學(xué)書法把字寫好難在哪里

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1、學(xué)書法把字寫好難在哪里學(xué)書法把字寫好難在哪里作者：金明毅我們常聽說，學(xué)習(xí)書法不難，但要想把書法寫好很難。到底難在什么地方？這得從書法的書寫特點(diǎn)來(lái)分析。學(xué)習(xí)書法的人都知道，書法是瞬間表現(xiàn)的藝術(shù)，一件書法作品可以在瞬間完成的，在這瞬間里的一招一式要表現(xiàn)出“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的技術(shù)、思想和意境。另外，書法還是不可以重復(fù)的藝術(shù)，一件作品一個(gè)樣，沒有絕對(duì)一模一樣的作品。書法還是一個(gè)遺憾的藝術(shù)，如果一個(gè)字甚至一個(gè)筆劃寫壞了，大大影響書法的質(zhì)量。因此，書法的不可涂改性決定了書法的難度。俗話說：“字是黑狗，越描越丑”就是這個(gè)道理。

2、優(yōu)秀的書法作品，字里行間透露出嫻熟的筆法、漂亮的結(jié)構(gòu)和完美的章法，以及深遠(yuǎn)的意境。將這些美的組合足以使書法愛好者所癡迷，甚至以終身相許。因此，要使書法水平達(dá)到一定的高度是很難的，其難主要解決以下六個(gè)難點(diǎn)：難在用筆，難在結(jié)構(gòu)，難在墨法，難在章法，難在意境，難在統(tǒng)一。能否突破這六個(gè)難點(diǎn)，是寫好書法的關(guān)鍵。一、難在用筆：王羲之在《書論》中說：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書?！边@里的“遲急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”說的都是在用筆過程中行筆的變化。“遲急”是說行筆速度節(jié)奏的變化；“曲直”是說行筆運(yùn)動(dòng)

3、軌跡的變化；“藏出”是說起筆、收筆的變化；“起伏”是說行筆過程中提、按的變化。這些都是用筆的要點(diǎn)，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。通常情況下，“遲”表現(xiàn)“沉著”，“急”表現(xiàn)“得勢(shì)”；“曲”表現(xiàn)“多姿”；“直”表現(xiàn)“剛勁”；“藏”表現(xiàn)“渾成”；“出”表現(xiàn)“爽利”；“起”表現(xiàn)“靈動(dòng)”；“伏”表現(xiàn)“穩(wěn)重”。然而，這些又都不是絕對(duì)的，更不能機(jī)械地、程式化地應(yīng)用。不同情況，不同對(duì)待。一味的“遲”容易板滯，缺乏精神；一味的“急”容易浮滑，缺乏沉穩(wěn)；一味的“曲”容易眉俗，缺乏力度，一味的“直”容易僵硬，缺乏柔和；一味的“藏鋒

4、”，容易死氣，缺乏生機(jī)；一味的“出鋒”，容易尖刻，缺乏內(nèi)涵；一味的“起”，容易浮漂，缺乏沉穩(wěn)；一味的“伏”，容易僵化，缺乏輕佻。這里的“十”、“五”我們應(yīng)該把它視為辨證關(guān)系，而不是絕對(duì)的量化標(biāo)準(zhǔn)，更不能把“十遲五急”作為每字的處理方法，否則將會(huì)弄巧成拙。因此，我們要將這些相互對(duì)立的元素組成一個(gè)和諧的矛盾統(tǒng)一體，使其書法線條豐富多彩，變化無(wú)窮。一句話，學(xué)會(huì)了用筆就等于學(xué)會(huì)了走路，只有能熟練地駕御毛筆，才能想怎么寫就怎么寫，想寫到那里就寫到那里。二、難在結(jié)構(gòu)：王羲之在（題衛(wèi)夫人《筆陳圖》后）說：“若平直相似，狀如算子，上下方

5、整，前后齊平，便不是書，但得其點(diǎn)畫耳”。這里的平直、相似、算子、方整、齊平，從不同的角度說明了只有雷同，沒有變化的字不是書法。那書法是什么呢？書法是藝術(shù)，在書法中處處都要表現(xiàn)藝術(shù)。從形態(tài)上講究對(duì)比、變化，從內(nèi)涵上講究神采、韻味。故對(duì)比、變化是書法的根，神采、韻味是書法的魂。蔡邕在《九勢(shì)》中說：“上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)合勢(shì)背?！睍ㄒ蠊P畫搭配適宜、使轉(zhuǎn)有情。線條決定質(zhì)量，結(jié)構(gòu)決定形態(tài)，韻味決定神采。就像廚師做菜首先講究菜的質(zhì)量，然后做成“形”、“色”俱佳、具有藝術(shù)品位的菜，一是能吸引食客的眼球，二是能增

6、加食欲，看著就想“吃”。“吃”是廚師做菜的核心內(nèi)容，要把菜做的很有味道，酸、甜、麻、辣、鮮、香，我們要什么，有什么，回味無(wú)窮，吃了就忘不了能得到很好的享受。書法也是如此，其形在外，味在內(nèi)，形可視，味可品，做到形似不難，要做到神似，有味道就不那么容易，二者皆佳者，可謂形神兼?zhèn)湟?。三、難在墨法：清包世臣《藝舟雙輯?述書下》云：“畫法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。……”墨法在書法中占著中要的地位，善于用墨，是書家一生不斷地追求。素有“惜墨如金”的當(dāng)代草圣林散之，用墨講究、變化無(wú)窮。“潑

7、墨似水”的清代神筆王鐸，用墨大膽、痛快沉著，把筆墨“濃、淡、干、濕、燥”的豐富變化演繹地淋漓盡致。宋姜夔《續(xù)書譜·用墨》說的更為詳細(xì)：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”這說明不同的字體對(duì)墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體增彩。書法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。一味增多，過激都可以引起不良反應(yīng)。如用墨不可過淡，淡則灰，灰則傷神；不可過濃，濃則滯，滯則不暢（筆）；不可過干，干則枯，枯則無(wú)華；不可過濕，濕則溢，溢則無(wú)韻；不可

8、過燥，燥則焦，焦則狼藉。否則，就會(huì)失去天真。我理解的用墨很簡(jiǎn)單，如同吃飯一樣，吃——消化——再吃——再消化，也即蘸墨——書寫——再蘸墨——再書寫。四、難在章法：明董其昌《畫禪室隨筆》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右