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《宋代山水畫對當代山水畫發(fā)展的影響與啟示》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、宋代山水畫對當代山水畫發(fā)展的影響與啟示[摘要]中國山水畫的成就,毋庸置疑宋代繪畫是中國山水畫藝術(shù)發(fā)展的最高峰。它所反映的廣泛的現(xiàn)實生活內(nèi)容,在古代繪畫史上是極為突出的。運用多姿多彩的優(yōu)美的藝術(shù)形式,創(chuàng)造了很多獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法,并且和社會有著密切的聯(lián)系,元明清繪畫中的風(fēng)格樣式及理論大多可在宋代繪畫中找到依據(jù),表現(xiàn)了中國繪畫的成熟與高度繁榮。[關(guān)鍵詞]成熟;促進影響;高度繁榮宋代藝術(shù)在技巧上有許多重要創(chuàng)造。著重挖掘人物的精神狀態(tài)及動人的情節(jié),注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象?;B畫、山水畫追求優(yōu)美動人的意境情趣,注意真實而巧妙的藝術(shù)表達,并努力進行形象提煉,有著高度概括的寫實能力。文人士大夫繪畫對于繪
2、畫藝術(shù)的繁榮提高也有著促進作用,他們在主觀的表達和筆墨效果的探索上貢尤其深遠獻。宮廷繪畫在整個社會繪畫的繁榮基礎(chǔ)上得了到高度發(fā)展,其藝術(shù)成就也不容忽視。中國宋朝延續(xù)300多年,其繪畫在隋唐五代的基礎(chǔ)上得以繼續(xù)發(fā)展。民間繪畫、宮廷繪畫、士大夫繪畫各自形成體系,彼此間又互相吸收、滲透、影響,構(gòu)成宋代繪畫豐富多采的面貌。6繪畫的繁榮,北宋的統(tǒng)一消除了封建割據(jù)造成的分裂和隔閡,在一段時期內(nèi)社會都保持著相對安定的局面,商業(yè)手工業(yè)迅速發(fā)展,城市布局打破坊和市的嚴格界限,出現(xiàn)前所未有的繁榮。南宋雖然偏安江南,由于物產(chǎn)豐盛的江、浙、湖、廣地區(qū)都在其境內(nèi),大量南遷的北方人和南方人一起共同開發(fā)江南,經(jīng)濟、文化都得
3、到繼續(xù)發(fā)展并超過北方。北宋的汴梁(今河南省開封市)、南宋的臨安(今浙江省杭州市)等城市商業(yè)繁盛,除貴族聚集外,還住有大量的商人、手工業(yè)者和市民階層,城市文化生活比以往都空前活躍,繪畫的需求量也明顯增長,繪畫的服務(wù)對象也有所擴大,為繪畫發(fā)展和繁榮提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)?!按碇袊囆g(shù)最高成就的是繪畫,繪畫中成就最高的,推山水?!剿嬦绕鹩谑⑻?,而極盛于宋,境界最高的畫,也多產(chǎn)于宋代?!比绻f,雕塑藝術(shù)在六朝和唐達到了高峰;那么,繪畫藝術(shù)的高峰則在宋元。這里說的繪畫,主要指山水畫。中國山水畫的成就超過了其他許多藝術(shù)門,它與相隔數(shù)千年的青銅禮器交相輝映,同為世界藝術(shù)史上罕見的藝術(shù)珍寶。6中國畫
4、如果以描繪對象的不同來劃分,主要有人物、山水、花鳥三大畫科。山水畫在中國繪畫史上占有極其重要的地位。它于魏晉南北朝時萌芽,在唐代開始繁榮?!爱嬍ァ眳堑雷?,其突出貢獻是人物畫;但他的山水畫也有卓越貢獻。他與李思訓(xùn)在大同殿墻壁上分別所繪的嘉陵江山水圖,代表了當時山水畫的兩種不同風(fēng)格。李思訓(xùn)與他的兒子在山水畫方面貢獻極大,畫史上稱“大小李將軍”。他們作畫,往往先用墨筆勾勒輪廓,再用大青綠著色,那是一種工筆青綠山水畫,所以一幅畫作要畫幾個月時間。吳道子則屬于寫意山水畫,注重線描,不以設(shè)色絢爛為要求,所以三百里嘉陵江的山水風(fēng)光,他一天就描繪完成了。到了宋代,山水畫興旺的景象更是空前未有。宋代山水畫的題材
5、內(nèi)容逐步擴大,表現(xiàn)形式與表現(xiàn)方法也更加多樣。比如它不只是單純地展示自然本質(zhì),而是在著重描繪山水的同時,結(jié)合行旅、游樂、山居、訪道等活動描寫、再現(xiàn)社會生活的某種風(fēng)貌;比如它不只是展示天地造化的萬千姿態(tài)和無窮變化,往往還結(jié)合現(xiàn)實表述人與自然的關(guān)系,不同階級、不同階層、不同人物的不同生活。有些畫家還借物抒情,通過山水畫來表達自己的政治觀點、人生態(tài)度和審美理想?!把永m(xù)千年的中國山水畫又不是一成不變的。明清不論,宋元山水便經(jīng)歷了北宋、南宋、元這樣三個里程,呈現(xiàn)出彼此不同的三種面貌和意境?!鄙剿嬛袠?gòu)成“宋元山水的第一種基本形象和藝術(shù)意境”的,是那種“基本塞滿畫面的、客觀的、全景整體性的描繪自然,使北宋山
6、水畫富有一種深厚的意味,給予人們的審美感受寬泛、豐滿而不確定”。6北宋前期的山水畫,主要有兩大流派。一派是善于描繪北方雄壯渾厚山水的李成、關(guān)仝、范寬。這一流派都深受晚唐五代山水畫大家荊浩的影響。荊浩提出山水畫要在形似的基礎(chǔ)上盡力表達自然對象的生命,做到形神兼?zhèn)?,氣韻生動。他的山水畫對自然景象作整體性的描繪,寫大山、大水,宋人稱之為“全景山水”。一派是善于描繪江南清新秀美景色的董源、巨然。其實董源是南唐出類拔萃的山水畫家,但到北宋,影響更大。巨然師法董源,是一位畫僧。在畫史上,董、巨并稱。這兩種畫派盡管在風(fēng)格上有重要差異,但從更廣闊的背景上看,他們又同屬一個美學(xué)范疇:他們都是“客觀地整體地把握和
7、描繪自然,表現(xiàn)出一種并無確定觀念、含義和情感,從而具有多義性的無我之境”(《美的歷程》)?!澳纤紊剿嫲讶藗儗徝栏惺苤械南胂蟆⑶楦?、理解諸因素引向更為確定的方向,導(dǎo)向更為明確的意念或主題,這就是宋元山水畫發(fā)展歷程中的第二種藝術(shù)意境。……北宋渾厚的、整體的、全景的山水,變而為南宋精巧的、詩意的、特寫的山水,前者以雄渾、遼闊、崇高勝,后者以秀麗、工致、優(yōu)美勝。兩美并峙,各領(lǐng)千秋”(《美的歷程》)。6南