宮體詩的自贖

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1、宮體詩的自贖聞一多　　宮體詩就是宮廷的，或以宮廷為中心的艷情詩，它是個有歷史性的名詞，所以嚴格地講，宮體詩又當指以梁簡文帝為太子時的東宮，及陳后主、隋煬帝、唐太宗等幾個宮廷為中心的艷情詩?！　∥覀冊撚浀脧牧汉單牡郛斕拥教铺谘珩{中間一段時期，正是謝脁已死，陳子昂未生之間一段時期。這其間沒有出過一個第一流的詩人。那是一個以聲律的發(fā)明與批評的勃興為人所推重，但論到詩的本身，則為人所詬病的時期。沒有第一流詩人，甚至沒有任何詩人，不是一樁罪過。那只是一個消極的缺憾。但這時期卻犯了一樁積極的罪。它不是一個空白，而是一個

2、污點，就因為他們制造了些有如下面這樣的宮體詩：　　長筵廣未同，上客嬌難逼。還杯了不顧，回身正顏色。（高爽《詠酌酒人》）　　眾中俱不笑，座上莫相撩。（鄧鑒《奉和夜聽妓聲》）?！　∵@里所反映的上客們的態(tài)度，便代表他們那整個宮廷內(nèi)外的氣氛。人人眼角里是淫蕩：　　上客徒留目，不見正橫陳。（鮑泉《敬酬劉長史詠名士悅傾城》）　　人人心中懷著鬼胎：　　春風別有意，密處也尋香。（李義府《堂詞》）　　對姬妾娼妓如此，對自己的結(jié)發(fā)妻亦然（劉孝威《郡縣寓見人織率爾贈婦》便是一例）。于是發(fā)妻也就成了倡家。徐悱寫得出《對房前桃樹詠佳期贈

3、內(nèi)》那樣一首詩，他的夫人劉令嫻為什么不可以寫一首《光宅寺》來賽過他？索性大家都揭開了：　　知君亦蕩子，賤妾自倡家。（吳均《鼓瑟曲有所思》）　　因為也許她明白她自己的秘訣是什么?！　∽灾乃鶒郏鋈胧饲貙m。　　誰言連屈尹，更是莫遨通？（簡文帝《艷歌篇》十八韻）　　簡文帝對此并不詫異，說不定這對他，正是件稱心的消息。墮落是沒有止境的。從一種變態(tài)到另一種變態(tài)往往是個極短的距離，所以現(xiàn)在像簡文帝《孌童》，吳均《詠少年》，劉孝綽《詠小兒采蓮》，劉遵《繁華應令》，以及陸厥《中山王孺子妾歌》一類作品，也不足令人驚奇了。變態(tài)的

4、又一型類是以物代人為求滿足的對象。于是繡領(lǐng)，袹腹，履，枕，席，臥具……全有了生命，而成為被玷污者。推而廣之，以至燈燭，玉階，梁塵，也莫不踴躍地助他們集中意念到那個荒唐的焦點，不用說，有機生物如花草鶯蝶等更都是可人的同情者?！　×_薦已擘鴛鴦被，綺衣復有葡萄帶?！　埣t艷粉映簾中，戲蝶流鶯聚窗外。（上官儀《八詠應制》）　　看看以上的情形，我們真要疑心，那是作詩，還是在一種偽裝下的無恥中求滿足。在那種情形之下，你怎能希望有好詩！所以常常是那套褪色的陳詞濫調(diào)，詩的本身并不能比題目給人以更深的印象。實在有時他們真不像是在

5、作詩，而只是制題。這都是慘淡經(jīng)營的結(jié)果：《詠人聘妾仍逐琴心》（伏知道），《為寒床婦贈夫》（王胄），特別是后一例，盡有“閨情”，“秋思”，“寄遠”一類的題面可用，然而作者偏要標出這樣五個字來，不知是何居心。如果初期作者常用的“古意”、“擬古”一類曖昧的題面，是——種遮羞的手法，那么現(xiàn)在這些人是根本沒有羞恥了！這由意識到文詞，由文詞到標題，逐步的鮮明化，是否可算作一種文字的裎裸狂，我不知道。反正贊嘆事實的“詩”變成了標明事類的“題”之附庸，這趨勢去《游仙窟》一流作品，以記事文為主，以詩副之的形式，已很近了。形式很近

6、，內(nèi)容又何嘗遠？《游仙窟》正是宮體詩必然的下場。　　我還得補充一下宮體詩在它那中途丟掉的一個自新的機會。這專以在昏淫的沉迷中作踐文字為務的宮體詩，本是衰老的，貧血的南朝宮廷生活的產(chǎn)物，只有北方那些新興民族的熱與力才能拯救它。因此我們不能不慶幸庾信等之入周與被留，因為只有這樣，宮體詩才能更穩(wěn)固地移植在北方，而得到它所需要的營養(yǎng)。果然被留后的庾信的《烏夜啼》，《春別詩》等篇，比從前在老家作的同類作品，氣色強多了。移植后的第二三代本應不成問題。誰知那些北人骨子里和南人一樣，也是脆弱的，禁不起南方那美麗的毒素的引誘，他

7、們馬上又屈服了。除薛道衡《昔昔鹽》，《人日思歸》，隋煬帝《春江花月夜》三兩首詩外，他們沒有表現(xiàn)過一點抵抗力。煬帝晚年可算熱忱的效忠于南方文化了，文藝的唐太宗，出人意料之外，比煬帝還要熱忱。于是庾信的北渡完全白費了。宮體詩在唐初，依然是簡文帝時那沒筋骨、沒心肝的宮體詩。不同的只是現(xiàn)在詞藻來得更細致，聲調(diào)更流利，整個的外表顯得更乖巧，更酥軟罷了。說唐初宮體詩的內(nèi)容和簡文帝時完全一樣，也不對。因為除了搬出那僵尸“橫陳”二字外，他們在詩里也并沒有講出什么。這又教人疑心這輩子人已失去了積極犯罪的心情?？峙轮皇窃~藻和聲調(diào)的

8、試驗給他們羈系著一點作這種詩的興趣（詞藻聲調(diào)與宮體有著先天與歷史的聯(lián)系）。宮體詩在當時可說是一種不自主的、虛偽的存在。原來從虞世南到上官儀是連墮落的誠意都沒有了。此真所謂“萎靡不振”！　　但是墮落畢竟到了盡頭，轉(zhuǎn)機也來了?！　≡谥舷⒌年庼仓?，四面是細弱的蟲吟，虛空而疲倦，忽然一聲霹靂，接著的是狂風暴雨！蟲吟聽不見了，這樣便是盧照鄰《長安古意》的出現(xiàn)。這首詩在當時的成功不是偶然的。放開了