰麗珍寶。它既有健身作用，又有技擊性能，還由于它內(nèi)容豐富，形式多樣，對(duì)活躍文化生活有重要意義。新中國(guó)成立后，武術(shù)成為最廣泛、最普及的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一，得到了蓬勃而健康的發(fā)展。同時(shí)，通過(guò)國(guó)際體育交往，我國(guó)武術(shù)已開始流行世界，逐步為世界各國(guó)人民喜愛。武術(shù)運(yùn)動(dòng)主要包括技擊和套路兩種運(yùn)動(dòng)形式，武術(shù)套路是以技擊動(dòng)作為素材，以攻守進(jìn)退、動(dòng)靜疾徐、剛?cè)崽搶?shí)等矛盾運(yùn)動(dòng)的變化規(guī)律編成的整套練習(xí)形式，被稱之為“套

2、路運(yùn)動(dòng)”。一般認(rèn)為套路運(yùn)動(dòng)是技擊的高度提煉和藝術(shù)再現(xiàn)，它于技擊，又高于技擊，是武術(shù)的最高表現(xiàn)形式。它之以是武術(shù)的最高表現(xiàn)形式，就在于它來(lái)自技擊，而又進(jìn)一步規(guī)律化、藝術(shù)化。正如文學(xué)藝術(shù)于生活而高于生活一樣，而套路中絕大多數(shù)動(dòng)作取材于技擊，仍保持了實(shí)用技擊的一面，既具有攻防特點(diǎn)，又具有健身意義的一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)。1、人的生理需要是套路運(yùn)動(dòng)得以產(chǎn)生和發(fā)展的起因在原始社會(huì)時(shí)期，生產(chǎn)力低下，龐大而兇猛的野獸對(duì)原始人的生存是一個(gè)主要的威脅。狩獵，是原始人類為了維護(hù)生存必需的活動(dòng)。一個(gè)獵手，同時(shí)也是戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗時(shí)的武器，也就是狩獵的工具。嚴(yán)酷的生活條件，迫使人類

3、不斷地改善自己的體力和智力，并在集體勞動(dòng)過(guò)程中及部落戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展徒手或簡(jiǎn)單武器的攻防格斗技能。如拳打腳踢、躲閃、跳躍、摔跌等，這就是拳術(shù)的萌芽。劈、砍、扎、刺、撩則是武術(shù)長(zhǎng)短器械使用方法的萌芽。可見，武術(shù)起源于生產(chǎn)勞動(dòng)。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后或勞動(dòng)休息時(shí)，人們往往會(huì)把戰(zhàn)斗和狩獵致勝的技術(shù)以“舞”的形式表演一番以示威武和榮譽(yù)。用這種“舞”的形式把攻防動(dòng)作予以抽象再現(xiàn)，目的是抒發(fā)自己的心情感受或表演一下技擊方法。在戰(zhàn)爭(zhēng)中動(dòng)用成功的一拳一腿、一擊一刺沒有固定的動(dòng)作規(guī)格。因而在舞練的過(guò)程中也沒有呆板的程式。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史歲月，隨著社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展，人們技擊方式

4、及“舞”的形式都在不斷提高。這種沒有程式的舞練逐漸變成了有程式和表現(xiàn)主題的“武舞”。以后“武舞”隨著“舞”的藝術(shù)因素不斷增多，“武”的攻防格斗因素減少，而成為專門供人欣賞的一種藝術(shù)活動(dòng)，而“武舞”中的舞練形式及豐富的演練技巧都成了以后套路技藝中的主要內(nèi)容。//-->2、人的心理需要促進(jìn)套路運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生和發(fā)展世上一切事物產(chǎn)生和發(fā)展都不同程度地受到了其它事物的推動(dòng)和約。武術(shù)的套路運(yùn)動(dòng)作為人為的藝術(shù)，它的產(chǎn)生和發(fā)展必定受到人類的約和推動(dòng)。人們?cè)跐M足了最基本的生理需要（維持生命）以后，接著而來(lái)的便是心理需要了。心理需要的滿足也就是人們各種情趣的滿足，這

5、種情趣不是一層不變的，它是隨社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展而發(fā)展。武術(shù)套路運(yùn)動(dòng)作為一種藝術(shù)要想得以持續(xù)不斷地發(fā)展下去，也勢(shì)必隨人們審美情趣的改變而改變，這是它得以存在和發(fā)展的必然規(guī)律。原始社會(huì)，由于生產(chǎn)力低下，戰(zhàn)爭(zhēng)繁多，“武舞”雖是經(jīng)過(guò)加工提煉過(guò)的技擊動(dòng)作，但它仍較近于實(shí)戰(zhàn)。到了中國(guó)古代文化高度發(fā)展的唐代，由于國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，對(duì)外貿(mào)易發(fā)達(dá)，文化交流頻繁，為各種藝術(shù)的繁盛創(chuàng)造了有利條件。我們可以從唐代詩(shī)人杜甫描繪的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》里看出當(dāng)時(shí)“武舞”的特點(diǎn)和性質(zhì)?！拔粲屑讶斯珜O氏，一舞劍器動(dòng)四方，觀看如山色沮喪，天地為之低昂……”從這首詩(shī)中，我

6、們可以看出它和原始社會(huì)中“武舞”的區(qū)別。即原始社會(huì)的“武舞”有實(shí)戰(zhàn)意義，而后者則更多的是從表演藝術(shù)效果為主，我們當(dāng)然可以認(rèn)為這和社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)水平及人們審美觀的發(fā)展而發(fā)展有關(guān)。套路是由許多連續(xù)活動(dòng)的技擊動(dòng)作和藝術(shù)動(dòng)作構(gòu)成。人們不僅能從這些動(dòng)作中獲得外在形體美的感受，而且還能從動(dòng)作力度的強(qiáng)弱、運(yùn)動(dòng)速度的快慢、沉浮節(jié)奏上的對(duì)比中獲得國(guó)畫般意境美的感受，使人們產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。這種聯(lián)想的產(chǎn)生，可以使人們的感情得以抒發(fā)，而得到愉快的情感體驗(yàn)。套路除具有較高的欣賞價(jià)值外，還具有較強(qiáng)的健身價(jià)值，它的健身價(jià)值和欣賞價(jià)值一樣，從套路萌芽之日起就被人們認(rèn)識(shí)了。正是

7、人們健身和藝術(shù)欣賞的需要，才使其得以產(chǎn)生和發(fā)展。3、套路的自身功能是其產(chǎn)生和發(fā)展的根本動(dòng)因武術(shù)套路源于技擊，我們可以從武術(shù)套路的絕大多數(shù)動(dòng)作都體現(xiàn)了攻防的方法中得以證明，但它又不同于技擊。如果用套路中的動(dòng)作來(lái)進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)顯然是不符合實(shí)踐需要的。因此套路不等于攻防實(shí)戰(zhàn)，它是技擊動(dòng)作經(jīng)人們改造、組織和提煉后再加入其它藝術(shù)內(nèi)容串連編排而成的。隨著時(shí)代的發(fā)展，物質(zhì)生產(chǎn)越加豐富，套路內(nèi)容和各種演練技巧就越加多樣，從而出現(xiàn)了象“木蘭拳”等這樣很少有實(shí)戰(zhàn)技術(shù)意義的觀賞和健身類拳術(shù)。構(gòu)成套路內(nèi)容的動(dòng)作不具備實(shí)戰(zhàn)技擊的要求，這種性質(zhì)決定了套路的發(fā)展方向。在套路尚未

8、完全成形以前，從歷史文獻(xiàn)記載中，我們可以看到武術(shù)套路或是武術(shù)套路的雛形是多以“武舞”或“健舞”的舞蹈形式出現(xiàn)。如《干戚舞》、《東海黃公》、《破陳樂》等，這些“武舞”