《野草在歌唱》的敘事策略現(xiàn)代性分析

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1、精品文檔歡迎下載摘要:野草在歌唱中敘述視角的變化,眾多獨(dú)具個(gè)性的意象刻畫,大量有著豐富象征意義的夢(mèng)境、幻覺的描寫,細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白的剖析,都使得小說在結(jié)構(gòu)和敘述上具有了明顯的現(xiàn)代性特征。關(guān)鍵詞:敘事策略;敘事角度;意象;夢(mèng)境;內(nèi)心獨(dú)白;現(xiàn)代性當(dāng)代英國(guó)最優(yōu)秀的女作家多麗絲#萊辛的創(chuàng)作主題是多元的,幾乎涉及2世紀(jì)所有的重大問題和思想,加之寫作技巧的變化多端,有論者形象地稱之為一只/飛[1]。作為一名作家,她繼承現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)寫法,認(rèn)為/現(xiàn)實(shí)主義小說、現(xiàn)實(shí)主義故事是散文文體創(chuàng)作的最高形式。[2]但她的作品中又時(shí)時(shí)可見現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)小說的創(chuàng)作技巧:網(wǎng)狀的復(fù)

2、式敘述結(jié)構(gòu)、混亂的敘事時(shí)序、跳躍的故事情節(jié)、多元的敘述視角、大量?jī)?nèi)心獨(dú)白的表露,極具神秘和象征色彩的夢(mèng)境描寫,,萊辛在小說結(jié)構(gòu)和敘述方式上進(jìn)行了較大的突破與革新,她不歸屬于任何流派。本文將對(duì)她的處女作5野草在歌唱6中的敘事策略現(xiàn)代性進(jìn)行探討。一跳躍式的敘事視角根據(jù)對(duì)敘事文中視野的限制程度,法國(guó)結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特曾將敘事視角比附光學(xué)上的/聚焦(focalization),把敘事角度分為非聚焦型、內(nèi)聚焦型和外聚焦型。聚焦指的是/描繪敘事情境和事件的特定角度,反映這些情境和事件的感性和觀念立場(chǎng)。內(nèi)聚焦相對(duì)于外聚焦而言,是指聚焦者存在于故事內(nèi)部,聚

3、焦者通常是故事中的某一個(gè)或幾個(gè)人物[3]?？偟膩碚f,5野草在歌唱6主要采用的是非聚焦型和第三人稱內(nèi)聚焦型視角,兩種視角混雜交錯(cuò)。小說是以一樁神秘謀殺案件開始的。作者以非聚焦型視角來進(jìn)行敘述,描述了看到此報(bào)道的白人們,他們/氣憤之中又夾雜著一種幾乎是得意的心情,好象某種想法得到了證[4]。為何得知如此噩耗的人連最起碼的階級(jí)同情都沒有呢?他們甚至還有得意的心情?這不能不讓讀者帶著極大的好奇跟著敘事者走入故事的深處。遠(yuǎn)在謀殺案件使特納夫婦聲名遠(yuǎn)揚(yáng)之前,非洲的英國(guó)白人們談到他們時(shí),/語氣便總是那樣尖刻和隨便,好象是談到什么怪物、歹徒或自作孽的人一樣[4

4、]。人們之所以討厭他們,是因?yàn)樗麄兊?落落寡合和與世隔絕的生活方式,因?yàn)樗麄內(nèi)狈δ戏巧鐣?huì)所謂首要原則)))社團(tuán)精神,更是因?yàn)樗麄內(nèi)?窮苦白人般的生活水平。小說一開篇,敘事者就讓讀者明白了特納夫婦之所以遭人忌恨的原因。所謂的道德觀念本身取決于一定的經(jīng)濟(jì)制度的性質(zhì)以及不同階級(jí)在一定經(jīng)濟(jì)關(guān)系中所處的地位。在當(dāng)時(shí)的南非殖民統(tǒng)治中,殖民者內(nèi)部已經(jīng)發(fā)生了分化,貧富懸殊也是導(dǎo)致最后迪克發(fā)瘋、瑪麗被殺的客觀原因。故事就是在這樣一個(gè)背景下展開的,描述的是瑪麗悲劇的人生。小說從第二章起就主要用了第三人稱敘事的角度,相對(duì)于小說前部分,萊辛對(duì)敘述視點(diǎn)進(jìn)行了新的選擇,她

5、放棄了傳統(tǒng)的/無所不知的視點(diǎn)(omniscientpointofview),采用/第三人稱有限視點(diǎn)(limitedthird)))personpointofview)的方法,一切通過瑪麗的視覺和感覺來表現(xiàn),沒有敘述者任何評(píng)論和干涉。小說記錄了她陰暗的童年、虛幻的青年、不幸的婚姻、家境的窘迫、情欲的壓抑、扭曲的人性和被的結(jié)局。內(nèi)聚焦敘述者/為讀者提供了十分逼真的人物和環(huán)境,并且感情真摯,敘述和判斷都具有某種權(quán)威[5]它最大的特點(diǎn)是能充分展開人物的內(nèi)心世界,淋漓盡致地去表現(xiàn)人物跨越時(shí)空的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和漫無邊際的思緒。同時(shí),內(nèi)聚焦視角使敘述僅限于瑪麗的活

6、動(dòng)范圍之內(nèi),留給讀者更多的想象空間。如黑仆摩西被鞭笞后的感覺,摩西最終又為何要鋌而走險(xiǎn)高舉起雪亮的鐮刀以及又究竟是何種情感使得迪克理智喪失精神錯(cuò)亂等等問題,精品文檔歡迎下載都因?yàn)椴荒転楝旣愃兄蔀閿⑹碌目瞻c(diǎn)?，F(xiàn)代主義接受美學(xué)認(rèn)為,/閱讀的策略是視文本為一個(gè)封閉的自足客體,意義產(chǎn)生于作者與文本和文本與讀者的雙重關(guān)系之中[6]。萊辛在小說中采用的內(nèi)聚焦視角,讓讀者不自覺地參與到小說的建構(gòu)之中,使小說具有更大的張力。在小說的最后一章里,萊辛重新回歸到全知視角來展示瑪麗在生命即將結(jié)束之時(shí)對(duì)人生的反省和對(duì)自我的審判。我們看到,在她當(dāng)眾斥責(zé)摩西后,她

7、知道摩西將要為自己受辱的自尊復(fù)仇,也知道死亡正不可避免地在無聲地等待著她,但是她對(duì)于自己一步步走向毀滅的過程卻是無論如何也無法理解的:/這一切究竟是怎么回事呢?她呆滯地想道。,,我真弄不明白,她對(duì)自己說,我真弄不明白一切都不是她的自愿她一步一步地走到現(xiàn)在這個(gè)地步,,等待著黑夜來毀掉她。[4]在這里,作者讓瑪麗的靈魂升到了高空俯視并審視自己的生命之路,也讓讀者得以從更深的心理層次來透視瑪麗的心理狀態(tài):/她宛如懸在半空中,覺得時(shí)間和空間一樣靜止不動(dòng)了。[4]正如法國(guó)文論家馬丁所言/在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中,正是敘事視點(diǎn)(包括時(shí)間視點(diǎn))創(chuàng)造了興趣、沖

8、突、懸念乃至情節(jié)本身。[7]5野草在歌唱6通過不斷的變焦,模糊甚至抹殺人物與敘事者的區(qū)別,讓兩者混淆在一起,給讀者帶來一種審美上的模糊效果,從而使小說