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《淺析弗里達(dá)繪畫世界的女性主義》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺析弗里達(dá)繪畫世界的女性主義摘要：女性藝術(shù)家弗里達(dá)?卡羅的繪畫作品極具個(gè)人風(fēng)格，充滿女性對(duì)生活的特殊感受。本文從社會(huì)背景和藝術(shù)家本人的生活體驗(yàn)出發(fā)，選取了弗里達(dá)的部分繪畫作品著重分析了她作品中體現(xiàn)的女性主義、女權(quán)思想。中國(guó)4/vie 關(guān)鍵詞：繪畫女性主義女權(quán)運(yùn)動(dòng) 中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A：1003-9082（2016）01-0384-01 一、弗里達(dá)與女性主義 弗里達(dá)?卡羅是20世紀(jì)西班牙一個(gè)富有傳奇色彩的女性藝術(shù)家，她的作品中具有女性繪畫的敘事特征，獨(dú)具特色的自畫像占據(jù)她一生創(chuàng)作的三分之二，也是她最有代表性的作品，畫中她的形象以富有男性特征的濃黑的一字眉毛和嘴唇上薄
2、薄的髭聞名，眼神堅(jiān)毅而從容。 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方的女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)形成第一個(gè)高潮。當(dāng)時(shí)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是男女之間的生命歷程平等，即兩性平等問(wèn)題，女權(quán)主義者反對(duì)一妻多夫、一夫多妻等。弗里達(dá)出生于1907年的墨西哥，正是女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)高潮，從小受女權(quán)思想的熏陶，造就了她婚后不能忍受丈夫不忠的痛苦。20世紀(jì)60年代左右是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的第二個(gè)高潮，這次運(yùn)動(dòng)中要求忽略把兩性差別看成社會(huì)關(guān)系中女性附屬于男性的基礎(chǔ)觀點(diǎn)。弗里達(dá)的繪畫是發(fā)生在第二個(gè)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的高潮之前，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)高潮來(lái)臨之際，全世界的女性主義意識(shí)已經(jīng)陸續(xù)在覺(jué)醒，處于這個(gè)時(shí)期的弗里達(dá)也同樣以繪畫藝術(shù)的方式為女性主義的覺(jué)醒高潮作出了應(yīng)有的
3、貢獻(xiàn)?！ 《⒏ダ镞_(dá)繪畫中的女性意識(shí)體現(xiàn) 弗里達(dá)的女性主義繪畫，除了受女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響外也是由她女性的生活和社會(huì)體驗(yàn)的經(jīng)驗(yàn)所得。她的女性主義意識(shí)又突出地表現(xiàn)在生殖觀和愛(ài)情觀兩大部分?！ ?.弗里達(dá)的女性生殖觀在繪畫中的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)女性在生殖中的重要作用 傳統(tǒng)生殖觀就認(rèn)為男性在繁衍子孫后代中起決定性作用。而弗里達(dá)作為女性主義的倡導(dǎo)者站在女性角度向傳統(tǒng)發(fā)起了挑戰(zhàn)，這類作品之所以深刻是源于她有過(guò)三次流產(chǎn)的真實(shí)經(jīng)歷。弗里達(dá)第一次流產(chǎn)后創(chuàng)作了《亨利福特醫(yī)院》，這幅畫是她流產(chǎn)后內(nèi)心的真實(shí)寫照，畫面中的女人躺在空曠田野上的一張孤立的大床上，身體下白色的床單上一灘鮮血刺目而血腥，瘦弱的身體與巨大的床形
4、成對(duì)比，突顯出女人的孤獨(dú)和無(wú)助。一具如胚胎般的巨大嬰兒懸浮在床的上方，一根紅線連接了母親和嬰兒的腿，此外被紅線牽引的還有其他五種元素，分別圍在女人和床的周圍，其中有花，盆骨，孕婦肚子的模型，還有冰冷的醫(yī)療器械等，這些充滿隱喻和象征的元素在訴說(shuō)著她做母親愿望破滅后的絕望，暗示流產(chǎn)給女人帶來(lái)的身心上的巨大傷害。這些元素?zé)o一不滲透了弗里達(dá)的女性的生殖觀，她認(rèn)為女人是生育中最大的犧牲者，而她之所以愿意忍受這樣的痛苦是因?yàn)樗龕?ài)他的丈夫，并忠誠(chéng)于他。作品《摩西》，在畫面最顯眼的位置是一個(gè)蜷縮在女性子宮里將要出世的摩西，由偉大人物的出生引出女性在生育在人類繁衍過(guò)程中的過(guò)程中的重要性。這幅作品不只是在
5、說(shuō)自己，更多的是暗指所有有生育能力的女性，贊揚(yáng)她們的神圣，強(qiáng)烈地表達(dá)了女性在生育中角色的重要性。 2.弗里達(dá)的婚姻愛(ài)情觀在繪畫中的體現(xiàn)，是對(duì)女性在愛(ài)情婚姻中處于受害者地位的反抗 弗里達(dá)的愛(ài)情婚姻觀體現(xiàn)在她對(duì)丈夫的態(tài)度上，弗里達(dá)一生中最重要的男人里維拉，她所有的歡樂(lè)和痛苦都因他而起，她這一生既離不開(kāi)他又無(wú)法忍受他的不忠，屢次出軌讓她傷透了心。同時(shí)期作品《受傷的心》，一根刺穿卡羅身體的鐵棒，代表著她一生中最刻骨銘心的那次車禍所帶給自己的傷害，也更象征丈夫感情不忠和妹妹的情感外遇，給她帶來(lái)的雙重打擊，鮮血淋淋的心臟被孤獨(dú)的遺棄在荒原之上，被挖空心臟的軀殼還是沒(méi)能阻止滑落臉頰的冰冷淚水，更
6、加突出弗里達(dá)的絕望和無(wú)助。丈夫與妹妹的事情讓弗里達(dá)無(wú)法走出痛苦的陰霾，經(jīng)受病痛和心靈的摧殘，使她越發(fā)孤獨(dú)?！ ×硪环髌贰缎⌒∑藥仔∠隆罚〔挠趫?bào)紙上時(shí)事報(bào)道，一男子將自己的妻子用刀刺死，身上遍布血跡和傷口，卻說(shuō)道我只是小小刺了她一下。一個(gè)空蕩的房間里，一張沾滿血跡的床上躺著一個(gè)渾身滿是刺傷的裸體女人，和一個(gè)穿著整齊的白襯衫黑色禮帽的男人，右手握匕首，白色襯衫和白色床單以及黃色地板上濺滿了鮮血，血淋淋的場(chǎng)景猶如醫(yī)學(xué)解剖的現(xiàn)場(chǎng)，早就喪命的女子右手無(wú)力的垂在床邊，飛濺出的血同樣飛出畫面，落滿了畫框，內(nèi)外的呼應(yīng)更加突出了場(chǎng)面的慘烈和血腥的程度。弗里達(dá)很好的借用這個(gè)時(shí)事再現(xiàn)了里維拉帶給自己的
7、傷害。對(duì)于一個(gè)風(fēng)流成性屢教不改的男人來(lái)說(shuō)，可能在他認(rèn)為這是他真實(shí)的自我，沒(méi)有什么大不了，而對(duì)于愛(ài)他的弗里達(dá)來(lái)說(shuō)，這是對(duì)她極大的不忠和傷害。直到發(fā)現(xiàn)丈夫和妹妹的事，她再也無(wú)法無(wú)視里維拉給她的傷害，因?yàn)檫@種傷害已經(jīng)超越她所能承受的極致，就像那個(gè)被一刀一刀刺死的女子一樣，仿佛在暗示自己愛(ài)情的下場(chǎng)。這幅作品里隱喻了女人在愛(ài)情中的脆弱和敏感，弗里達(dá)對(duì)里維拉的愛(ài)之深以及她對(duì)里維拉的忍讓，卻給了他傷害自己的機(jī)會(huì)。在當(dāng)時(shí)那個(gè)父權(quán)意識(shí)占主流的社會(huì)，女性只有服從和
