戲曲表演技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造分析[權(quán)威資料]

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1、戲曲表演技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造分析　　摘要：中華文化博大精深，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)文化更顯現(xiàn)出其重要性。戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表，堪稱中華文化的國(guó)粹。因?yàn)閼蚯俏覈?guó)特別的古老表演藝術(shù)，所以對(duì)戲曲表演者的要求極高，表演者的表演技巧和藝術(shù)形象對(duì)戲曲效果的影響也非常大。本文將分析戲曲表演技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造?！　￡P(guān)鍵詞：戲曲表演；藝術(shù)形象；塑造　　戲曲作為我國(guó)的國(guó)粹，承載著我國(guó)豐富的文化，它不僅是我國(guó)也是世界級(jí)珍貴的藝術(shù)。經(jīng)過一代又一代戲曲藝術(shù)者的傳承和發(fā)展，戲曲如今已經(jīng)發(fā)展成為比較純屬的表演模式。一般情況下，戲曲具有相對(duì)固定的程式，

2、戲曲表演者必須具備出色的基本功和掌握表演技巧，才能將一出戲演繹得非常成功。　　1戲曲表演技巧的含義和特點(diǎn)　　戲曲表演技巧對(duì)于藝術(shù)形象的塑造有重要影響，了解戲曲表演技巧的含義和特點(diǎn)，有助于塑造藝術(shù)形象。舞臺(tái)上呈現(xiàn)的戲曲表演在觀眾眼中并不復(fù)雜，但是在排練戲曲過程中，涉及的戲曲表演技巧有很多，因此理解戲曲表演技巧的含義和特點(diǎn)非常必要?！　?.1戲曲表演技巧的含義　　在理解戲曲表演技巧的含義時(shí)，可以從廣義層面和狹義層面來理解。從廣義層面來看，戲曲表演技巧包括戲曲表演者的表演、現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的伴奏、動(dòng)作的排練等多個(gè)方面內(nèi)容。對(duì)于表演者來說，其聲音好壞、表演

3、動(dòng)作是否到位、表情神態(tài)的拿捏等都屬于戲曲表演技巧的范疇，甚至戲曲表演者的準(zhǔn)備工作也會(huì)影響戲曲表演的效果，因此戲曲表演者的準(zhǔn)備工作也可以說是一種戲曲表演技巧。戲曲表演時(shí)現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)的伴奏情況，樂隊(duì)伴奏是否充滿活力，樂隊(duì)的狀態(tài)是否符合戲曲的主題，都會(huì)影響戲曲表演的氛圍。動(dòng)作是提高戲劇表演生動(dòng)性的重要元素，在進(jìn)行表演之前，戲曲表演者或者是動(dòng)作指導(dǎo)人員會(huì)對(duì)動(dòng)作進(jìn)行預(yù)先設(shè)計(jì)，戲劇表演者會(huì)進(jìn)行排練，動(dòng)作的設(shè)計(jì)技巧和排練準(zhǔn)備等也屬于戲曲表演技巧的內(nèi)容。從狹義層面來講，戲曲表演技巧主要是指戲曲表演者在表演過程中所使用的表演手段和表演形式，如戲曲表演者的出手形式

4、、武打動(dòng)作、翻滾、水袖表演等?！　?.2戲曲表演技巧的特征　　先秦時(shí)期是戲曲出現(xiàn)的最早朝代，從先秦時(shí)代開始，戲曲不斷發(fā)展和演變，從早期的戲劇形式發(fā)展為不同地域、不同流派的戲曲。戲劇表演的主要特點(diǎn)包括悠久性、寶貴性、程式化等。悠久性是指戲曲有悠遠(yuǎn)的歷史，從先秦發(fā)展至今已經(jīng)有上千年的歷史，比如今很多藝術(shù)樣式的歷史都要久遠(yuǎn)。戲劇的表演技巧同樣傳承了上千年，具有悠久性。戲曲表演技巧的寶貴性主要依賴于戲劇的悠久性，戲曲表演技巧在戲劇表演者之間不斷傳承，目前戲曲表演人員的數(shù)量并不是很多，掌握戲曲表演技巧的人也非常有限，這使戲曲表演技巧變得非常寶貴。戲曲

5、表演的程式化是其非常顯著的特點(diǎn)，戲曲表演的程式化主要體現(xiàn)在“四功五法”上，其中“四功”主要是指著名的唱、念、做、打，而“五法”主要是指手、眼、身、法、步等。四功五法是重要的戲曲表演技巧，是每一位戲劇表演者必修的基本功?！　?戲曲表演技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造　　根據(jù)上文分析的戲曲表演技巧可以發(fā)現(xiàn)，“四功五法”是最為常見的戲曲表演技巧，對(duì)于藝術(shù)形象的塑造起著決定性作用。為了掌握戲曲表演技巧，從事戲曲表演的人員需要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，只有經(jīng)過刻苦練習(xí)，戲劇表演者才可以塑造出令人記憶猶新、過目難忘的戲劇角色?！　?.1“唱”的技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造　　“唱

6、”的技巧在戲劇表演過程中主要體現(xiàn)在演唱者的唱腔。在戲劇表演過程中，“唱”的技巧更加強(qiáng)調(diào)字正腔圓，發(fā)音準(zhǔn)確但是要避免生硬，能夠讓聽眾享受其中。而戲曲表演者若想不斷提升自身的唱功，則需要進(jìn)行不斷的訓(xùn)練，不論是發(fā)聲練習(xí)還是吐字練習(xí)，都需要刻苦訓(xùn)練才能夠達(dá)到預(yù)想的效果。需要注意的是，不同戲劇形象或者是不同流派的唱腔是不同的。例如，擔(dān)任老旦角色的戲劇演員在“唱”的過程中一般會(huì)使用本嗓，體現(xiàn)的是女性迂回悠揚(yáng)的韻味；老生的唱腔一般情況下給人厚重踏實(shí)的感覺，需要體現(xiàn)出戲曲人物莊重穩(wěn)重的藝術(shù)形象；小生則是利用與老生相對(duì)立的唱腔進(jìn)行表演?！　?.2“念”的技巧

7、對(duì)藝術(shù)形象的塑造　　戲劇中的“念”主要是指表演過程中的念白?！澳睢迸c“唱”在舞臺(tái)上是相互協(xié)調(diào)的，“唱”是戲曲表演中的主要存在形式，“念”則是其補(bǔ)充，念白能夠更加準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的感情和思想。目前主要存在兩種念白的形式，一種是以民間方言為基礎(chǔ)的念白，這種形式的念白形式豐富多樣，與人們的生活非常貼切，又被人們稱為“散白”；另一種則是“韻白”，“韻白”具有韻律特征，能夠簡(jiǎn)潔清晰地表達(dá)出人物的情感和思想?！吧住焙汀绊嵃住倍际墙?jīng)過前期設(shè)計(jì)提煉而來的，在表演時(shí)需有音樂伴奏。我國(guó)很多戲劇都利用念白的方式處理人物情感，如《七品芝麻官》中通過念狀子展現(xiàn)唐城

8、的憤懣和不屈，《秦雪梅》中則利用念白來表達(dá)人物的哀愁和悲怨。　　2.3“做”的技巧對(duì)藝術(shù)形象的塑造　　“做”的技巧主要指戲曲表演者的形體動(dòng)作，它是戲曲表演技巧的重要內(nèi)容。如果一部