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《潤(rùn)腔技巧在王志信聲樂(lè)作品中的應(yīng)用》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、潤(rùn)腔技巧在王志信聲樂(lè)作品中的應(yīng)用在我國(guó)的民歌、民樂(lè)、戲曲、曲藝等傳統(tǒng)民族文化藝術(shù)中，潤(rùn)腔無(wú)所不在，它是我國(guó)民族音樂(lè)獨(dú)有的表現(xiàn)手法和鮮明特征。對(duì)于中國(guó)的民族咅圧來(lái)說(shuō)，韻味是靈魂，而韻味的形成很大程度上又取決丁?潤(rùn)腔這一音樂(lè)表現(xiàn)手法。演唱者“根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)和風(fēng)格要求，使用大量潤(rùn)腔因素，按照一定的規(guī)律，與相應(yīng)的旋律材料結(jié)合在一起，構(gòu)成各種'色彩音調(diào)'和'特色詞匯'有機(jī)滲入全曲旋律，再配合其他因素，使整個(gè)曲調(diào)具有一定表情功能和風(fēng)格表現(xiàn)功能的韻味色彩特點(diǎn)。這種'依情潤(rùn)色，潤(rùn)而生味'的再創(chuàng)造手段就是潤(rùn)腔?！?許講真?漢族民歌潤(rùn)腔概論[M],北京：人民咅樂(lè)出
2、版社，2009.)“潤(rùn)腔也是民族音樂(lè)表演藝術(shù)家在演唱或者演奏各類民族音樂(lè)時(shí)，對(duì)它進(jìn)行潤(rùn)色和裝飾，使之成為具有立體感強(qiáng)、色彩豐滿、風(fēng)格獨(dú)特、韻味濃郁的完美藝術(shù)作品(董維松?論潤(rùn)腔，中國(guó)音怎□1,2004(04).)20世紀(jì)優(yōu)秀的民族聲樂(lè)作曲家王志信先生，在創(chuàng)作的聲樂(lè)作品《木蘭從軍》、《孟姜女》、《蘭花花》、《昭君出塞》中，大量嫻熟地運(yùn)用了豐富的潤(rùn)腔技巧，對(duì)把握作品歌唱語(yǔ)言的準(zhǔn)確度、充分表現(xiàn)歌曲情感以及保留濃郁的民族風(fēng)韻都起到十分重要的作用。以下，筆者將分析土志信聲樂(lè)作品中幾種常用的潤(rùn)腔技巧。一、裝飾音裝飾音，顧名思義，就是帶有“點(diǎn)綴”的音調(diào)。聲
3、樂(lè)作品中的裝飾音能夠使旋律線條跌宕起伏，豐富多彩，極大地增加聲樂(lè)作甜的韻味和音樂(lè)表現(xiàn)力。大膽巧妙地使用裝飾音潤(rùn)腔是王志信聲樂(lè)作品的一大特色，而使用最多的就是下滑音、順波音和前倚音。（一）、下滑音一一下滑音是滑音的一種，王志信在作品中經(jīng)常使用下滑咅，使他的作品風(fēng)格鮮明，可以更加深刻地表達(dá)特定的情感，如表現(xiàn)嘆息、哭泣、悲憤等較為沉重的情感，也可以在活潑歡快的樂(lè)曲中表達(dá)一種明快或幽默的情感。如《木蘭從軍》中：“怎么辦？怎么辦？難壞了姑娘花木蘭”這一句，“蘭”字的下滑音演唱處理，恰當(dāng)而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出木蘭姑娘的焦慮無(wú)奈，同時(shí)又透露出了木蘭英武的音樂(lè)形象（
4、見(jiàn)譜例1）。（二）、波咅一一是常用在主要咅符上的一種裝飾音，以上行二度和下行二度的形式出現(xiàn)，所以又稱上波音和下波音。做潤(rùn)腔技巧的演唱處理時(shí)要求聲帶靈巧而敏捷地顫動(dòng)，使聲帶和喉頭靈活松弛，產(chǎn)生美妙的聲效。順波音在王志信的作品屮也是屢見(jiàn)不鮮。如《蘭花花》屮“生下一個(gè)蘭花花”，中波音潤(rùn)腔的使用表現(xiàn)出對(duì)蘭花花俏麗可愛(ài)的贊美之情。而作品《昭君出塞》屮“昭君琵琶馬上彈”處引入波咅潤(rùn)腔，表現(xiàn)了昭君離別家鄉(xiāng)時(shí)無(wú)限惆悵的依依不舍之情（見(jiàn)譜例2）。（三）、前倚音一一在王志信的民間故事聲樂(lè)作品中多處出現(xiàn)于抒情色彩濃郁的地方，使他的作品既有語(yǔ)言的韻律美又具有濃厚的民
5、族風(fēng)情。如《孟姜女》第一部分“春”的樂(lè)段，先后三處運(yùn)用了前倚音的潤(rùn)腔處理。這三處倚音作用各不相同，有著顯著的區(qū)別：“是”上的倚音是為了唱準(zhǔn)四聲，避免“倒字”現(xiàn)象；“新”上的倚音在于控制氣息，形成主干音和小三度音之間大波浪式的搖動(dòng)；而“盈”字上的倚音形成了大二度之間的先顫后直。前倚音的潤(rùn)飾既起到了強(qiáng)調(diào)的作用，又突岀了民族小調(diào)細(xì)膩曲折的旋律特色。二、頓腔與拖腔王志信的聲樂(lè)作品中，平穩(wěn)圓滑的連音腔法是主要行腔，但是在連咅中適當(dāng)加入斷、截、挫、頓也是頓腔的潤(rùn)腔技巧，可以使唱腔柔中帶剛、個(gè)性分明。王志信熟知傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味和風(fēng)格，也了解地方民歌的演出形式
6、，在他的作品中常大膽地運(yùn)用頓腔的處理，營(yíng)造出“聲斷氣不斷、斷處見(jiàn)其韻”的余音繚繞之效果。如《蘭花花》中“三月里交大錢，四月里迎”中的頓腔，把蘭花花對(duì)封建婚姻的痛恨與無(wú)奈淋漓盡致地表現(xiàn)了岀來(lái)（見(jiàn)譜例3）?！巴稀笔锹曇粞永m(xù)變化的一種形式，在演唱時(shí)運(yùn)用拖腔的處理是為了更好地傳情達(dá)意。王志信的聲樂(lè)作品中大量使用了戲曲的這種“拖腔”技巧，很大程度地增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和人物情緒變化的塑造效果。如《木蘭從軍》第一段：“催我爹爹出征去”最末尾的“去”（見(jiàn)譜例4）；第二段屮的“難壞姑娘花木蘭哪”屮的“哪”（見(jiàn)譜例1）都是別具特色的豫劇風(fēng)味的拖腔處理。這幾處在演
7、唱時(shí)應(yīng)該剛?cè)岵?jì)，融入木蘭的情感，表達(dá)出她的“苦、急、悲”等情緒。又如《木蘭從軍》結(jié)尾處帶有濃郁豫劇味的拖腔，強(qiáng)有力地唱出了世人對(duì)木蘭的由衷贊美，為作品增添了強(qiáng)烈的戲曲藝術(shù)魅力。三、哭腔歌曲需要表達(dá)強(qiáng)烈的情感、或悲、或憤、或哀、或痛，融入哭腔將使得情感進(jìn)一步升華，產(chǎn)生更為強(qiáng)烈和震撼的演唱效果。王志信便是將戲曲、曲藝因素大量融合到自己的聲樂(lè)作品中，將哭腔技巧在作詁中進(jìn)行了很好的傳承和創(chuàng)新。如《蘭花花》中“情哥哥”的哭腔，貼切地出表現(xiàn)蘭花花那種悲痛欲絕的強(qiáng)烈情感。又如《孟姜女》中的“逢”字使用的帶有哭腔的拖腔，充分達(dá)到了歌曲所耍表達(dá)的孟姜女思念丈
8、夫、不禁傷心落淚的戲劇效果（見(jiàn)譜例5）?？梢?jiàn)，作曲家王志信在創(chuàng)作聲樂(lè)作品的過(guò)程中重義理、重情感、重意境、重韻味，運(yùn)用各種潤(rùn)腔技巧對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行了塑造，可謂“異彩紛呈
