紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的客體論和主體論

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1、紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的客體論和主體論沒有人會否認題材對于一部紀(jì)錄片的成功有著舉足輕重的作用。人們會很謹慎地討論這一話題，因為題材之于紀(jì)錄片的成功，由于創(chuàng)作者的不同會有很大的不同。越是普通的題材就越能體現(xiàn)出創(chuàng)作者的功力，但是有時候許多創(chuàng)作者都努力爭著去拍同一類題材的紀(jì)錄片，這似乎又只能歸結(jié)于題材的吸引力。那么創(chuàng)作者與題材在紀(jì)錄片成功的道路上到底各自扮演什么樣的角色呢？我們暫時把強調(diào)創(chuàng)作者的功能和作用的主張歸為主體論，而把題材看得比創(chuàng)作者更重要的主張歸為客體論。下文將回到紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中的這兩種觀念并對它們進行

2、詳細比較?？腕w論———強調(diào)紀(jì)錄片題材的重要性紀(jì)錄片的選題是創(chuàng)作的起點，只有在選題確定之后編導(dǎo)才能進入具體的創(chuàng)作活動。所以從創(chuàng)作過程和時間順序上來講，選題確實是成功的第一步?！　　　∪欢魏喂?jié)目都會有這樣的一系列步驟，因此客體論者不能以此來強調(diào)題材對紀(jì)錄片成功的決定性作用?？腕w論者認為題材之所以是首位的，原因在于題材本身所具有的某些性質(zhì)———也就是客體論者所堅持的內(nèi)容。在討論題材之重要時，我們也要肯定創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力，因為事實上這是任何一部紀(jì)錄片創(chuàng)作的前提。一個好的題材對于紀(jì)錄片的成功的確是功不可沒。電視

3、臺的紀(jì)錄片編導(dǎo)不知道拍什么好，其實是沒有選擇好題材。簡單一點來講，好的題材有利于電視畫面表現(xiàn)，容易出戲，編導(dǎo)無須太多的等待便能獲取較多有表現(xiàn)力的素材。北京臺曾拍過一個片子《馬叔同》，講一個革命紀(jì)念館看門老大爺?shù)墓适隆＞帉?dǎo)盡管只拍攝了一天，但因為拍攝的對象很出戲，最后的成片也很讓人感動。當(dāng)然好的題材還有其他的含義。比如題材的新奇性、接近性、邊緣性、時宜性等等，都容易讓一部紀(jì)錄片成功。題材的獨特性、新奇性正好滿足著觀眾的好奇心，因此將題材定位在這一點上是贏得觀眾的明智之舉。尤其是在紀(jì)錄片走向欄目化之后，收視

4、率大多呈現(xiàn)低迷態(tài)勢，所以紀(jì)錄片的創(chuàng)作者要強化觀眾意識，不要以為收視率低是曲高和寡，這樣容易把對紀(jì)錄片的熱愛變?yōu)楣路甲再p的自戀情結(jié)。題材的接近性會對觀眾有很好的親和力。因此，針對區(qū)域觀眾選擇區(qū)域性題材是贏得觀眾的另一個有效措施?！　∩虾ｋ娨暸_在對自辦的《紀(jì)錄片編輯室》欄目進行研究之后得出一個重要結(jié)論：《紀(jì)錄片編輯室》所播出的片子中，凡是有較大社會反響的基本上都是上海本地的題材。題材的邊緣性很能體現(xiàn)紀(jì)錄片的人文關(guān)懷。紀(jì)錄片的邊緣性主要是指對非主流人群的觀照。中國的紀(jì)錄片運動正是走了這樣一條邊緣化的道路而興起

5、的。是紀(jì)錄片首先將目光投向“小人物”，關(guān)注他們的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界。中國的觀眾也比較能接受這類題材的紀(jì)錄片。因此將攝像機對準(zhǔn)一些較為特殊的人群也比較容易成功。題材的時宜性是紀(jì)錄片對當(dāng)下熱點問題的關(guān)注，因為熱點在新聞中總是被新聞化，即觀眾總是不得不去恭聽那字正腔圓的播音員的報道。而新聞最缺乏的就是人情味，這一點在紀(jì)錄片中卻能充分地體現(xiàn)出來。其實紀(jì)錄片的題材價值與電視新聞的新聞價值兩者本不能嚴(yán)格地分開———無論從形態(tài)劃分上還是歷史淵源上都是如此。紀(jì)錄片被認為是大新聞，它的真實性與新聞的真實性有著同等的含義：

6、不能虛構(gòu)、不能偽造、不能欺騙觀眾。新聞題材的價值與紀(jì)錄片題材的價值是有相互借鑒的意義的。我們從我國紀(jì)錄片發(fā)展的歷史可以看出這一點。早期的紀(jì)錄片是新聞簡報式的，也是政論式的。這一點受到蘇聯(lián)紀(jì)錄片創(chuàng)作的影響。我國的紀(jì)錄片脫胎于新聞，自然更強化了這一意識。新聞尤其強調(diào)題材，題材可以說是決定著新聞是否成功的關(guān)鍵（其前提同樣是不能無限制地貶低創(chuàng)作者的能力）?！　。保梗梗纺?，鄧小平同志逝世，同年的一等獎新聞《在大海中永生》反映的就是這一事件。因為它具有重大的政治意義，所以這一新聞獲獎是必然的。而當(dāng)年的紀(jì)錄片《鄧小平

7、》也廣受觀眾好評。所以這一切都說明題材對于紀(jì)錄片的重要作用。那能否說題材對紀(jì)錄片具有決定性的作用呢？我們接著看一看紀(jì)錄片題材的主體論觀點。主體論———強調(diào)創(chuàng)作主體的功能作用當(dāng)創(chuàng)作者確定了選題之后就是具體的創(chuàng)作過程。但首先是確立主題。沒有主題就沒有辦法拍攝紀(jì)錄片，因為在沒有主題的情況下，攝像機無法對生活加以選擇。我們先要分清楚主題和選題的關(guān)系。主題是節(jié)目的中心，選題是節(jié)目的范圍。因此主題和創(chuàng)作者的立意更為接近，它強調(diào)的是創(chuàng)作者的目的。因為立意總是從材料中來，所以選題與主題又是密切關(guān)聯(lián)的。選題的選擇必須適合

8、于主題的需要，主題必須在選題材料中加以提煉。進入主題提煉的過程就是體現(xiàn)創(chuàng)作者功力的第一步驟。原生態(tài)的生活只存在一次，就是當(dāng)時當(dāng)下也是無法還原的。紀(jì)錄片也不是原生態(tài)的生活，甚至不是它的復(fù)原。紀(jì)錄片是對生活的一種評價，是反映和紀(jì)錄生活的原生態(tài)的。既然是評價，自然就涉及到主體的參與程度。這個參與體現(xiàn)在主題的提煉上，體現(xiàn)在拍攝時對材料的選取上，還體現(xiàn)在編輯時采用的結(jié)構(gòu)手法上等等。目前紀(jì)錄片追求真實自然的紀(jì)實風(fēng)格正成為風(fēng)尚，紀(jì)錄片的創(chuàng)作要求盡量少有主