《瘋狂的石頭》敘事策略探析

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1、《瘋狂的石頭》敘事策略探析［摘要］《瘋狂的石頭》的票房“瘋狂”和學(xué)術(shù)、媒體的一致好評(píng)，成為2006年影視圈的一道亮麗的風(fēng)景線。然而，透過華麗的表面我們也應(yīng)該看到《瘋狂的石頭》的瘋狂并不是空穴來風(fēng)，這與影片獨(dú)特的敘事關(guān)系密切，而分析該片敘事的大有人在，但真正把它與電影的本性（商業(yè)性）聯(lián)系起來，探討其成因的卻沒有。本文旨在從電影的本性（商業(yè)性）探討該片“瘋狂”的成因，以期能對小制作國產(chǎn)電影有所啟發(fā)?！　。坳P(guān)鍵詞］《瘋狂的石頭》；敘事策略；互動(dòng)；非線性結(jié)構(gòu)　　　　寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》以300萬的投資創(chuàng)造了近3000

2、萬票房奇跡，引發(fā)了2006年“觀石”狂潮，成為該年上半年最高票房國產(chǎn)片。該片在該年度中國電影票房收入排行第九，是近年來國產(chǎn)商業(yè)電影的成功范例之一。許多電影人在羨慕和贊嘆其業(yè)績之余，潛下心來對該片加以研究，探究其成功之處，希望為中國中小成本電影提供一條可借鑒的突圍之路。筆者認(rèn)為該影片的成就很大部分歸因于其獨(dú)特的敘事策略。導(dǎo)演采用第三人稱的敘述與多視點(diǎn)的敘事方式，并采用斷塊式的敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地運(yùn)用了平行交叉蒙太奇以及陡轉(zhuǎn)的手法，增強(qiáng)影片的喜劇效果。本文將從敘事學(xué)的角度去探尋《瘋狂的石頭》的敘事，去發(fā)掘其作為小制作電影

3、成功的奧秘。　　敘事策略之一：聚石成翠——多視點(diǎn)的互動(dòng)　　影片從不同主人公的視點(diǎn)角度，對同一件事進(jìn)行了不同的闡釋，這種敘事手法是對經(jīng)典敘事蒙太奇的一種突破。從敘事學(xué)的角度來看，用影像呈現(xiàn)一個(gè)故事意味著架構(gòu)一個(gè)可供觀看和閱讀的文本，敘事人是每個(gè)敘事文本不可或缺的。就《瘋狂的石頭》而言，視點(diǎn)是該片最富有活力的敘事功能，不同的視點(diǎn)構(gòu)建起整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述角度，確立了不同的敘事視點(diǎn)和范圍。不同的視點(diǎn)構(gòu)造出不同的敘述層次，形成各種各樣的敘事焦點(diǎn)。本片正是充分調(diào)動(dòng)了各種視點(diǎn)，并且成功地在各種視點(diǎn)之間形成互動(dòng)，這些視點(diǎn)猶如碎

4、石一般散見于整部影片當(dāng)中，導(dǎo)演正是充分地調(diào)動(dòng)了這些視點(diǎn)，使本來就零散的石頭，在導(dǎo)演的鬼斧神工之下，變成了晶瑩剔透的、眾偷關(guān)注的翡翠。　　《瘋狂的石頭》在敘事人稱上基本上是第三人稱敘事，第三人稱敘事也就是“他者”敘事，這是一種全知全能的敘事角度，敘事者對正在敘事中的故事人物，采取的是一種中立的態(tài)度。敘事的視點(diǎn)采用了攝影機(jī)的視點(diǎn)，一個(gè)旁觀者、局外人也是觀眾自己的觀點(diǎn)。在這里，攝影機(jī)最終成為一個(gè)旁觀者，在《瘋狂的石頭》的整個(gè)故事的講述中，觀眾是最為清楚的人，其注視著劇中人的各種各樣的行為，在客觀的影像下，不時(shí)地發(fā)出發(fā)自

5、內(nèi)心的竊笑。這種“他者”敘述的人稱和視點(diǎn)，敘事完全是由影片自身的鏡頭切換和影像變化來實(shí)施，從而能客觀全面地呈現(xiàn)“偷石”與“護(hù)石”事件的全過程。它雖然呈現(xiàn)一切，但卻極力消解作為提供觀者視角的自身的存在，讓觀眾以為自己在觀看事物，了解事件、窺視人物，從而最大限度地產(chǎn)生“現(xiàn)實(shí)幻覺認(rèn)同”。正是這種認(rèn)同使觀眾產(chǎn)生了同感，喚起了共鳴?！　±纾河捌_始的撞車事件：　?。?）謝小盟的可樂罐從纜車上落下來砸壞了保衛(wèi)科長的面包車車窗玻璃?！　。?）保衛(wèi)科科長下車查看，此時(shí)正碰上面包車撞上了四眼的寶馬?！　。?）同時(shí)，不遠(yuǎn)處，交警正

6、在盤查道哥等小偷?！　。?）寶馬和面包車的碰撞吸引了正在審查的交警的注意力，解了道哥之圍。　　這樣的設(shè)計(jì)雖然能把謝小盟、保衛(wèi)科科長、道哥、警察嫁接在一起，但嫁接得非常生硬，轉(zhuǎn)場也不自然，觀眾會(huì)認(rèn)為這僅僅是巧合。而在影片里，導(dǎo)演則恰當(dāng)?shù)夭捎昧硕嘁朁c(diǎn)的互動(dòng)，巧妙地安排敘事結(jié)構(gòu)，使形式有了意味，事件有了新的意義。影片中的視點(diǎn)和結(jié)構(gòu)為：　　（1）（道哥視點(diǎn)里）道哥被審查?！　。?）（助理視點(diǎn)里）助理“四眼”見自己寶馬被撞。　?。?）（保衛(wèi)科長視點(diǎn)里）保衛(wèi)科長的面包車被砸，下車時(shí)候車子順著斜坡向下滑?！　。?）(道哥視點(diǎn)里

7、）交警被下滑的車子吸引走。影片中道哥、助理、保衛(wèi)科長幾個(gè)人視點(diǎn)共同出現(xiàn)在這段場景中。這正如三塊碎石通過撞車這一紐帶，產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并聚焦在一起。而此場景中“寶馬撞面包”就成為多元視點(diǎn)的焦點(diǎn)，成為三塊碎石合一的“翡翠”。這樣的安排使一件十分平常的撞車事件顯得極其飽滿，觀眾可以從不同的層面看清事件的真相，這不僅考驗(yàn)了一下觀眾的邏輯能力，還讓影片多了許多可以回味的東西。同時(shí)，由于影像是從不同的人物視點(diǎn)拍攝的，幾個(gè)人物的性格特點(diǎn)在這個(gè)片斷中也得到了充分的展現(xiàn)。　　再如影片結(jié)尾處的道哥意外死亡事件：　?。?）等候的保衛(wèi)科長被車?yán)?/p>

8、的調(diào)情的男女訓(xùn)斥。　?。?）道哥等搶包?！　。?）搶包的嫌保衛(wèi)科長礙事，打開車門要打他?！　。?）道哥撞在車門上死亡。　　在這個(gè)場景中保衛(wèi)科長、道哥、調(diào)情的男女這些線索非常凌亂，沒有一個(gè)統(tǒng)一的線索貫穿，也沒有一個(gè)焦點(diǎn)來聚集。而經(jīng)過導(dǎo)演鬼斧神工的敘事策劃，影片中的敘事則變?yōu)椋骸　。?）（保衛(wèi)科長視野）包被搶，道哥撞車門上?！　。?）（男的視野里）嫌保衛(wèi)科長煩，把車門打開，然