淺析弗里達(dá)繪畫世界的女性主義

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1、淺析弗里達(dá)繪畫世界的女性主義摘要：女性藝術(shù)家弗里達(dá)?卡羅的繪畫作品極具個人風(fēng)格，充滿女性對生活的特殊感受。本文從社會背景和藝術(shù)家本人的生活體驗出發(fā)，選取了弗里達(dá)的部分繪畫作品著重分析了她作品中體現(xiàn)的女性主義、女權(quán)思想。中國4/vie　　關(guān)鍵詞：繪畫女性主義女權(quán)運動　　中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A：1003-9082（2016）01-0384-01　　一、弗里達(dá)與女性主義　　弗里達(dá)?卡羅是20世紀(jì)西班牙一個富有傳奇色彩的女性藝術(shù)家，她的作品中具有女性繪畫的敘事特征，獨具特色的自畫像占據(jù)她一生創(chuàng)作的三分之二，也是她最有代表性的作品，畫中她的形象以富有男性特征的濃黑的一字眉毛和嘴唇上薄

2、薄的髭聞名，眼神堅毅而從容?！　?9世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方的女權(quán)主義運動形成第一個高潮。當(dāng)時爭論的焦點是男女之間的生命歷程平等，即兩性平等問題，女權(quán)主義者反對一妻多夫、一夫多妻等。弗里達(dá)出生于1907年的墨西哥，正是女權(quán)主義運動的第一個高潮，從小受女權(quán)思想的熏陶，造就了她婚后不能忍受丈夫不忠的痛苦。20世紀(jì)60年代左右是女權(quán)運動的第二個高潮，這次運動中要求忽略把兩性差別看成社會關(guān)系中女性附屬于男性的基礎(chǔ)觀點。弗里達(dá)的繪畫是發(fā)生在第二個女權(quán)運動的高潮之前，在這個運動高潮來臨之際，全世界的女性主義意識已經(jīng)陸續(xù)在覺醒，處于這個時期的弗里達(dá)也同樣以繪畫藝術(shù)的方式為女性主義的覺醒高潮作出了應(yīng)有的

3、貢獻(xiàn)?！　《?、弗里達(dá)繪畫中的女性意識體現(xiàn)　　弗里達(dá)的女性主義繪畫，除了受女權(quán)運動的影響外也是由她女性的生活和社會體驗的經(jīng)驗所得。她的女性主義意識又突出地表現(xiàn)在生殖觀和愛情觀兩大部分?！　?.弗里達(dá)的女性生殖觀在繪畫中的體現(xiàn)，強調(diào)女性在生殖中的重要作用　　傳統(tǒng)生殖觀就認(rèn)為男性在繁衍子孫后代中起決定性作用。而弗里達(dá)作為女性主義的倡導(dǎo)者站在女性角度向傳統(tǒng)發(fā)起了挑戰(zhàn)，這類作品之所以深刻是源于她有過三次流產(chǎn)的真實經(jīng)歷。弗里達(dá)第一次流產(chǎn)后創(chuàng)作了《亨利福特醫(yī)院》，這幅畫是她流產(chǎn)后內(nèi)心的真實寫照，畫面中的女人躺在空曠田野上的一張孤立的大床上，身體下白色的床單上一灘鮮血刺目而血腥，瘦弱的身體與巨大的床形

4、成對比，突顯出女人的孤獨和無助。一具如胚胎般的巨大嬰兒懸浮在床的上方，一根紅線連接了母親和嬰兒的腿，此外被紅線牽引的還有其他五種元素，分別圍在女人和床的周圍，其中有花，盆骨，孕婦肚子的模型，還有冰冷的醫(yī)療器械等，這些充滿隱喻和象征的元素在訴說著她做母親愿望破滅后的絕望，暗示流產(chǎn)給女人帶來的身心上的巨大傷害。這些元素?zé)o一不滲透了弗里達(dá)的女性的生殖觀，她認(rèn)為女人是生育中最大的犧牲者，而她之所以愿意忍受這樣的痛苦是因為她愛他的丈夫，并忠誠于他。作品《摩西》，在畫面最顯眼的位置是一個蜷縮在女性子宮里將要出世的摩西，由偉大人物的出生引出女性在生育在人類繁衍過程中的過程中的重要性。這幅作品不只是在

5、說自己，更多的是暗指所有有生育能力的女性，贊揚她們的神圣，強烈地表達(dá)了女性在生育中角色的重要性?！　?.弗里達(dá)的婚姻愛情觀在繪畫中的體現(xiàn)，是對女性在愛情婚姻中處于受害者地位的反抗　　弗里達(dá)的愛情婚姻觀體現(xiàn)在她對丈夫的態(tài)度上，弗里達(dá)一生中最重要的男人里維拉，她所有的歡樂和痛苦都因他而起，她這一生既離不開他又無法忍受他的不忠，屢次出軌讓她傷透了心。同時期作品《受傷的心》，一根刺穿卡羅身體的鐵棒，代表著她一生中最刻骨銘心的那次車禍所帶給自己的傷害，也更象征丈夫感情不忠和妹妹的情感外遇，給她帶來的雙重打擊，鮮血淋淋的心臟被孤獨的遺棄在荒原之上，被挖空心臟的軀殼還是沒能阻止滑落臉頰的冰冷淚水，更

6、加突出弗里達(dá)的絕望和無助。丈夫與妹妹的事情讓弗里達(dá)無法走出痛苦的陰霾，經(jīng)受病痛和心靈的摧殘，使她越發(fā)孤獨?！　×硪环髌贰缎⌒∑藥仔∠隆罚〔挠趫蠹埳蠒r事報道，一男子將自己的妻子用刀刺死，身上遍布血跡和傷口，卻說道我只是小小刺了她一下。一個空蕩的房間里，一張沾滿血跡的床上躺著一個渾身滿是刺傷的裸體女人，和一個穿著整齊的白襯衫黑色禮帽的男人，右手握匕首，白色襯衫和白色床單以及黃色地板上濺滿了鮮血，血淋淋的場景猶如醫(yī)學(xué)解剖的現(xiàn)場，早就喪命的女子右手無力的垂在床邊，飛濺出的血同樣飛出畫面，落滿了畫框，內(nèi)外的呼應(yīng)更加突出了場面的慘烈和血腥的程度。弗里達(dá)很好的借用這個時事再現(xiàn)了里維拉帶給自己的

7、傷害。對于一個風(fēng)流成性屢教不改的男人來說，可能在他認(rèn)為這是他真實的自我，沒有什么大不了，而對于愛他的弗里達(dá)來說，這是對她極大的不忠和傷害。直到發(fā)現(xiàn)丈夫和妹妹的事，她再也無法無視里維拉給她的傷害，因為這種傷害已經(jīng)超越她所能承受的極致，就像那個被一刀一刀刺死的女子一樣，仿佛在暗示自己愛情的下場。這幅作品里隱喻了女人在愛情中的脆弱和敏感，弗里達(dá)對里維拉的愛之深以及她對里維拉的忍讓，卻給了他傷害自己的機會。在當(dāng)時那個父權(quán)意識占主流的社會，女性只有服從和