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《淺談關(guān)漢卿雜劇大團(tuán)圓結(jié)局》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、刖目：悲劇是對一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的模仿。而大團(tuán)圓結(jié)局是我W古典文學(xué)特有的一種文學(xué)現(xiàn)象，它大量的出現(xiàn)在我國的戲曲小說中。對于戲曲小說中的“大團(tuán)圓”現(xiàn)象，其形成有著其深刻的原因。上至屮國古代“天圓地方”思想屮尚圓思想的體現(xiàn)，中W“和”文化的影響等都對此有著深遠(yuǎn)的影響。一、關(guān)漢卿的大團(tuán)圓戲劇分析關(guān)漢卿這個(gè)“蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”長期處于社會黑暗帶來的壓抑之屮，他不僅憤世嫉俗，更充滿了戰(zhàn)斗精神。如人所說，他往往將一腔悲憫的情懷，傾灑在被壓迫、受污辱的女性身上。王國維在其《宋元戲曲考》的《元劇之文章》中評關(guān)漢卿：“一空
2、倚傍，0鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字木色,故當(dāng)為元人第一。”而論及其作品，《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》都是其著名的作品，其塑造的竇娥、趙盼兒、杜蕊娘、王瑞蘭、譚記兒、燕燕等大批性格鮮明的微賤女流，里命運(yùn)悲涼，卻正直、善良、聰慧，頗具反抗精神，讓人憐惜不已又難以忘懷。無淪主人公遭受多么大的痛苦和挫折，最終，“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”。第一：借助明君、清官、伸冤昭雪，如關(guān)漢卿的《魯齋郎》、《蝴蝶夢》；第二是借助鬼魂、轉(zhuǎn)化為異類、夢境，以補(bǔ)現(xiàn)實(shí)之缺憾，如《竇娥冤》；第三是男主人公科舉及第、奉旨完婚，例如《拜月亭》。這些戲劇的
3、共同之處在于，無論之前怎樣的困難與挫折，最后總是給人希望與憧憬。所渭“始于悲者終于歡.始于離者終于合，始于因者終于亨”[1],便是這種情節(jié)構(gòu)建模式的精辟概拈“大團(tuán)圓”戲劇的結(jié)局模式。是一個(gè)民族深層的結(jié)構(gòu)話語，是中W人民的“集體無意識”，同時(shí)也是所有華夏民族社會心理的共同體現(xiàn)。他的許多悲劇都酣暢淋漓地揭示Z元代社會驚心動魄的人間慘象。在關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作中，總是這樣的形式：情緒從悲憤走向悲壯，劇情也是惡勢力先占據(jù)上風(fēng)，而后以團(tuán)圓局面收場。而他的《竇娥冤》則是中W十大悲劇之一?！陡]娥冤》以其巨大的悲劇魅力穿越了七百多年遙遠(yuǎn)的時(shí)，感染并震撼了一代又一代
4、的中岡人的心靈。但是，關(guān)漢卿悲劇的結(jié)局往往是“大團(tuán)圓”式的，這不免為后世一些評論家所詬病，認(rèn)為這樣的結(jié)局對于戲劇的悲劇性有所消解，甚至認(rèn)為這是屮W悲劇不徹底性的典型表現(xiàn)?？墒沁@種看似“大團(tuán)圓”的結(jié)尾意在加深作品的悲劇性，將結(jié)尾之處的悲劇主題巧妙延仲，乃是一種更有意味的悲劇形式。這種形式在《竇娥冤》一劇中最為典型?！陡]娥冤》的感情基調(diào)是沉郁的。但是這種悲郁的基調(diào)不會因竇娥“大I才I圓”的結(jié)局而被顛覆，理想與現(xiàn)實(shí)之間的巨大反差會讓讀者更讓讀者更加深刻的感受到社會現(xiàn)實(shí)的黑暗。因此，全劇結(jié)尾竇天章出面平冤懲惡，在現(xiàn)在看來不過是大團(tuán)圓式的矯飾和“光明的尾
5、巴”。對當(dāng)吋的人來說卻是他們的美好愿望的不可缺少的一部分。大閉圓的結(jié)局正是他們以虛擬假想的方式得到的一種心理補(bǔ)償。這種結(jié)局必然存在于他們的美好愿望中。不町否認(rèn)，人閉閫結(jié)局對戲劇中的悲劇色彩具有一定的消解作用，但是不能就此推斷出以大團(tuán)岡結(jié)局的戲曲不是悲劇。判斷一部作品是否為悲劇，主耍從劇木的整體考慮是否具有悲劇性質(zhì)，是否具有悲劇氣氛。讀《竇娥冤》，直至讀到戲劇的結(jié)局，仍然感天動地，更為悲徹人心。正如袁行霈先生所指出：“最具震撼力和典型意義”[2]其團(tuán)圓結(jié)局不僅沒有對戲劇矛盾沖突有所消解，也沒有沖淡全劇的悲劇氛圍，反而加重了悲劇氣氛，是作品悲劇性的
6、延伸和悲劇主題的深化，使得整部作品蘊(yùn)含著難以磨滅的藝術(shù)魅力，煥發(fā)出強(qiáng)烈的戀劇力量，閃爍著永久的藝術(shù)光芒?！陡]娥冤》不愧為屮國十大古典悲劇之一，關(guān)漢卿不愧為我國古代悲劇作家屮最杰出的代表?！墩{(diào)風(fēng)月》屮婢女燕燕里然遭到小千戶的背叛，雖然燕燕采取丫一些必要的手段,可是最后還是嫁給了小千戶，做了小夫人。對燕燕來說，把追求婚姻幸福的目的建立在做“小夫人”上，固然冇其局限性，但處在等級森嚴(yán)、尊卑冇序、主奴不平等的社會條件下，她只能如此抗?fàn)?。覓然在形式上取得了勝利，但并沒有得到真正的愛情。形式上的美滿結(jié)局暗含著心酸和苦澀。中岡A代戲劇中的悲劇雖然不像西方悲劇
7、那樣一悲到底，但悲劇主人公身上同樣具有著美好和高尚的品德，就像魯迅先生說的：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀來給人看”。當(dāng)我們而對著這些美好的東西被毀滅的那一刻，這些美好的品質(zhì)以壓倒性的力量震撼著我們的心靈，給觀眾的心靈以沉重的一擊，同時(shí)這些悲劇主人公也讓人們崇敬不已。因此，這種悲劇同樣能喚起人們對于悲劇精神的渴望和追求，同樣也會起到一種凈化心靈的作用。另外，恩格斯曾說過：“悲劇的本質(zhì)是歷史的必然要求和這個(gè)要求的實(shí)際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性沖突。”所謂“歷史的必然要求”可以理解為那些不以人的意志為轉(zhuǎn)移的一些最基木的被人們認(rèn)可的東兩，而“實(shí)際上不可能
8、實(shí)現(xiàn)”是說在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境和條件下，這種“必然要求”必然耍遭受到打壓甚至是毀滅，這就必定會產(chǎn)生悲劇性的沖突。普列漢諾夫說：“在一定吋期的藝術(shù)作品和文學(xué)趣
