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《論蘇軾在宋代文壇上的地位的論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論蘇軾在宋代文壇上的地位的論文[內(nèi)容摘要]在宋代文學(xué)史上，蘇軾是繼歐陽修之后的又一文壇領(lǐng)袖，也是詩文運(yùn)動(dòng)的集大成者他的文學(xué)他作代表著北宋時(shí)期的最高成就，宋文、宋詩、宋詞都在他的手中達(dá)到了高峰。他的作品展現(xiàn)了可供人們感知、思索的活生生的真實(shí)人生，表達(dá)了他深邃精微的人生體驗(yàn)和思考。他幾起幾落的生活波折和他過人的睿智使他對(duì)人生的思考獲得新的視角和高度。他是在宋型文化滋養(yǎng)下產(chǎn)生的一位”百科全書式”的天才與全才，在他的身上典型地體現(xiàn)著宋型文化的精神。在“蘇文”、“蘇詩”、“蘇詞”中，“蘇文”勝于以文通理，“蘇詩”勝于開創(chuàng)宋調(diào)，“蘇詞”則勝于獨(dú)辟蹊徑。本文
2、從蘇軾在詩、文、詞三個(gè)方面取得的成就入手，試論“蘇詩”、“蘇文”、“蘇詞”對(duì)宋代文壇的影響，以及蘇軾在宋代文壇上確立的“盟主”地位。[關(guān)鍵詞]蘇軾宋代文學(xué)以文為詩以詩為詞蘇軾是北宋時(shí)期極富創(chuàng)造力的作家?！疤K文”的“文以通理”把宋代散文引向文學(xué)性、實(shí)用性、通俗性的健康發(fā)展之路；“蘇詩”的“以文為詩”最大限度的發(fā)揮了詩歌的自由度，矯正了宋詩流于淺率無味、生硬晦澀的弊??；“蘇詞”的“以詩為詞”突破了晚唐五代以來“詞為艷科”的藩籬，擴(kuò)大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的境界。他的這些成就對(duì)后世文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的這些成就也足以確立他“文壇領(lǐng)袖”的地位。一
3、、蘇軾是繼歐陽修之后宋代文壇的“盟主”蘇軾登上了唐宋古文藝術(shù)的高峰，文名之盛在兩宋可謂獨(dú)一無二，宋孝宗為其文集作序曰：“一寓之于文，雄視百代，自作一家，渾涵光芒，至是而大成矣。.cOm朕萬幾余暇，細(xì)繹詩書，他人之文或得或失，多所取舍，至于軾所著，讀之終日，每每忘倦，常置左右，以為矜式，信可謂一代文章之宗也與?！保ā队莆募颉罚┰谒稚?，北宋古文運(yùn)動(dòng)推上高潮，并發(fā)展了歐陽修平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)的散文風(fēng)格，并使之成為宋一代散文成熟而穩(wěn)定的主導(dǎo)風(fēng)格。他的散文既有宋文的共同特色，也有自己鮮明的個(gè)性。他學(xué)貫百家，廣備眾體，雄視百代，自作一家，涵納儒、釋、
4、道諸家精華，將事、理、情融為一體，視野開闊，姿態(tài)橫生，機(jī)變靈活，揮灑如意。蘇軾的散文呈現(xiàn)出絢麗多姿的藝術(shù)風(fēng)貌，其風(fēng)格隨文而異，傾吐自如，具有雄放恣肆、雋逸灑脫的鮮明特色，創(chuàng)造出了以極平淡而自然的語言，抒寫出極深刻的哲思、極真摯的情感而又極富生命力的散文新境界。他挖掘了古文文體的巨大潛力，又顯示了古文藝術(shù)的廣闊前景，宋文至此而定型，中國(guó)古典散文的藝術(shù)傳統(tǒng)至此而確立。在蘇軾的散文中，無論是議論文、記敘文還是小品文、文賦，都取得了很高的成就，在宋代文壇上具有重要的地位。蘇軾的史論有較濃的縱橫家習(xí)氣，有許多獨(dú)到的新見，如《留侯論》謂圯上老人是秦時(shí)的隱君
5、子，折辱張良是為了培育其堅(jiān)忍之性；《平王論》批評(píng)周平王避寇遷都之失策，見解新穎而深刻，富有啟發(fā)性。隨機(jī)生發(fā)，翻新出奇，既展示其才情，又顯示其文采。雜說、書札、序跋一類議論文，也總是善于翻新出奇，而形式則更加活潑，議論更為生動(dòng)，夾敘夾議，兼帶抒情，筆勢(shì)收縱自如，盡顯大家風(fēng)范。如《文與可畫筼筜谷偃竹記》，一方面記述文與可畫竹的情形，一方面充滿感情地回憶自己與文與可親密無間的交往，以及文與可死后自己的悲慨，還從其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出“胸有成竹”的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，敘、議、抒情緊密結(jié)合，讀來繞有韻味。再如《石鐘山記》，也是一篇敘事、抒情、議論水乳交融的精品。在
6、“辭達(dá)而已”的標(biāo)準(zhǔn)下，蘇軾為文，當(dāng)行即行，當(dāng)止就止，很少有繁詞累句，這在他的筆記小品中表現(xiàn)得最為突出。如《記承天夜游》： 元豐六年十月十二日，夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺，尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹、柏影也。何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。全文僅八十余字，但意境超然，韻味雋永，為宋代小品文中的妙品?！ √K軾的辭賦也取得了很高的成就。他繼承了歐陽修以來的“文賦”傳統(tǒng)，更有出藍(lán)之勢(shì)。如他的《赤壁賦》就是寫景抒情散文的名篇，也是宋代文賦中的杰作。其中寫景一段： 清
7、風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如憑虛御風(fēng)而不知其所止，飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。幽美、澄澈的景色與輕松愉悅的心情構(gòu)成開闊明朗的藝術(shù)境界，而那種渺茫、虛幻的感覺，又為后文的人生哲思作鋪墊，體現(xiàn)出作者高超的表達(dá)能力和語言技巧。同時(shí)，這篇賦擺脫了漢賦句法的板滯，也一洗齊梁賦作的綺靡，句式駢散相間，既有傳統(tǒng)賦體的講究辭采，又融入了散文的靈活自然，更具有詩的情韻意境、情景兼?zhèn)?、哲思深邃、空靈奇幻、極富藝術(shù)魅力，成為宋代文賦的絕調(diào)。二、蘇軾
8、在宋代詩壇的地位和影響蘇軾詩名與文名相仿佛，所謂“士大夫不能誦坡詩者，便自覺氣索，而人或謂之不韻”。即可見其享譽(yù)之高。蘇軾所以能在詩史上卓然成為一代大
